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*1885 书画合璧册 册页 纸本

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拍品信息

作者 董其昌   尺寸 本幅23×14cm×8;23×14cm×8;题跋28×38cm;23×14cm×2
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 暂无
估价 RMB  12,000,000-15,000,000
专场 澄道——古代绘画夜场 拍卖时间 2017-06-04
拍卖公司 北京匡时国际拍卖有限公司已开通官网 拍卖会 2017春季拍卖会
出版:《徐邦达审定中国古代书画精品选集(壹)》P102-103,文物出版社,2010年。
款识:
1.玄宰。对题:石壁精吾斋,抛云聊直上。玄宰。
2.玄宰。对题:山水本自佳,游人已忘虑。碧泉更幽绝,赏爱未能去。玄宰。
3.玄宰。对题:远山舍紫氛,春墅 云暮。玄宰。
4.玄宰。对题:秋水明落日,湖光隔远山。其昌。
5.玄宰。对题:云水成阳澹,竹树更清幽。玄宰。
6.玄宰。对题:江流天地外,山色有无中。其昌。
7.玄宰画。对题:闭户着书经岁月,种松皆作老尤鳞。玄宰。
8.玄宰。对题:渔翁夜傍西岩宿,召乃一声山水缘。

钤印:太史氏、董其昌、董其昌印、玄宰

鉴藏印:希曾、二谢、安山审定、阿曾秘玩、张曾秘玩、张则之、熙载遇眼、子清所见、夹仙心赏、铭心品、陆木发、明久所藏、嘉兴新丰乡人唐翰题收藏印

题跋:
1.画具草法在有意无意之间,真觉超纱绝伦。思翁神化之作也。戊辰三月,安山题。钤印:希曾、二谢、安山道人
2.思翁画从倪入手,尤善高米,是册两家为多,盖性之所好,随手拈来,便出妙笔。书法颜米而此更有张长史风韵。庚子重观。钤印:海盐陆氏、明久所藏
3.能自宽斋主人观于析泮。壬子重九前三日。钤印:翼甫
4.思翁书画传世者赝本为多,而真迹亦见过数种,未有如此册用笔之神化者,其老年作也。谢安山跋云:“其画从倪入手,尤善高米,诚兮又云是册二家为多则不然,其仿海岳兼房山者止一幅,余皆以董巨倪黄诸家笔参之,自成一家”。其中绝似云村者,惟远山舍紫氛一帧耳,玉剑尊闻云:“文敏字画之妙轶前代,其挥毫楮素簇之,如行蚕闪闪,如迅廷飞电直此册之谓也”,画史会要评为本朝第一洵非虚语,审册中有张则之藏印,按则之名孝思,丹徙人,修羽徽君观寰之子,工书善画,兰竹南田石谷及查二瞻辈皆之与交以是名益箸丹徒志云佟羽矣以麟经名家长而好施以书史,古物自怡与陈眉公及思翁为莫逆交,构阁城中,署日培风,其三山皆有别业,风日晴好携娟往游,性度潇洒,有晋人之风,精鉴赏,所藏法书名画与嘉兴项氏相埒,识者以为天籁阁,尚有赝物,培风阁绝无,云故则之亦善赏鉴,其笔墨之蕴藉,仿佛项于京遂以家藏临怃之功耳,而张氏父子知则之者多。知修羽者少,修羽既以好施者,又以风雅名故连及之庶几籍思翁以有闻焉,此册先为则之藏,后为安山物其题字,八幅安山曾摹刻于阑堂帖中,尤为可宝也。此册原本十页,经咸丰庚申兵 佚去其二矣,璧合珠还以俟后缘。同治六年岁次丁卯春正月二又四日,容云间官舍培松堂二总续展识而珍藏之。无锡后学沈梧旭庭考证。钤印:旭庭、沈梧审定、旭庭平生珍藏
5.思翁双绝。此册于汉卿太守以元盛子昭如心堂图画卷易得,唐焦庵司马余以唐释惠明宝智经一册,又刘文清临宋四家法书一卷易之,于太守翰墨重缘殆非偶然欤二月之朔,案头瓶梅未落对幽香而读画回再题四字并记原委。梧。钤印:梧字旭庭
6.云林子以逸笔草草,不求形似题自作,思翁斯册足以当之。世传思翁画赝多真少,即属佳者亦往往为捉刀代笔,如此超逸不拘者,方为亲笔。该册收藏印中张则之为明末清初镇江收藏家张孝思,其父觐宸与思翁为莫逆交,其培风阁所藏法书名画堪与项氏天籁阁相埒。安道人、二谢、希曾诸印则为清前期吴门收藏家谢希曾,册中有其跋文,思翁八题亦经其摹刻载入《禊兰堂帖》中,此册流传经历清晰有序可知矣。数年前邦达师亲阅斯册,定为真迹,并钤有印记,识者当宝之也。己丑仲春萧平鉴题。钤印:萧平、平之

钤题签:思翁书画合璧八帧。丙午秋日,愚斋鉴藏。
说明 备注:
1.谢希曾、唐翰题、盛宣怀递藏。谢希曾,清,字孝基,号安山,吴县(今江苏苏州)人。精鉴赏,尝以家藏碑帖勒石曰契兰堂帖。唐翰题(1816-1875),初名宝衔,字鹪安,一作鹪庵,号子冰,鹪生、文伯,别署新丰乡人、鹪叟等,浙江嘉兴贡生。精鉴藏金石、书、画,花卉秀逸,兼擅书法、铁笔。盛宣怀(1844-1916),字杏荪,号愚斋,江苏武进(常州)人。宣统二年(1910)建“愚斋图书馆”,聘请名家缪荃孙、罗榘臣等编辑《盛氏图书馆善本目录》等。
2.萧平题跋。

董其昌 书画合璧册
董其昌在美术史上的重要意义,在于他将元代以来的文人画风进行了高度的总结,将“笔墨”本身的抽象之美发挥了出来。将山水的笔墨结构在自然山水的约束下独立为一种典型的审美图式。由此,文人绘画打开了一个新的维度并且获得了理论上的支撑。
董其昌在世的时候,已经可以说是负天下重名了,所以索书求画之人使他应接不暇。门人、友朋等为之代笔的情况极多,更不必说后世仿造的情况了。而此册逸笔草草,飞动自然,又兼流传有序,可以说是董其昌传世真笔,最能反映出这位画坛宗师的“真面目”。
这套册页作山水八开,另有草书对题。山水皴法、布局、笔墨多类倪瓒,亦有取法米芾者,从中可以看到董其昌对前代文人画风的完美诠释。倪瓒之画,虽然笔墨不多而意境阔远,有一种萧瑟、清冷的味道,这种画风被后来的画家推为“逸格”。董其昌所处的时代及其地位与倪瓒并不相同,所以此册虽云学倪,而多了一些安闲与放松。笔意安闲温和、清新秀丽。所作山川树石、烟云流润,柔中有骨力,转折灵变,墨色层次分明,拙中带秀,清隽雅逸。讲求用墨的技巧,水墨画兼擅泼墨、惜墨的手法,浓淡、干湿自然合拍,着墨不多,却意境深邃,韵味无穷。《画史绘要》评价道:“董其昌山水树石,烟云流润,神气俱足,而出于儒雅之笔,风流蕴藉,为本朝第一。”
另面题字作草书,运淡墨,笔墨变化多端,与画幅相得益彰。董其昌的书法初学颜真卿褚遂良等人,后上溯至二王钟繇。重视韵味,也十分重视用墨,在此册页中也有十分明显的表现,从浓墨到淡墨,变化非常明显,一个字中也有浓墨和淡墨的变化。疏朗的章法和安闲轻松的运笔使得作品的格调非常高远,终若印空的禅学境界在他的书法中体现得淋漓尽致。王文治《论书绝句》称董其昌的书法为“书家神品”。谢肇称其“合作之笔,往往前无古人”。周之士说他“六体八法,靡所不精,出乎苏,入乎米 ,而丰采姿神,飘飘欲仙”。
此册曾经谢希曾、盛宣怀等大家旧藏,又经鉴定大家徐邦达审定为真迹,且谢希曾曾将此册书法刻入《禊兰堂帖》中,尤为珍贵。
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