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后89中国新艺术家曾梵志、张晓刚、方力钧的作品齐现保利春拍

2017-05-19 10:33:32 来源: 雅昌艺术网

摘要:在中国当代艺术的历史演进中,“后八九”作为栗宪庭先生对于上世纪九十年代之后出现的、具有反叛意识新一代的代称,实质上指向了这群艺术家的某些共同特质及其对于九十年代之后中国当代艺术问题趋向的关键性影响。他们生于上世纪六十年代前后,于七十年代历经童年、少年时代,八十年代于大学校园中…

  在中国当代艺术的历史演进中,“后八九”作为栗宪庭先生对于上世纪九十年代之后出现的、具有反叛意识新一代的代称,实质上指向了这群艺术家的某些共同特质及其对于九十年代之后中国当代艺术问题趋向的关键性影响。他们生于上世纪六十年代前后,于七十年代历经童年、少年时代,八十年代于大学校园中接受古典艺术的训练和陶养,却在九十年代对以往所学的艺术范式加以叛离。由于集体主义时代的个体经验,文革时期模糊的创伤性记忆,以及八十年代风起云涌的现代艺术思潮等因素的影响,他们在艺术中抛弃了现实主义的“红光亮”视觉模式,缺失了“伤痕美术”中浓重的悲情主义,却以一种极为微观的平民视角透视出“历史”在“个体”身上遗留的痕迹。

曾梵志

曾梵志 (B.1964) 叙述:画家与模特之二 1992 年作 布面油画

117 × 83 cm 估价:RMB 3,000,000 - 4,000,000

  签名:曾梵志 (背面)

  

  出版:

  《曾梵志 1993-1998》 P3 1998年版

  《看景——曾梵志的绘画1989-2004》 P4 何香凝美术馆 2002年版

  《曾梵志的绘画:我·我们1991-2003》 P127 湖北美术出版社 2003年版

  《ZENG FANZHI 1989-2007》 P1 Hyundai 2007年版

  《叙述:画家与模特之二》完成于1992年,适逢曾梵志从湖北美院顺利毕业。粗犷不羁的线条和对比强烈的色块都反映出艺术家对于表现主义绘画方式的熟练掌握,而凌乱且充满动感张力的画面,又似乎让我们感受到画家创作时强烈的情绪爆发与宣洩。从画面结构上看,该作似乎亦受到了毕加索及其立体主义的影响,通过对人物形态和周围环境的解构调整,表现两者之间微妙的时空、心理关系。《叙述:画家与模特之二》中,人体只用黑色的粗线勾勒,涂抹上白色、红色的色块并点缀些许的鹅黄色,无法分辨身著的服装和裸露的肌肤,这种用描绘生肉的方法来表现人体的手法是曾梵志从创作早期便十分著迷的,而其创作灵感大概来源于记忆中小时候家门口小街尽头的肉铺,以及毕业创作时在医院走廊穿梭所观察到的情景。在阴暗的背景中两个惨白又鲜红的人体非常扎眼,使整幅作品的氛围显得焦虑、恐怖,似乎是画家刚刚毕业时迷茫焦虑的感受写照。

  

方力钧 《2010-2011》局部

  

作品依次为曾梵志的《无题》 (1989 年)、《受难》(1990 年)和《双人体》(1990 年)

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(责任编辑:陈小利)

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