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0183 1947年作 夏日山居 立轴 设色纸本

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拍品信息

作者 张大千 尺寸 181×69.5cm 
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 1947年作
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专场 中国书画(一) 拍卖时间 2011-06-26
拍卖公司 上海工美拍卖有限公司 拍卖会 2011春季拍卖会
出版:1.《张大千近作展览目次》,1947年;
2.傅申《王蒙笔力能扛鼎六百年来有大千——大千与王蒙》(《张大千学术论文集》P149-150) ,台北国立历史博物馆1988年版。
著录:傅申《张大千的世界》P170,台北羲之堂1998年版。
题识:夏日山居,黄鹤山樵此图全师巨然,苍苍莽莽,当与青卞隐居、林泉清集同珍也。藏南浔庞氏,曾往数观之,忆其胜慨,背临此,树身略施赭石,则我法也。丁亥三月朔大千居士张爰。钤印:张爰之印、大千
鉴藏印:荣氏之宝、梁溪荣子浩珍赏、梁溪荣氏子浩曾藏大千精品二十七帧印、爱大千画似凤毛麟角同珍之、墨缘重归、劫余轩藏
画轴签条:大千居士临黄鹤山樵夏日山居图,丁亥三月介堪方岩。钤印:子浩书画、蛟川汉庐、梁溪荣氏家藏、荣子浩、荣溥。
布套签条:大千居士临黄鹤山樵夏日山居图,钤印:荣子浩、蛟川汉庐、荣氏珍藏
说明 说明:大千先生是画家中的史学家,其所师承的古人,虽然不能说罄竹难书,但绝对超过画史上的任何画家。石涛可以说是大千先生致力最深的明清时代画家,而在元代画家中,大千居士喜好,推崇并学习的画家虽不少,但除了赵子昂之外,能够列入他所酷好的画家,即非王蒙莫属!其酷好王蒙的原因,乃是大千在1937年时,就认为王蒙在元四家中的本领最大,功力最深,最值得取法;并且认为明清以来的大家,几乎没有例外,他们都曾经学习过王蒙。甚至于大千先生最为崇拜推崇的方外画家:石涛和石溪,虽特立独行如彼,却仍然不能跳出王蒙的范围(丁丑秋自题临王蒙竹院访友图),这就是大千先生为甚么在中年时期不断地临仿王蒙的原因。
事实上,在元代画家中,最适合大千先生性向的是王蒙,他最喜好的是王蒙,收藏最富的是王蒙,功夫下得最深的是王蒙,得益最多的也是王蒙。
此幅张大千作于1947年的作品即是最佳左证。早于二十一岁时张大千就在上海书画收藏家狄平子处欣赏到王蒙的作品,大为感动。其后张大千花了十多年的时间,临摹了大量王蒙的重要画迹,而据傅申先生考证,1937年大千即有王蒙临本。四十年代中后期,大千更是逐一临习过王蒙的《夏山隐居图》、《林泉清集》、《雅宜山斋》等名迹。此图原迹也是传世王蒙的真迹精品,为上海藏家庞莱臣所收的名迹,根据大千先生在临本上的自题,乃是在丁亥(一九四七年) 三月背临而成。抗战胜利的第二年(一九六四年) ,大千居士自成都来上海,曾与庞莱臣数数往来,庞氏曾为大千题所画九歌图卷及所藏董源江堤晚景及刘道士湖山清晓图,至丁亥(一九四七年) 闰二月,又为大千题韩熙载夜宴图。按是年闰二月,庞氏在苏州,曾招大千前往,“日夕出所藏名画共欣赏,叹为平生眼福,得得未曾有”(题石涛溪南八景册) ,故至三月间大千背临时,印象犹深。临完之后,大千居士在树身上以己意略施赭石,赭石乃大千临王蒙画时藏用的方法,如其所临的林泉清集图,本来也是水墨画,但也在树身加赭石,都有清新脱俗的效果。这也可以看出大千虽然“好古”,却并非一味拘泥于古法,单纯地临摹,而是从古人的章法中,随心所欲地蜕变出别树一帜的新貌。不过,这画虽说是“背临”,但位置和细节都逼似原作,不应该完全靠记忆临出,而至少是有照片或印刷品在旁作为参考的。此幅《夏日山居图》,其山水布局基本忠于王蒙原作,采用了高远和深远相结合的缜密构图,保留了原作的恢弘气势和静谧清寂、可居可游的气氛,尽得王蒙山水画的艺术精髓。全图结构繁复充盈,在稠密中仍透出灵动的气韵。画长松峻岭,气势巍峨,山巅多矾头,山脚松林杂树苍郁茂密。山脚林荫间,房舍半露,隐者自乐。大千特地选用易于发墨的旧纸,下笔细致绵密,设色苍润沈郁,为大千用功极深的作品。本幅纪年丁亥三月,其时张大千刚刚自蓉抵沪,居于李秋君“欧湘馆”,为其1947年的个展做准备。检1947年上海成都路中国画苑“张大千近作展览”目次,编号52号为《临黄鹤夏日山居》,即为此幅,定价二百四十万。画中钤“梁溪荣子浩珍赏、墨缘重归、荣氏之宝、爱大千画似凤毛麟角同珍之、梁溪荣氏子浩曾藏大千精品二十七帧印”等印,即是展出后为荣子浩收藏之左证。
展览:《张大千近作展》上海中国画苑,1947年5月9日至13日。
参考数据:张大千临王蒙《夏日山居》之详细研究可参见傅申教授在论文《大千与王蒙》之解说。
竞投本件拍品,需办理特殊竞买号牌。

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