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李雪松:中国古代书画市场漫谈 入行之道是买和学

2017-03-13 08:52:28 来源: 投资圈

摘要:中国的艺术品市场自古就有,其历史即便没有2000年,恐怕也有1500年了,但拍卖这种形式确实是近二三十年才引入中国的。从1993年开始到现在,艺术品的市场发生了翻天覆地的变化。中国的艺术终于在价格上、在市场上得到了一些表现,进步的速度让世界震惊。 在北京保利2016秋拍上,“清初六家&…

推荐关键字 收藏 艺术市场 拍卖

  

明代 沈周《马嵬八景》,手卷,设色纸本,北京保利2016 春季拍卖会,成交价2300 万元。

  大买家主导的市场

  对资金量相对比较大的人来说,他们投资艺术品时有比较简洁的方法:请顾问。有的人会请不止一位顾问,这是一个相对来说行之有效的方法。这些老板是左手挣钱、右手花钱的,左手对他更重要,只有具备盈利能力才能保障有源源不断的艺术品投资资金。对更大多数的人来讲,比如像我们这样的群体,没有左手的收入,只能通过经营艺术品来以藏养藏。在中国书画板块,这一类人大概有1000位左右,他们是中国艺术品市场中最稳定的基石。除了这1000人,可能还有更多的人在古董领域,在近现代甚至当代艺术品领域。每个领域都有不同的人在做着与艺术品经营相关的事情,是这些人共同的力量和眼光在推动着整个行业向前发展。

  这20多年发展下来,行业里成就了很多人,这些人也成就了这个行业。比如台湾的林百里先生,他在收藏张大千作品方面是世界第一,又比如说上海龙美术馆的刘益谦,我相信他是大陆最杰出的收藏家,从上世纪90年代到现在,他的收藏活动几乎没有间断过,始终站在市场的第一线。去年12月4日,在保利2016年秋拍“中国古代书画夜场”上,元代画家任仁发的《五王醉归图卷》以2.64亿元落槌,成交价3.036亿元,创下了近几年的拍卖纪录。这幅作品上一次拍卖时是2009年在香港佳士得,当时刘益谦让给了朋友,成交价是4658万港元。时隔七年之后同一幅作品上拍,他并没有因为市场价格变动而动摇,居然还能追到竞价的最后。应该说,艺术品市场中只能随行就市,能够有机会比较好的建仓,买到好的东西是很难得的。但是我也看到,很多人买了作品根本就留不住,1995年、1996年花20万元就能买到收入《石渠宝笈》的作品,但是买家往往没等到价格涨到100万元就卖掉了。这些年来,很多艺术品都经过两次甚至更多次换手,最终到了林百里、刘益谦这样的终极买家手里。

  最近几年,苏宁集团在艺术投资方面的力度非常大,任仁发的这件作品可能是他们买的单价最高的一件。他们买的总数也是最多的,我想总金额也会是非常大的一个数字。横向比较的话,中国艺术品与西方艺术品的价格差距在缩小,但仍然有很大的距离。苏宁集团一年投入10亿?20亿元人民币来买艺术品,折合成美元的话,只能买一两件顶尖的西方绘画作品。所以,中国艺术品未来的市场空间到底有多大,还有待于在发展中观察。从前二三十年的市场变化来讲,中国艺术品的成长性是非常高的。前一阵子,有台湾媒体统计过2016年艺术品拍卖市场成交价的前十名。其中,前五名都是西方艺术品。这些作品大部分不是一次性交易,十年、二十年前曾经市场上出现过,现在都是第二次或第三次在市场上出现,回报率大概是在10年的3?5倍。任仁发《五王醉归图卷》排在去年全球艺术品拍卖成交价的第六名,价格在七年时间里翻了六倍多,从成长性的角度看是远高过西方艺术品的。

  有一种说法叫“大行出大漏”,越是大拍卖行举办的拍卖会越能捡到大漏,因为上拍的东西太多,买家有时候会顾此失彼。即使是上千位高手进进出出的市场里,仍然有可能出现今天在这个场子30万买进的、明年换一家公司以200万卖出的情况,这种情况经常出现。在其他艺术品门类,比如近现代书画,是不会出现这个情况的,因为整体的行情是比较稳定、比较透明的。古代书画还存在真伪、好坏各方面的信息不对称,这会给大家提供机会,这也是古代书画让人上瘾的地方。十几年前,买古代书画的绝大部分是行家,而近几年的夜场拍卖中,行家基本已经不用参与了,因为根本买不着,确实拼不过苏宁、龙美术馆这样的大买家,因为左手的收入比不过他们。但现在保利、嘉德这样的公司举办的日场以及每一季的拍卖会还有更多的上手机会。

(责任编辑:陈小利)

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