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*0437 1940年作 红荷 镜框 设色纸本

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拍品信息

作者 张大千   尺寸 178×94cm
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 1940年作
估价 RMB  25,000,000-28,000,000
成交价 登录后可查看
专场 名家流韵专场 拍卖时间 2016-06-04
拍卖公司 北京传是国际拍卖有限责任公司 拍卖会 2016春季拍卖会
题识:学画宫眉细细长。芙蓉出水斗新妆。只有一笑能倾国,不信相看有断肠。双黄鹄,两鸳鸯。迢迢云水恨难忘。早知今日长相忆,不及从初莫作双。六一居士鹧鸪天,庚辰(1940)秋八月写于青城山中张大千爰。

钤印:三十六陂秋色、张爰之印、大千
说明 是幅张大千的《泼彩描金红荷》画面里一片大叶置中,垂垂如盖,叶面卷舒自如,阴阳错落,所用墨法多变,层次深厚,清亮透润;茎干力透纸背,气势挺拔。五朵荷花或苞或放,敷色鲜润,瓣落自然,有形有质,直若呼之欲出,正是水殿风来暗香满,风吹荷叶十八变,令人鼻尖似嗅,扑面清凉。
大千先生爱荷,他不但画荷,也爱种荷。他通过与荷花的朝夕相处,以其敏锐的观察力和高度的概括力,长期捕捉荷花的特征和瞬间的动态,然后用他自己的审美感观和艺术情趣加以提炼、夸张,使之寓意深刻,生机勃勃。在花鸟中,先生尤擅荷花。其工笔、写意,大泼彩俱臻妙境,独树一帜,有“画荷圣手”之誉。“大千荷”在中国美术史上亦有着特殊的地位。尤其是晚年手创泼墨彩之后,所画的荷花不但超越了花卉的属性,更将文人花卉的笔墨氛围拓展至另一境界。徐悲鸿先生更是盛赞张大千所画的荷花“前无古人”。
张大千爱荷,一生画荷无数,他以“君子之风,其清穆如”喻荷,盛赞其高洁。每当花开时节,大千都要四处赏花、写生,在居住的庭园内,通常要开辟池塘,遍植荷花,即便在环境稍局促的摩耶精舍,他仍用几只大缸养满荷花。
是荷,却更是莲,比莲更美,更生动。那荷叶的画法,实可说不知是怎么画的,是极为随意的“破笔”却很是和谐,很是统一;是墨,是色,是从心所欲的挥洒,是天真烂漫的泼墨,反而更显变化之无穷无尽。他一次与弟子糜耕云谈话时说:“中国画重在笔墨,而荷花是用笔用墨的基本功。画荷,最易也是最难,易者是容易入手,难者是难得神韵。画荷主要在于画荷叶及荷梗。”画作恰好说明了他自己的旨意,所以他创作了“十丈”的“不胜花”。画家作画是不能盲目的,必须有自己的“主见”,必须要“立意”,必须要“胸有成竹”,必须要“意在笔先”。只有这样,画中的“笔和墨”才会生动,才能达意,才能至笔飞墨舞之神效。
画作中两柄如伞之荷确是“花如今隶茎如篆,叶是分书草草书”。荷干都是两笔完成:一笔从上至下,另一笔从下至上,两笔自然接榫。荷心看上去宛如矗立水中央一般。两柄如伞之荷下,有“才露尖尖角”的小荷,有始展的小荷,有渐长的小荷。三小荷姿丰态动,笔墨各异,富有变化。水纹寥寥,水草疏密,行笔疾劲,为他人所难模仿。特别是画面最前面那水纹中的一笔淡墨,似小草,却又更似水中之影。似,又不似;不似,又极似“影”。妙,真是妙笔生花、妙笔画草、妙笔画“影”。这一笔胜似多笔。
画作在用笔、用墨、用色、用水、布局诸方面均极佳,堪为神逸之作。画中一巨石,是实,而画中却施以清淡轻灵之笔,真可谓真可谓轻描淡写描顽石,实为一奇。绝近处以浓墨为主、干湿浓淡变化丰富的破笔画荷叶,既间以同前一荷花的抑扬有致的白荷花,随衬以淡墨荷叶……石顶部又画数片花与叶,淡淡的,笔墨生动。花作若隐若现状,宛如含羞少女,娇憨可爱。在墨色方面,自近而远,由浓至淡,浓淡相间,臻于化境。在布局上,以实为虚,画石一大块却施之于白,计白当黑。此画取石涛之气,取八大之“毅”。难怪乎徐悲鸿说:张大千的荷花为国人脸上增色。

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