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0061 戊子(1948年)作 舟泛秋江赏红霜 立轴 设色纸本

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拍品信息

作者 黄宾虹(1865~1955) 尺寸 129×66cm
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 戊子(1948年)作
估价 RMB  5,000,000-6,000,000
成交价 登录后可查看
专场 中国书画(一) 拍卖时间 2017-06-18
拍卖公司 北京诚轩拍卖有限公司 拍卖会 2017年春季拍卖会
出版:《侨岷华园藏画》第188至189页,(台北)鸿禧艺术文教基金会,1994年1月
《南洋华园藏画》图版16,北京保利国际拍卖有限公司,2013年4月
题识:浅濑平沙三两家,门前清影树交加。凌霜总有青红叶,不是争妍二月花。善舒先生属,戊子八十五叟宾虹诗画。

钤印:黄宾虹印
说明 展览:“侨岷华园藏画展”,(台北)鸿禧美术馆,1994年2月至8月

“南洋华园藏画—亚洲重要私人收藏近现代书画”,(香港)保利艺术空间,2013年4月

说明:黄宾虹自1937年北上至1948年南归杭州,十余年间伏居燕市,致力绘事。初到北平时他曾撰文《说蝶》,以青虫化蝶三眠三起为喻将学画分为三个时期,自言尚在第二时期,“因之汲汲孜孜,无日舍古画不观……每日趁早晨用粗麻纸练习笔力作草”。在古物陈列所国画研究室的工作亦让其有更多机会研究前贤古法,期间著述、作画不断,艺术理论与创作实践相辅相成,总结出“五笔七墨”的成熟笔墨理论体系,绘事亦日益精进。1948年,他在致友人的信中称“近悟于古迹与游山写稿融会一片,自立面目,渐觉成就可期”,至此确立起自己屹立画史的黑、密、厚、重的基本山水面目。《舟泛秋江赏红霜》正作于是年,尺幅为这一时期少见,笔墨穷极变化,呈现出浑厚华滋的韵味,堪称晚岁力作。

画面采用黄宾虹常用的“左山右水”式构图,山峦层叠起伏,取高远之势,近景坡岸平缓,茅亭背倚山脚,临江而筑,一位白衣文士端坐亭中;中景山势缓缓升起,山间杂树夭矫,数椽屋宇错落其间,一座小桥连接右侧岸渚与左侧高山;远山岧峣耸立,宛若屏障。山峦环绕中,右侧江水澄明,船夫撑篙驶向岸边,高士坐于船头,似欲往山中访友。

黄宾虹晚年作品构图并不多样,以高远取势的山水基本是左山右水,而在此基础上又衍生各种面目,能平中出奇,实处见虚,将游历写生所积累之自然山水,融浑一体,出诸笔端,正是“胸有丘壑,运笔便自如畅达”。《舟泛秋江赏红霜》中左侧山峦浑厚,右侧大片留白的江水清丽缥缈,山间流淌的云烟、错落穿插山间的楼阁、山势的起伏转折均突出了动势,与平静的江水相对比,画面尽得阴阳虚实之变。乘舟而来的高士与亭中独坐的文人,小桥相连的汀渚与高山……物象之间相互呼应,位置经营看似随手拈来,实则经过千锤百炼,极耐推敲。

画家越到晚年越注重笔墨气韵之内美,他总结有“五笔七墨”,认为绘画应“筑基于笔,建勋于墨”,重笔力,墨色求润求活,笔墨穷极变化。全作笔笔中锋,以点代皴,积墨、焦墨、破色等并用,近处自然晕散的宿墨点苔清新明润,中景至远景层层积点营造出浑厚的气象。画中敷色考究,以花青、石绿、赭石杂入墨色之中,色彩与未干的墨、水混合,创造出一种色墨相融、色水调和的艺术效果,浑而带清,强调墨彩的“华滋”,取得一种杳杳渺渺的效果。笔墨虽不经意却又经意,虽不规矩却又规矩,是山水的笔墨化,亦是笔墨化的山水精神,筑构出令人神往之境。诚如王伯敏所评价的“风范气候,极妙参神”,尤其“八十岁以后,所画体韵遒举,兴会淋漓;浑厚华滋,卓跞前人”。

人皆有爱好之心,宜先有审美之恉。艺术之至美者,莫如画,以其传观远近,留存古今,与世共见也。小之状细事微物之情,大之辅政治教育之正,渐摩既久,可感化气质,陶养性灵,致宇宙于和平,胥赖乎是。故人无贤否智愚、尊卑老少,莫不应有美术之观念。然美无止境,而术有不同,学者宜深致意焉。
世有朝市之画,有山林之画。院体细谨之作,重于貌似,而笔墨或偏;士夫荒率之为,得于神来,而理法有失。故鉴之者,于工笔必观其笔墨,于逸品兼顾其理法。工于意而简于笔,遗其貌而得其神。用笔之妙,参于古人之理论,用墨之妙,审于名迹之真本。多读古书,多看名画,更须多求贤师益友,以证其异同。使习工细者,不入于俗媚,学简易者,不流于犷悍,渐积日久,不期于美而美在其中。否则专工涂泽,则无盐、嫫母,愈见其媸,任情放诞,牛鬼蛇神,愈形其恶。彼盲昧者,徒惊其妖冶,诧为雄奇,堕五里雾中,沉九渊泉下,而不之悟,皆误认究本寻源为复古,用夷变夏为识时。因未求笔法、墨法、章法,致浪漫而无所归也。
必也师近人兼师古人,而师古人不若师造化。师其所长,而遗其所短,在精神不在面貌。夫而后为繁为简,各得其宜,或毁或誉,无关于己。若其自信有素,不欲为时俗所转移,昔庄叟谓宋元君画者,解衣盘礴,旁若无人,是真画者,其知言哉!

—黄宾虹《怎样才是一张好画》,1935年

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