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*1826 松阴清话图 镜心 纸本

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拍品信息

作者 张宗苍(1686~1756) 尺寸 93×46.5cm
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 暂无
估价 RMB  15,000,000-18,000,000
成交价 登录后可查看
专场 澄道——庞氏家族藏古代书画夜场 拍卖时间 2017-06-04
拍卖公司 北京匡时国际拍卖有限公司 拍卖会 2017春季拍卖会
出版:《中国民藏文物鉴赏丛书·书画宝鉴》P139,人民美术出版社,2006年。

著录:1.《石渠宝笈续编》重华宫藏·十二(《秘殿珠林石渠宝笈汇编》第5册P1848,北京出版社,2004年。)
2.《御制诗二集》卷八十四(《清高宗乾隆御制诗文全集》第三册P694,中国人民大学出版社,1993年。)

著录:《石渠宝笈续编》重华宫藏

著录:《御制诗二集》卷八十四
款识:臣张宗苍恭绘。

钤印:张、宗苍

鉴藏印:乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠宝笈、石渠定鉴、宝笈重编、重华宫鉴藏宝、嘉庆御览之宝

裱边:张篁村松阴清话图真迹。乾隆御题暨嘉庆御览,共钤九方玺,《石渠宝笈》卷二重华宫著录。博陵苏庚春观并识于燕京。钤印:苏、庚春

题跋:宗苍供奉内廷日,选壁令图不解珍。今率装池更题句,从来当面失其人。己卯夏日御题。钤印:会心不远、乾隆宸翰
说明 备注:1.乾隆题跋。
2.苏庚春题裱边。

松阴清话图
LEISURELY TALKING UNDER THE SHADY TREE
在清代绘画史中,宫廷绘画有著重要的地位,特别是乾隆时期的如意馆,网罗了众多人才,创作了历史与艺术价值的作品。这其中张宗苍是很重要的一位,他的生平资料记载不多,主要见胡敬《国朝院画录》:“张宗苍,字墨存,一字墨岑,号篁村,自号太湖渔人,横渠十七世孙,吴县黄村人。工山水,出黄鼎之门。乾隆间以主簿衔需次河工,十六年南巡,献画册受特知,供职画院;十九年授户部主事,逾年以老乞归。”
可知张宗苍初以主簿理河工事,乾隆十六年(1751)高宗南巡,张宗苍以己绘《吴中十六景》画册敬献,称旨,命入都祗候内廷。十九年(1754)授户部主事。张宗苍以其深厚的绘画水平,深得乾隆的赏识,成为乾隆朝宫廷画派的重要代表画家。
张宗苍的山水画,画风苍劲,用笔沉著。山石皴法多以干笔积累,林木之间使用淡墨,干笔和皴擦的手法相结合,表现出了深远的意境和深厚的气韵,一洗宫廷画院惯有的甜熟柔媚的习气。代表作有《山水图》(北京故宫博物院藏)、《乾隆皇帝抚琴图》(北京故宫博物院藏)、《乾隆皇帝松荫挥笔图》(北京故宫博物院藏)、《西湖图》(台北故宫博物院藏)、《灵岩积翠图》(台北故宫博物院藏)、《云岚松翠图》(台北故宫博物院藏)、《白云红叶图》(天津博物馆藏)等。
此件《松阴清话图》用笔沉著,构图高远,近处为四颗茁壮的松树,左侧为一空亭,右侧绘二高士对坐高谈。中间云气氤氲,杂树以留白来表现,意境幽远,浅滩、杂石与山川融为一体,远处的山体特别坚实而挺拔,山石皆以披麻皴写就,山石多加积染,皴染结合,苔点亦恰到好处,层林尽染,点点斑斑,为四王正宗一脉,表现出深远的意境,具有苍劲秀雅的意境。《松阴清话图》著录于《石渠宝笈续编》贮重华宫,文字信息如下:
张宗苍松阴清话图。一轴。
本幅:宣纸本。纵三尺九寸三分。横一尺四寸七分。浅设色。画悬瀑山云。坡陀对坐。款:臣张宗苍恭绘。钤印二:张、宗苍
御题行书:宗苍供奉内廷日,选壁令图不解珍。今率装池更题句,从来当面失其人。己卯夏日,御题。钤宝二:会心不远、乾隆宸翰
鉴藏宝玺:八玺全。
以上著录信息与此作完全相合,但张宗苍本人并没有落年款,乾隆御题在“己卯夏日”,即乾隆二十四年(1759),此时张宗苍已去世三年,乾隆诗曰“宗苍供奉内廷日”、“从来当面失其人”,可知是在张宗苍去世之后,乾隆才著人装裱此画并在画上题诗,间有追思之意。
此画上的题诗曾为台北国立中央大学艺术学研究所史伟成《乾隆与张宗苍(1686-1756)—以《画山水》为中心》所引用,但误以为乾隆题诗是写在乾隆二十一年(1756):“从情感上讲,乾隆对张宗苍的思念不觉于时。当1755年张宗苍告老回乡,来年的春天乾隆就分别题写<戏题张宗苍松阴清话图>》……此时乾隆在诗句中流露著对张宗苍的不舍,认为自己之前对张宗苍还不够好。从‘选壁令图’、‘今率装池’看,虽然以前让他受苦画了大量的壁画,不过如今将这些壁画一一揭下,好好装裱,并逢画题句。”此画可以证明乾隆题诗的时间,《石渠宝笈续编》著录的文字内容也是正确的。实际上,乾隆在张宗苍回乡的来年题诗的作品是《云岚松翠图》,现藏台北故宫博物院,年款正是乾隆丙子年(1756)。
众所周知,清内府所编的《石渠宝笈》前后共有三编,初编成书于乾隆十年(1745),共四十四卷;二编成书于乾隆五十八年(1793),共四十册;三编成书于嘉庆二十一年(1816年),共二十八函。著录的内府所藏历代书画藏品,分书画卷、轴、册九类;每类又分为上下两等,真而精的为上等,记述详细;不佳或存有问题的为次等,记述甚简;再据其收藏之处,如干清宫、养心殿、三希堂、重华宫、御书房等,各自成编。
《松阴清话图》钤有“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“乾隆鉴赏”,并贮重华宫,重华宫位于紫禁城内廷西路西六宫的北侧,建福宫花园的东侧,原址是明代干西五所的第二所。雍正五年(1727),弘历还是皇子的时候就住在这里,雍正十一年(1733)弘历被封为和硕宝亲王,此地被赐名“乐善堂”,正式登基后,便把这里改名为重华宫。而能够藏于重华宫里的书画,都是乾隆本人非常看重喜爱的。
对于张宗苍在乾隆一朝的宠遇,聂崇正先生曾撰文称:“而在王原祁的再传弟子中则以张宗苍名声最为显赫。所有宫廷画家中,作品被收入《石渠宝笈》数量最多的就是张宗苍,一共达一百一十六件。不但画作被收载的数量最多,而且还有不少画幅上有乾隆皇帝的题诗,可见他在宫中的地位之高以及得到皇帝喜爱的程度。”此幅张宗苍《松阴清话图》正是有乾隆题诗的一件作品。
《国朝院画录》胡敬评论张宗苍的作品赞誉非常之高:“宗苍山水,气体深厚沉著,多以皴擦笔钩取韵致,胸次高卓,一洗画院甜熟之习,即使优处衡茅,亦当传世,矧遭际盛时耶。群工一艺之长,高庙靡不节取,独于宗苍尝鉴尤挚。曰气韵、曰精神,比拟倪黄,定为艺苑中巨擘,圣怀特契,恩遇殊常,旷代一时,垂名千古矣。”此幅《松阴清话图》恰如其论,画面深厚沉著,尤以气韵、精神而胜,可称艺苑巨擘,诚为不虚!
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