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*1625 戊辰(1988年)作 江山胜境图 立轴 设色纸本

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拍品信息

作者 李可染   尺寸 83.5×107cm
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 戊辰(1988年)作
估价 RMB  26,000,000-36,000,000
成交价 登录后可查看
专场 中国书画专场 拍卖时间 2013-12-12
拍卖公司 北京传是国际拍卖有限责任公司 拍卖会 十周年(2013年)秋季拍卖会
题识:江山胜境图,此图作于一九七九年,岁戊辰(1988年)可染题字。
钤印:李、可染、学不辍、峰高无坦途、白发学童、河山如画、李下不正冠
说明 说明:1.经李小可先生认定为真迹。
2.附2009年李小可先生与作品合影。
中国现代绘画史上,山水以黑、厚、重为特色而又取得非常高成就的,除了黄宾虹便是李可染。而最能体现李可染这种绘画风格的,则是他的漓江山水作品。二十世纪五十年代始,李可染先生多次来到风景胜地桂林漓江进行写生和创作。桂林的山光水色,阴晴风雨,给了他以笔墨功夫来捕捉大自然丰富变化的机会。他用融合东西方的造型语言和画面结构处理,创造了自己绘画中深远的空间。那丰富的层次和强烈的光线效果,形成了李可染绘画中“逆光山水”的独特风貌,把大自然的万千变化尽收笔底。
李可染一生中多次赴桂林写生,“采一炼十”,将漓江山水提炼成醇厚奇崛的笔墨语言。此幅江山胜境图构图运用“以大观小法”,突出地体现了一个特点:通透旷达。通过减弱了远近透视大小差别,强化了漓江群山的平面感人为地扩展了画面空间。看此画,好像站在桂林的任何一座山上向远处眺望,近处的山峰用重色,中部和远处的山峰颜色渐次减弱,以至于远处的山好像是笼罩在水雾之中,同时借鉴西画的素描之法,将光线引入画面,在墨色积染变化和留白中展现出山体微妙朦胧的逆光感。而江面上的小船倒映在水面上,表现出水面的波光粼粼之态,船夫虽简单几笔勾勒出来,但动态已表现得恰到好处,如果没有深入的观察体会,只凭臆想是绝难做到的。画面的题跋依山势书写,将画家李可染对漓江山水的情感及创作感悟以极简约的语言总结出来,他曾说:“世称漓江山水甲天下,吾曾三次往游,觉江山虽胜,然构图不易,兹以传统以大观小法写之,因略略得其意,人在漓江边上,终不能见此境也。”大师一生沉迷于对漓江胜景的描绘,尤觉不易,对艺术孜孜不倦的追求以及对自己近乎苛刻的要求可见一斑。
李可染曾说:“画山水要层次深厚,就要用‘积墨法’,但此法最易出现板、乱、脏、死的毛病。黄宾虹最精此道,甚至加到十多遍,愈加愈觉得浑厚华滋而愈益显豁光亮。黄老常说‘画中有龙蛇’,意思是不要把光亮相通处填死了,‘积墨法’其中最重要的一点是要整体观念强,要胸有成竹,靠反复进行,笔笔交错,逐渐形成物体的体积、空间、明暗和气氛。”李可染到“真山真水”中去写生后,为了反映自己对大自然的深刻感受,对漓江景色的赞美,在《江山胜境》中,李可染采用了从黄宾虹处学来的“积墨法”,再加上自己的创造,充分表现了祖国河山的壮美。再将之与西洋画的明暗法相融汇,在积墨的同时注入了“光”的元素,加强了山峦的远近距离感和厚重感。山峰经过层层叠叠的局部有如油画的笔触和肌理,染上淡淡的蓝色,和漓江的清水,形成了黑、蓝、白三种主调,彼此衬托,互相辉映,再添上黄色的帆船,画面灵动而跳脱,确是画家所言:“人在漓江边上,终不能见此景也。
李可染将割断了数年的山水画与真山水之源再次接通,成功地把传统推向今朝,这幅作品即是“李家山水”登顶艺术高峰的最佳左证。值得一提的是,李可染的“漓江”作品一直是市场的“宠儿”,“漓江”题材屡屡创造新的拍场记录,但凡精品一出,动辄就是几百万乃至千万的成交价,可以说墨气淋漓的“漓江”题材作品既是李可染山水画的经典代表,中国山水画发展的重要里程碑,更是具备艺术和市场的双重价值。
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