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AGUTTES 2017年6月12日 现当代艺术拍卖– 重点拍品

2017-06-05 19:29:18 来源: 雅昌艺术网

摘要:Asianmodernart/亚洲近现代拍品: 此幅《母子图》证明了艺术家对绘画技巧之掌握令人惊艳。虽然主角是以亚洲人的形象呈现,但主题及画面的构成都继承了文艺复兴时期宗教画的形式。母亲搂抱着依靠在胸前的婴儿,人物皆以半身呈现,选用大自然景色作为背景。此场景正是起源于拜占庭东正教圣像画的传统主题《温…

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Asian modern art /亚洲近现代拍品:

     此幅《母子图》证明了艺术家对绘画技巧之掌握令人惊艳。虽然主角是以亚洲人的形象呈现,但主题及画面的构成都继承了文艺复兴时期宗教画的形式。母亲搂抱着依靠在胸前的婴儿,人物皆以半身呈现,选用大自然景色作为背景。此场景正是起源于拜占庭东正教圣像画的传统主题《温柔的圣母像》之表现模式,且之后被多位画家如利皮(Lippi), 波提切利(Botticelli) 及拉斐尔(Raphaël)等艺术家沿用。简单的构图与用色更加突出作品线条之美,也强化了作品的张力。使观者更能感受且分享这母子间的亲密时刻。

Lot 4 黎谱 LE PHO (1907-2001)

母子图,约 1937-1938 年间

绢本设色水墨,署名于右上方,标题于画布背面

50 x 38 cm – 19 3⁄4 x 15 in.

来源

Romanet 画廊,

Pasteur 艺廊, 约 1941-42 年间购置

法国 私人收藏

估价 180 000 - 220 000 €

  画家的职业生涯往往与其私人生活紧密相连。艺术家以最为个人化的方式感受并诠释着周围的世界,其生命中的每一个转折都或多或少地影响着其创作。各种经历之中,旅行及随之而来的身心变化似乎最为常见。在画家约瑟夫‧恩桂波提身上,这一现象体现得格外明显。这位艺术家留在他乡的远不止一次旅行,其生命的一部分都铭刻在了遥远的印度支那。恩桂波提出生于马赛,很早便作为风景画家大获成功,并在 30岁时于 1924年沙龙展上获得全国绘画大奖。经过四年的欧洲巡旅之后,他受时任河内美术学院校长的维克托• 塔迪厄和越南艺术家阮南山引介而前往河内教授装饰艺术。直到 1946年,他在那里度过了 20年,走过了湄公河三角洲的每寸土地,用画笔描绘出当地的风土人情,沉醉于表现当地女性的各种形象,从戴着帽子的典型农妇到私人寓所内含羞充当模特的裸体女子,这也是人体题材第一次出现在其画作中。这一时期铭刻在其脑海中,也留在了他的画布上。甚至回到法国南部之后,亚洲风情的影子仍不断出现在其作品中。本次上拍的这幅画作最初是在印度支那直接从艺术家手中所购,画面中融汇了恩桂波提身上普罗旺斯和亚洲两种情怀。游走在橄榄树与稻田之间,其绘画的精髓始终如一:率真的风格结合光线与色彩的精心处理,对眼前景致的热爱通过画笔淋漓挥洒,诗意盎然,令人心动。作为其亚洲时期的一幅典型作品,该画充分体现出恩桂波提的艺术才华。而其绘画创作也随 着在亚洲度过的多年岁月而得到升华。

Lot 1 约瑟夫‧恩桂波提 JOSEPH INGUIMBERTY (1896-1971)

Au bord de l'eau 河畔,1933 年

画布油画,署名与日期于左下方

65 x 92 cm - 25 1/2 x 36 1/4 in.

来源

巴黎 私人收藏

直接于河南艺术家处购得并收藏至今

估价 25 000 - 35 000 €

  黎谱为东京(河内旧名)总督之子,1907 年生于北越河内以南河东郡,少年时对绘画及素描有的极高的天分和兴趣,并就读于河内美术学院(l'Ecole des Beaux-Arts d'Indochine)。进而接触到西方艺术与油画的绘画技巧。然而,校方的教育理念上并不希望学生放弃自身的文化认同,教师们更鼓励学生维持亚洲的风格与形式。黎谱大部分的同窗,如黎文第、梅忠恕和武高谈,皆以绢本胶彩的创作方式闻名于世。

  黎谱展现惊人的艺术领悟力,其艺术生涯中不断地够透过融合不同艺术特色,发展出他独特的风格。为了更进一步融入同一时期的法国前卫术风格,他逐渐放下对传统国画艺术及对义大利文艺复兴绘画的观察与理解。

  1931 年,河内美术学院创办人维克托‧塔迪厄(Victor Tardieu)因十分赏识黎谱的天份,让其以助手身份陪同出席在巴黎举行的殖民地展(l'Exposition Coloniale)。黎在展览结束后造访欧洲意大利、荷兰及比利时等国。受到弗兰德及义大利文艺复兴以前的艺术家及文艺复兴时期大师们的启发,对当时年轻的黎谱在风格演变的过程中产生极大影响。黎重返祖国,直到 1934 年前往中国北京旅游时领略到中国传统书画的奥妙,最后于 1937 年回到巴黎并就此定居。

  此作透过极富有象征意涵的主题,技巧的使用及惊人的绘画功力,展现了艺术家对中国艺术的深入研究。

  绘于 1937 年,黎谱结束在中国的旅程,刚入住巴黎时,喜悦的心情巧妙地融合在旅途中所观所学,同时证明了他对于未来是感到乐观的。

  两只斑鸠栖息在竹篱上。配上两朵白牡丹,几朵蜀葵含苞待放,占据了画面剩余的空间。画家并未设定背景,即使在这样简朴的外表下,作品构成依旧精美。即便竹篱及常春藤叶在画中的呈现是尖锐的,在鸟与花瓣优雅的曲线搭配下使得画面柔和了不少。艺术家在此精准地掌控了线条的描绘。将准确度及表现性一次呈现,使人联想到春临大地后绿地丛生,百花盛开之景,也使画中两只斑鸠更显优美。色彩微妙的运用,在绢本上灵活使用胶彩画技法,两者使作品整体和谐统一。最后,由其中一只斑鸠及两朵牡丹的白色笔触,点亮画布并赋予生命力。黎谱为此件作品选择了大尺寸的画布,用意为呈现强烈的幸福感,歌颂爱情及社会带给他的成功与收获。

Lot 2 黎谱 LE PHO (1907-2001)

斑鸠,约 1937 年

绢本设色,署名于右下方

64 x 96 cm - 25 x 37 3/4 in.

书录

P. Le Tan 著,《Le Pho, Fequet et Baudier》,巴黎, 1970 年,18 页,有一件类似作品

来源

巴黎 私人收藏

约购置于 1952 年,并收藏至今

估价 180 000 - 220 000 €

  1906 年生于越南北部海防市附近,梅忠恕高中就读于河内的法语学校,自此开启他对西方文化的认识。于 1925 年进入河内美术学院。如同其他同期越南艺术家黎谱(Le Pho)、武高谈(Vu Cao Dam)和黎文第(Le Van De),梅忠恕师从学院创办人维克托‧塔迪厄(Victor Tardieu) 及 知 识 渊 博 的 艺 术 家 约 瑟 夫 ‧ 恩 桂 波 提 (Joseph Inguimberty)。1931 年,受邀赴法参加环球沙龙展(L’exposition coloniale),在多次赴欧旅游后,梅忠恕于 1937 年正式定居法国且在此渡过余生。

  尽管受教于塔迪厄和恩桂波提,并经历西方现代性的洗礼,梅忠恕仍一直保持着浓厚的越南传统文化根基。在其创作生涯中,他很快就放弃了油画技法,转向于具有强烈亚洲特色的绢本绘画,这也使其在保留东方传统绘画技法的同时建立起独特的个人风格。

  梅绘制了多幅此类主题的作品,持扇的年轻女子时呈坐姿时而站立,配以质朴的装饰。简化的构图可见于艺术家对空间及色彩的精心安排,极简的表现形式反而加强了线条之美。寥寥几笔即能展现少女精致的脸庞与婀娜的体态。最后,以醒目的粉红色裙带平衡了整件作品朴实的色调。

  为使作品整体氛围更加和谐,画家亲手为此幅作品装框,且伴随此画直至今日。因为非常看重每一幅艺术创作的整体性,故梅忠恕常为自己的作品制作画框。

Lot 3 梅忠恕 MAI Trung Thu (1906-1980)

持扇的年轻女子

绢本设色水墨,署名及印章于右下方

附艺术家自制原装框

20 x 11.2 cm - 7 3/4 x 4 1/4 in.

来源

塞纳河畔讷伊(Neuilly-sur-Seine) 私人收藏

估价 8 000 - 12 000 €

  这是黎谱作品中颇为少见的一个题材。宽大的床上,一名仿佛与外界隔绝的全裸女子侧身而眠,玉体尽现观者眼前。简练素雅的画面堪称活色生香,年轻女子的胴体只需区区几笔便跃然纸上。其白净的肤色与黑发红唇形成鲜明对比,更增加了画面的情色韵味。观者的目光被其手中代表女性的美丽荷花所吸引。画面中萦绕的白色则是纯洁与神圣的象征。透过人物的沉睡之态、画面的风格与构图以及细腻柔美的笔触,艺术家在表现女性躯体之美的同时又毫不流于粗俗。

Lot 5 黎谱 LE PHO (1907-2001)

Allégorie du sommeil 睡眠的寓言,1940 年

纸本水粉彩,署名与日期于左下方

26 x 40.5 cm - 10 1/4 x 15 3/4 in.

来源

法国 私人收藏

估价 20 000 - 30 000 €

  武高谈于 1908 年生于河内,父亲不但会说法语与法国关系密切,1889 年更受越南政府之托,代表国家出席于巴黎举办的世界博览会。浸浴于文人和学者的世界,武高谈很快就进入由法国画家维克托‧塔迪厄所创办的河南美术学院就读。1926 年至 1931 年间,武除了在此习画之外,亦学习雕塑。在老师的支持与协助下,于 1931年参予在巴黎举行的世界博览会。游历法国部分城市后,进而选择定居于此。初抵巴黎时,武高谈的雕塑技巧最先受到瞩目,也为他带来不少订单,同时他亦持续绢本绘画的创作。在这两个领域中,武高谈的绘画着重于人像的创作,同时亦有风俗民情及宗教题材等。

Lot 6 武高谈 VU CAO DAM (1908-2000)

裸女, 约 1930-1935 年间

绢本设色,署名于左下方

52.5 x 37 - 20 1/2 x 14 1/2 in.

来源

法国 私人收藏

展览

2012 年 九月 20 至 2013 年一月 27,《Du fleuve rouge au Mékong, Visions du Viêt Nam》于巴黎 Cernuschi 博物馆

书录

巴黎 Cernuschi 博物馆《Du fleuve rouge au Mékong, Visions du Viêt Nam 展览图录》, 102 页

估价 40 000 - 50 000 €

  本次上拍之作品皆是绘制于 30 年间,且循着亚洲传统艺术之足迹创作。主题无论是菖蒲或者是女子形象,背景的用色皆非常朴实素雅。简洁的构图突显了线条的美感。优雅的曲线完整呈现出人体美及盛开中花朵的稍纵即逝。如果将菖蒲的构图认定为是古典的,相形之下,能发现另一件裸女则较为新颖。微仰的视角,艺术家直接地展现了熟睡中年轻女子的身体,允许且邀请观者欣赏女子最隐密的模样,进而欣赏她青春美丽的容貌。

Lot 7 武高谈 VU CAO DAM (1908-2000)

菖蒲, 约 1930-1935 年间

绢本设色,署名于左下方

60 x 45 cm - 23 1/2 x 17 1/4 in.

来源

法国 私人收藏

估价 30 000 - 50 000 €

Lot 8 黎谱 LE PHO (1907-2001)

瓶花, 约 1955 年

绢本设色,署名于右下方

104.5 x 68,5 cm - 41 x 27 in.

来源

巴黎 私人收藏

估价 15 000 - 18 000 €

Lot 9 武高谈 VU CAO DAM (1908-2000)

梅花, 约 1947 年

绢本设色,署名于左下方

44.5 x 28.5 cm - 17 1/4 x 11 in.

来源

法国 私人收藏

估价 8 000 - 12 000 €

  在这幅作品中,黎谱破天荒地展示了一个具有传统色彩的越南历史场景。画面上,两扇屏风将三个人物各自分开。居于右侧者乃是安南君主陈英宗。这位越南皇帝十分容易辨认:权杖、黑冠和带有丰富绣饰的橙黄色皇袍均是古时陈朝的标志;其对面所坐的是占城王制旻,被表现为一位背靠碑座的年轻帝王。一名年轻女子立于画面正中,繁复的发型和华美的衣衫透露出其高贵的出身——正是英宗之妹玄珍公主。

  场景中摆放的两扇屏风分别绘有代表帝王皇权的腾龙与象征母仪天下、太平盛世及夫妻恩爱的凤凰。由此可见,整个画面表现的是陈英宗通过嫁妹联姻促成的两国缔交。除了题材的选择,该作在创作手法上也极富装饰性。从人物服饰到占城王背后的碑座,黎谱运用了丰富细节;同时在形状、色彩及明暗对比上也匠心独具。该画与本册中其他黎谱作品的最大区别无疑是摒弃了轮廓线条的使用,笔触因而益显自由流畅,给人一种兴之所至一挥而就的感觉。

Lot 10 黎谱 LE PHO (1907-2001)

Danse avant l’aube 拂晓之舞

纸本水彩油画,署名及标题于右下方

37 x 47 cm - 14 1/2 x 18 1/2 in.

来源

法国 私人收藏

估价 8 000 - 12 000 €

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(责任编辑:韩雪)

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