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3944 清乾隆 粉彩九桃天球瓶

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拍品信息

作者 -- 尺寸 高51cm
作品分类 陶瓷>清代粉彩瓷器 创作年代 清乾隆
估价 --
成交价 登录后可查看
专场 天工开物——瓷器工艺品精品夜场 拍卖时间 2017-06-04
拍卖公司 北京匡时国际拍卖有限公司 拍卖会 2017春季拍卖会
款识:“大清乾隆年制”六字三行篆书款
说明 来源:纽约佳士得2001年10月16日,LOT392

香港佳士得2004年04月26日,LOT908

说明:此件乾隆窑粉彩天球瓶,绘桃树一株,躯干茁壮有擎天之姿,丫杈伸展虬劲有力。绿叶浓淡深浅,相背阴阳,完全来自画师写生得来,无一荒疏草率之笔。桃实的布局更体现传统绘画“攒三聚五”的法则,每只寿桃也角度各异,立体感十足,印证了“清水之色便于堆填”的工艺特征。桃花含苞欲放或全然盛开,皆具冰清玉润之质,回风舞雪之姿。桃树之旁依偎月季一株,更显谦逊不争之德。在雍正瓷胎画珐琅器物中,“月季”也是出现频率较高的花卉。此瓶之上虽属配角,但姿态鲜活且设色艳丽,依旧有“朝朝笼丽月,岁岁占长春”之韵致。瓶体胎质坚实,白釉如脂,底部施白釉,正中落“大清乾隆年制”款,款识书写劲道;与北京故宫博物院所藏“清乾隆 粉彩九桃天球瓶”完全一致,且与1996年香港苏富比所售“清雍正 粉彩九桃天球瓶”比较,二者画面布局、彩料质感与绘画技法极为相似。

雍正官窑曾烧制粉彩绘桃实、月季纹样的瓷器,常见大盘及天球瓶两种器形。后乾隆也宝爱此类器物,亦承袭烧造,唯在寿桃数量上与前朝有别,乾隆时多画“九桃”,雍正时常画“八桃”,固有“雍八干九”之俗说。《楚辞•九辨》:“九者,阳之数,道之纲纪也”;《周易》中“以阳爻为九”。把“九”作为一个概数,泛指阳数之极。“九”又与“久”谐音,九桃也含有“长寿”、“久安”之寓意,“九五之尊”当喜闻乐见。“天球瓶”始作于明初永乐、宣德时期,受外域器物影响深刻。以“苏麻泥青”渲染,或画缠枝,或绘云龙,色调幽艳,气势夺人。昙花一现后,有明一代再不见此类器物,直至康熙晚期才恢复烧造。雍干时期“天球瓶”比例匀称得当,在陈设瓶、尊类的器物中脱颖而出,颇得帝王欢心,加之文化繁盛,工艺超凡,造就了或气势磅礴,或娇羞婉约的官窑佳品,粉彩九桃天球瓶无疑属于后者,如靥笑春桃的倾城佳丽一般,带来了数百年前的一缕春风。

这只官窑粉彩九桃天球瓶,是乾隆初年西洋技术与传统瓷艺的完美结合,也是宫廷审美的典范之作。晚清民国也大量仿制此品,也足见其格调高蹈。今本尊临世,足令今人一饱眼福,且应有终身不忘之念。

“天球瓶”首见于明初,是时正逢穆斯林太监郑和带领浩大船队下西洋之航海时代,天球器形可能取自中东回教铜器或料器造形。天球瓶器形盛行于乾隆一朝,可见各式釉彩、纹饰作例,然而类同此件拍品之粉彩桃纹天球瓶,凤毛麟角,现知仅有寥寥几例。试比较其他相类天球瓶,本品之桃实纹色泽粉柔,嫩黄渐变娇红,间缀巧致红斑,桃叶扶疏,露桃枝曼妙之姿,尤其珍罕。

北京故宫藏纹饰相若之例,录于《故宫博物院藏文物珍品全集:珐琅彩.粉彩》, 1999年,图版86,后者或亦载于耿宝昌,《明清瓷器鉴定》,1993年,图443。避暑山庄亦见一例,刊于《沈阳故宫博物院院藏文物精粹.瓷器卷》,沈阳,2008年,页177,图版11;北京中国国家博物馆藏例,见《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书.瓷器卷:清代》,上海,2007年,图版88;还有一瓶现存伦敦大英博物馆 ,载于 Jessica Rawson 编,《The British Museum Book of Chinese Art》,伦敦,1992年,图版187。另有瑞士玫茵堂旧藏乾隆粉彩九桃天球瓶,售于香港苏富比2011年10月5日,编号15。另见赵从衍珍藏一件乾隆天球瓶,1986年11月18日售于香港苏富比,编号134,刊于《苏富比香港二十周年》,香港,1993年,图版277。
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