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*0064 唐—宋 仲尼式“落花流水”琴

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拍品信息

作者 -- 尺寸 通长121cm;隐间111.2cm;厚4cm;肩宽18cm;尾宽14.5cm
作品分类 工艺品杂项>工艺品其它 创作年代 唐—宋
估价 RMB  12,000,000-16,000,000
成交价 登录后可查看
专场 天籁——古琴专场 拍卖时间 2017-06-18
拍卖公司 中贸圣佳国际拍卖有限公司 拍卖会 2017春季艺术品拍卖会
著录
《中国古琴珍萃》,紫禁城出版社,一九九八年,页一一五。
《中国古琴珍萃》,文化艺术出版社,二〇一五年,页一二〇~一二一。
说明 田翔千旧藏

「落花流水」早年归山东潍坊以收藏著称的田翔千君所藏。田氏珍如拱璧,一直寄放在银行金库中保管。一九九八年我主编《中国古琴珍萃》时,为将其录入书内,曾派人到潍坊拍摄此琴。此次在中贸见到,显得分外亲切。该琴仲尼式,琴体浑厚,略带圆势,鹿角灰胎,内杂大量朱砂,间有一定数量的金末,外罩黑漆。蛇腹断兼冰纹断。长方形龙池与凤沼,池内纳音突起。琴背项间刻隶书「落花流水」四字,池下有「十琴存古」大方印,显得异常古雅。抚弹之下,手感颇佳,琴音苍古透润,确是一张极为难得的宋代名琴。 —吴钊

落花流水琴  文—明焰

落花流水琴,仲尼式,琴长121厘米,肩宽18厘米,尾宽14.5厘米;桐木面板,素髹黑漆,漆层下泛暖光,鹿角霜灰胎,螺钿徽,玉轸;琴面大流水断纹中间以小流水断纹,琴底蛇腹断纹混以冰片断纹和小流水断纹;龙池、凤沼皆为长方形,池口镶嵌湘妃竹,池内木质褐黄色,纳音微隆;龙池上方刻隶书「落花流水」琴名,龙池下方刻一方印,印内刻「十琴存古」四字,刻款内均填漆。
仲尼式古琴相传是孔子创制的一种样式(图一),《韩诗外传》记载了孔子学琴于师襄的故事,孔子对自己学习古琴要求十分严格,进而创制了仲尼式的古琴造型。《琴适》中记载:「古琴惟夫子、列子两样若太古琴」,即在古琴的样式中只有夫子式(仲尼式)和列子式最象古琴最初的样子,这是因为仲尼式古琴的造型极其简洁,外轮廓中以直线为主,项部向内作凹弧,尾部亦是圆弧状,琴首、琴肩与琴尾的比例关系、方圆曲直变化协调;加之孔子为代表的儒家文化在文人士大夫中的重要影响,使仲尼式成为古琴样式中的经典。传世仲尼式古琴最早见于唐代,至宋元明清历代皆有仲尼式琴,是一种常见的古琴样式,但传世的仲尼式古琴在尺寸和轮廓特征上变化很大,同样的仲尼式古琴会有唐圆宋扁之感,会有官琴与野斫之分,琴器表面的髹饰工艺也有很大差异。今所见仲尼式「落花流水」琴体格外秀美,方首至项部收窄后向内缓缓作凹弧,然后向肩部以倾斜的弧线逐渐变宽,肩当三徽;琴腰部转折与常琴相比也十分舒缓,尾部线条圆滑自然,远观「落花流水」,只能微微感受到轮廓线的变化,没有大起大落,整体感很强。
流水潺潺,落花点点,落花与流水在文学史上是一对经典的意象组合,刘沧《赠天台隐者》:「天开宿雾海生日,水泛落花有山风。」储时光《答王十三维》:「落花满春水,疏柳映新塘。」刘脊虚《阙题》:「时有落花至,远随流水香。」落花的蹁跹与流水染香构建出动态的怡人风光。乾隆皇帝非常喜欢落花流水的题材,内务府造办处档案记载乾隆十八年五月载:「初六日,太监胡世杰交雕漆海兽圆盒一件,传旨:『着交南边照一模一样做雕漆圆盒二件。』」圆盒为剔红落花流水纹上雕刻游弋的三只海兽,乾隆皇帝珍爱此盒(图二),下旨由苏州织造复制两件。琴底板「落花流水」刻款在蛇腹断纹与细密的冰片断纹中间(图三),宛如水面飘香的花瓣,美不胜收!令人窒息。
先前在《中国古琴珍萃》中见过「落花流水」琴,仅看图片还没有直观的视觉和触觉感受,还不能体味到她的光彩与魅力,只是当做一张普通的宋琴看待,如今有机缘见到实物,给人的第一感觉是宝光内敛,琴体熠熠生辉,与多数古琴的亚光「包浆」截然不同。
古人斫琴造物道法自然,近取诸身,远取诸物,质则人身,以人自身作为参照,把古琴与人的身体相比,木胎的槽腹结构好比人的骨骼,葛布和灰胎好比人的筋腱和肌肉,表面的髹饰层好比人的皮肤。显然,「落花流水」的体质很好,千年之后依然矫健如初,并且肤色姣好,而琴面的断纹则是时间机器塑造出来美颜效果,在平滑的肌肤上满布蛇腹断、流水断和冰片断。蛇腹断是木胎经年膨胀收缩过程造就的,而小的流水断和牛毛断除了外部力量以外,材料自身的老化程度是主要成因。「落花流水」琴的断纹和宋徽宗御制的「松石间意」琴都有密集的流水断和冰片断,但是「落花流水」琴的断纹带有剑锋(图四),漆面状况更加光鲜,这与两张琴的保存环境与使用频率有关,松石间意主要在宫廷中传延,推测演奏的几率并不太高,落花流水则更多地在文人、琴家中手,经常弹奏对于古琴来说是另一种保养方式。
见到「落花流水」时的心情很激动,一眼望去,琴器给人的气息感觉是形制很规范,琴头、琴肩以及腰部和尾部浑然一体,琴面弧度饱满却不显臃肿,底板微微隆起,与琴面相呼应。上手后仔细观察发现琴体的造型语言很细腻、内秀,琴体侧面棱角全部做倒圆处理,有别于一般宋琴。相比「松石间意」,「落花流水」造型婉约秀美,有儒雅的文人气息,更具亲和力;「松石间意」则琴体宽大、棱角分明,造型有向外的张力,制度森严,给人以强烈的仪式感。「落花流水」的文人气还体现在局部细节的造型语言上,比如龙池凤沼内镶嵌的湘妃竹竹片(图五),经辨认发现竹片与龙池口沿结合部位的漆断纹与周围断纹是相连一体的,因此确认竹片是斫琴伊始镶嵌上去的;又如琴的雁足也很特殊,用紫檀木雕刻两个莲蓬的造型,做工精细,别有一番意趣。
「落花流水」琴是清末收藏家、金石学家陈介祺的旧藏。陈介祺(1813-1884),字寿卿,号簠斋,道光二十五年进士,官至翰林院编修,陈介祺的父亲陈官俊曾任清五个部的尚书和协办大学士,还曾当过道光皇帝的老师,资深功高,荣耀显赫。陈介祺辞官回到潍坊后专职从事金石研究和文物收藏,国宝毛公鼎曾是他的藏品,还有商周青铜器两百余件,夏商周以及秦汉印七千余件,瓷器、造像、古籍等万余件,陈介祺每收得一件文物都会查渊源、释奇疑,因此后人研究发现陈氏藏品竟然无一赝品。
老潍县有六个名门望族,除了陈家还有一个田氏家族,「落花流水」琴之后辗转留存到了田家田裕翥手中。田裕翥(1919-1997),字翔千,出身书香门第,有着深厚的家学渊源,自幼博览诗书,琴棋书画无所不通,八九年曾在人民大会堂举办个人画展,犹擅写梅,是潍坊一位德高望重的艺术家;其妻郝桂君,是一位高级工艺美术师,二人设计制作戏装,为梅兰芳、程砚秋等名家设计制作戏衣,深得梨园界好评。由于家境殷实,田翔千长于收藏,嗜好古琴,早年间以五百大洋购得这张宋琴,若珍壁一般庋藏。今天得以相见此琴实为一件幸事。

雅态妍姿正欢洽
落花流水忽西东
柳永

远山芳草外
流水落花中
司空曙

醉归来恰似出桃源
但目送落花流水
黄庭坚

兰浦苍苍春欲暮
落花流水怨离襟
李群玉
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