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*0483 秋林烟霭图 手卷 纸本设色

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拍品信息

作者 黄公望(1269-1354) 尺寸 引首:30×86cm.;画心:60.5×259 cm. ;题跋:
作品分类 中国书画 创作年代 暂无
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专场 饕餮——中国古代重要书画专场 拍卖时间 2017-04-29
拍卖公司 中鸿信国际拍卖有限公司 拍卖会 中鸿信20周年春季拍卖会
著 录:《虚斋名画录·虚斋名画续录》上册,第96-98页,上海古籍出版社,2016年
出 版:《国宝档案·黄公望》湖北美术出版社,2013年
款 识:至正二年七月既望,大痴道人作。
钤 印:大痴(朱文)、黄氏子久(白文)
鉴藏印:春晖堂法华图绘(朱白相间)、恰有真山似镜中(白文)、西庐主人(朱文)、王衡(白文)(二次)、文水道人(朱文)、玉堂清暇(白文)、征仲父印(白文)、真率斋(白文)、王守之印(白文)、刘氏寒碧庄印(朱文)(二次)、臣恕私印(白文)、蓉峰(朱文)、蓉峰鉴藏(白文)、刘恕珍玩之印(朱文)、曾在寒碧庄主人处(白文)、刘恕(朱文)、寒碧主人(朱文)、寒碧主人(白文)、花步刘氏家藏(朱文)、寒碧主人印(朱文)、庞莱臣珍藏宋元真迹(朱
说明 声 明:竞买此件拍品需要办理特殊号牌

黄公望,元代画家。本姓陆,名坚,汉族,江苏常熟人。后过继永嘉府(今浙江温州市)平阳县黄氏为义子,因改姓名,字子久,号一峰、大痴道人。中年当过中台察院椽吏,后皈依全真教,在江浙一带卖卜。擅画山水,师法董源、巨然,兼修李成法,得赵孟俯指授。所作水墨画笔力老道,简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭,世称“浅绛山水”。晚年以草籀笔意入画,气韵雄秀苍茫,与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。

一目平湖烟霭过,只留秋色满空山
黄公望的山水画,所见多为70岁以后所作,在笔墨气韵上或苍茫浑朴,或秀润淡雅,或萧散清逸,或蓊郁华滋,虽表现不同风貌,却又有统一的与众不同的艺术特色。我们从中不仅可以观赏他丰富的笔墨所表现出的山川形貌,感受到大自然的意态,而且可以窥见画家所传达出的主观意境,即物外之情。他主张师造化,并主张见好山好水随时模记,但不是以刻划真山真水为自己艺术创作的终点,而是借山川之形,通过笔墨加以抒发。其素材多以江南虞山、富春一带山水为主,表现出南方山水的秀润多姿。
据陈履生《黄公望绘画年表》及《虚斋名画录》所载,此《秋林烟霭卷》为黄公望于至正二年七月旅居松江玄真道院时所作,或系当时写生所得,为其七十岁阶段的典型画风。展卷初度,便觉层峦掩塞,秋气萧深。先取峻岭末截,以厚重的体量压低地表,摒绝高空,随后又在临水处设置石屏,安插树木,加上中景摩崖耸起,峻岭绵延,低坳处坐落的几所茅屋被层峦丛树安然围裹,仿佛是作者为隐居所标识的私有地域。越过杂冗的茂林,水口倏然开阔,两道走势相对的坡崖相互咬合支撑,有泉水在交接点淙淙流泻,坡崖上平台铺展,树丛也于其上顺势排开。水际崖石间,数株长松亭然直立,后有楼阁叠起,正对湖心。再放眼极目,卷首的繁密感涣然尽消,顿觉湖山辽远,江天开阔,秋兴盎然。湖面、远渚、高山,以平远手法向画面纵深处推进,在整幅手卷中起着视觉重心的效果。再看近景的小桥流水,湖畔人家,修竹繁茂,屋舍俨然,高台上依然有长松掩映,视觉上与隔岸连成一体,在空间分隔上也有着打破单调的作用。来到手卷的末端,崇山峻岭再次回到了观者的视野,与卷首遥相呼应,但山势却比卷首更为险峻巍峨。水榭穿行于山峡之间,有高士数人在其中安坐,或闲窗静读,或凭栏望远,萧瑟的秋景也洋溢出悠然自得的生机。最后,被山崖和杂树隐藏的渔邨,如同不被世俗侵扰的桃源,安静地为手卷画上完美的休止。
黄公望现存作品与著录作品不少,有的被公认为历史上的佳构。这些作品,有如《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《天池石壁图》、《富春大岭图》、《丹崖玉树图》等。这些作品所表现出来的画格,明代张丑概括为两种:“一种作浅绛色者,山头多岩石,笔雄伟;一种作水墨者,皴纹极少,笔意尤为简远。”其实还有一种,即祖述董、巨之法,多做披麻皴,而于苍茫中转见娟研者。所谓浅绛色者,就是指用水墨作底,以赭石为主要颜色的淡彩画法,具有古朴、明净、活泼的特点。此法最早起源于董源,而黄公望、王蒙用得最为成功。至于水墨画法和师承董、巨画法上,由于黄公望喜用纸作画,可以充分体现运笔的各种效果,加上受到以书入画的影晌,所以他比前人更重视用笔的变化。特别是干笔皴擦,简洁洗炼,似柔实刚,发展了董巨运用水墨的传统,使水墨技巧发展到高度成熟的阶段。
《秋林烟霭卷》为黄公望七十四岁时的作品,据上述概况可知,他选择的是以浅绛之法结合董、巨之笔墨于一体的画格,通过时间轴的纵向对比,此作风格与其七十三岁时所作的《天池石壁图》相类:设色同样以浅绛的手法,山石的纹理同样以董源风格的披麻皴写就,连松树的画法、山顶礬头的堆叠以及远山晕染的手法都如出一辙,而且两者创作时间相距不远,这都为证明此幅乃黄氏真迹提供了有力的支撑。引首题字者,为元代“昆山三才子”之一的顾阿瑛,从至正八年(1348)到元代末年,海内文人名士如张雨、黄溍、袁华、黄公望、倪瓒、杨维桢、柯九思、王蒙、朱珪等均到过顾阿瑛的玉山草堂雅集,他与黄公望曾赋诗唱和,交往甚笃,有同时代人物题跋加以佐证,此卷所涵盖的时代信息愈加丰满充实。卷末复有明代的胡俨、王佐、杨士奇跋尾,三人均为江西籍贯,且为朝堂冠冕,说明此卷在明代曾交替宝藏于宦达贵胄的秘箧之中。到了清代及至民国,此卷流传痕迹更为广泛,从画幅上累累的鉴藏印便可得知。其中刘恕、庞元济是其中声誉甚隆者,特别是庞元济,他字莱臣,号虚斋,以书画收藏冠绝于时,黄公望的另一件名迹《富春大岭图》便为其所有,还有钱选《浮玉山居图轴》、任仁发《秋水凫鹭图轴》等赫赫剧迹,皆为其网罗下之大观,此《秋林烟霭卷》著录于《虚斋名画录》,想必也是庞莱臣旧藏中的铭心绝品。
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