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0071 2012年作 风中的微光 布面 油彩

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拍品信息

作者 袁正阳(b.1955) 尺寸 150×170cm
作品分类 西画雕塑>油画 创作年代 2012年作
估价 RMB  800,000-1,200,000
成交价 登录后可查看
专场 中国现当代艺术 拍卖时间 2012-12-16
拍卖公司 北京传是国际拍卖有限责任公司 拍卖会 2012秋季拍卖会
出版:《中国写实画派,2012八周年巨献》,吉林美术出版社,2012年。
签名:yuan zhengyang 袁正阳 2012
说明 展览:中国写实画派8周年展,中国油画院,2012年
中国写实画派精品展,保利艺术博物馆,2012年
袁正阳的油画艺术与传统的学院派不同,与现代派绘画更是水火不容,中国意境、中国心情是他作品努力表现和追求的东西。袁正阳熟悉中国的传统绘画,我们在他的许多作品里都能看到中国画的许多技法被合适地植入画面中。人物的总是尽力完整和充满意味,背景则采用晕染的方法使其充满具有忽暗忽明、流转变幻的墨气效果,他的画在婉约清虚的体格中深藏着意蕴和情感的张力。
—李永军
袁正阳是当代中国写实主义实力派画家,同时也是艺术评论家。他竭力推崇明代画家董其昌“萃众美于笔下”的美学原则,坚持认为存在着一种超越任何风格和个性的艺术标准,还认为艺术不应该是时代和社会的产物,更不是文化的附庸。他的思想大胆地涉及诸如重复、无个性等禁区,为这些常常被避讳的问题申辩,他认为在创作中遵从心里的愿望比刻意去追求个性和风格重要得多。
中国意境是袁正阳作品中努力表现和追求的东西,袁正阳熟悉中国的传统绘画,我们在他的许多作品里能看到人物总是尽力完整和充满意味,背景采用晕染的方法使其充满具有忽暗忽明、流转变幻的效果,他的画在婉约清虚中深藏着意蕴和情感的张力。他竭力推崇明代画家董其昌“萃众美于笔下”的美学原则,坚持认为存在着一种超越任何风格和个性的艺术标准,在创作中遵从心里的愿望出发,比刻意去追求个性和风格重要得多。
在绘画技巧方面,袁正阳是一个多面手,又是一个大胆的实践者。他早年研习国画,后转入油画创作。袁正阳的油画艺术与传统的学院派保持着一定的距离,他把许多国画的技法巧妙地植入油画创作中去,呈现出很多颇具意味的东方情境。以往评论界对袁正阳的评价往往是画风纯朴浑厚,着力表现普通人和大自然的美好。但这种评价可能把袁正阳过于简单化了。“于无声处听惊雷”,袁正阳一些作品总是试图用凝练的油画语言来表现男人与女人之间各种内心冲突。这种冲突在画面上有时好像似隐若现,似有若无,吸引人们探究下去,并往往会得到一个让人吃惊的答案。而那晕染画面的蓝灰色调,在观众心灵深处涂抹上一缕淡淡的诗意的忧伤。
写实绘画顾名思义要写实,“实”是实在,当然可能有两种解释:一种表面的实;一种本质的实。我觉得既然写实的话,应该两面都有是最好的。外形,从物质形状的写实,这个是前提,如果没有这个的话,就不叫写实主义了。因为很多绘画表现得也好,抽象、当代的一些东西,也是在寻找一些本质的东西,物质后面,不管是物质生活,物质社会,物体,包括固定的一些静物、人物,他在找后面的东西。但是写实首先是一个前提,一定要通过写实,真实的一个外壳,去找里面的东西,这是写实绘画的一个特点。
—袁正阳
我觉得艺术重要的是直觉、感觉、情感,而这些东西不需要知识。当代艺术很多是需要知识的,需要人文的知识,要需要科学的知识,社会的知识,靠这些知识才能支撑住这个艺术,我觉得是把艺术完全退化,把艺术低化了,艺术应该跟人的这种感觉、感情是息息相关的,而不应该是跟知识,所谓那个学术,学术就是靠知识,靠字写很多书,一幅画根本看不明白,要说很多道理,要拿语言,拿文字来解释,我觉得这是艺术的退步,所以我想起“文革”那句话,知识越多越反动。
—袁正阳
袁正阳是从中国画转入油画,而对中国传统绘画深怀敬意的画家之一。同时,他也是西方艺术的孜孜探究者。甚少有人像他那样在怀斯、德库宁、塔皮埃斯与牧溪、周纺、倪云林之间寻找共性,并将西方现代艺术理论与老庄哲学、文人画论以及中国诗文联系在一起,相互参考。
—钟孺乾《逝者如斯 读袁正阳油画》
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