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0411 丁巳(1977年)作 芙蓉图 镜心 纸本

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拍品信息

作者 谢稚柳 尺寸 55×39cm
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 丁巳(1977年)作
估价 RMB  60,000-80,000
成交价 登录后可查看
专场 传承——书画鉴赏名家作品专场 拍卖时间 2014-12-21
拍卖公司 北京歌德拍卖有限公司 拍卖会 2014年秋季艺术品拍卖会
款识:选基同志属。丁巳秋日,稚柳。
钤印:壮暮、谢
说明 谢稚柳(1910-1997),原名稚,字稚柳,后以字行,晚号壮暮生。江苏常州人。擅长书法、绘画及古书画鉴定。早岁从钱振学画,倾心于陈老莲画风。后专注于山水画,且一开始就取法乎上,直接从北宋入手。他先是研习巨然的江南画派,后又致力于范宽、李成、燕文贵、郭熙的北方画派,大山大水,千岩万壑,气象雄伟;笔法则谨细严密。大约四十岁后,兼取元四家特别是王蒙一路画法。六十岁后,创“落墨法”。在国家文物局古代书画鉴定组成员中名列首席,他善用“目鉴”讲究“望气”。鉴定时立足于书画的自身规律,认为笔的形式、风格具有时代性。
纪念谢稚柳百年诞辰
依依稚柳:中国传统书画艺术的守望者
邵建伟
谢稚柳先生是现代著名的书画大师,美术史论家和书画鉴定家。在中国书画艺术史上,谢稚柳先生属于诗、书、画、鉴定、研究诸艺皆擅的全能型艺术大师。和20世纪的其他大师相较,谢稚柳先生的成功主要是由于淹通古今而不是会贯中外基础上的推陈出新。
谢稚柳先生的艺术生涯,是从花鸟画开始的。早期他取法明末陈洪绶(老莲),取其温婉、舍其怪诞,努力汲取陈老莲花鸟画技法的精髓,以后,逐渐摆脱陈老莲,上溯两宋,立足“宣和体”,用笔工整细腻,设色婉丽清幽。谢稚柳的花鸟画创作虽基于传统,却不囿于前人,水墨交融之间,笔墨豪放、活力跃然。
谢稚柳的山水画创作,上溯隋唐,远及宋元。先从巨然、王诜入手,又学北宋画派的代表人物范宽、燕文贵。正是巨然的一幅《秋山问道图》,激发了谢稚柳早年对中国传统山水画的浓厚兴趣。他兼收并蓄,博采众长,既有山势峻峭、巍峨耸立,又有草木浓郁、含蓄温婉,把南北风格融为一体,从而形成白己的独特风貌,具有鲜明的艺术个性,达到传统山水画艺术的新高度。
谢稚柳先生也是一位著名的书法家,他的书法,早年亦追随陈老莲,飘逸清新,后又逐渐摆脱陈老莲,揉和黄庭坚和怀素的书风,创造新的风貌。但自从他看到唐代书法名家张旭的《古诗四帖》,顿觉豁然开朗,其后他的书法艺术遂超然升华,态意纵横,气势恢弘,既无张旭之癫,又无怀素之狂,潇洒飘逸、雄健醇厚。
谢稚柳先生还是一位诗人,他于诗词古文均有深厚的修养。他的诗融会了古体诗的特点,并且有清新鲜明的时代风格,可谓爽朗清逸、雅洁可诵。曾有《鱼饮诗词》和《甲丁诗词》问世。
同时谢稚柳先生又是一位博大精深的古书画鉴定家,他的书画鉴定水平是我们这个时代所能达到的高峰。1961年,国家文物局成立了中国书画鉴定组,在全国范围内,对现存古代书画进行了全面系统的考查、鉴定并编定目录、图目及精品录等大型丛书。在书画鉴定方面,他著有《论书画鉴别》和《鉴余杂稿》两部力作。
谢稚柳先生在艺术创作、古书画鉴定的同时,从未间断过对古代书画的研究,1942年,他曾应张大千之约,赴敦煌考察研究一年,取得了重大成果,通过确立绘画的时代性,为中国绘画史的分期立下了坐标。关于敦煌的研究,他著有《敦煌石室记》和《敦煌艺术叙录》。
对谢稚柳先生来说,书画创作实践和古书画鉴定、考证研究是互为一体、交相辉映的整体,他也是因而得以“由学习书画的技为起始,终达于技进乎道的极高明层面”。
(节选自《中国文物报》,2010年4月9日第005版)
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