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0063 1952年作 云峦烟树图 立轴 水墨纸本

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拍品信息

作者 黄宾虹 尺寸 86×32cm
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 1952年作
估价 RMB  1,200,000-1,800,000
成交价 登录后可查看
专场 古代、近现代名家作品专场 拍卖时间 2014-06-15
拍卖公司 浙江六通拍卖有限公司 拍卖会 2014年春季艺术品拍卖会
出版:《浙江四大家》P136-137,西泠印社出版社。
款识:大痴墨中见笔,倪迂笔中见墨,用笔是气,用墨采是韵,画言六法始于北宋,运虚于实,云中山顶,元人以虚出之,又是一变。壬辰,八十九叟宾虹。
钤印:黄宾虹(白)冰上鸿飞馆(朱)
说明 大道至简
——黄宾虹《山峦烟树图》赏析
田塘风
《云峦烟树图》是画家作于1952年89岁之时的减笔之妙作。黄宾虹落款曰:大痴墨中见笔,倪迂笔中见墨,用笔是气,用墨采是韵,画言六法始于北宋,运虚于实,云中山顶,元人以虚出之,又是一变。壬辰(1952年),八十九叟宾虹。
黄宾虹常讲,用笔要平、圆、留、重、变,平如锥画沙;圆如折钗股,如金之柔;留如屋漏痕;重如高山堕石。至于笨、浊、涩之笔便非重。变乃综而用之。万变不离其宗,千笔万笔复归一笔,这就是至简。而所谓“减”,非以境减,应减之以笔。讲到用墨,他总结出浓、淡、破、泼、焦、宿、渍、积八法。他在《画法要旨》中提到,“古人言有笔有墨,虽是分说,然非笔不能运墨,非墨无以见笔,故曰:但有轮廓而无皴法,即谓之无笔,有皴法而不分轻重、向背、明晦,即谓之无墨”。可见,笔墨虽自有法度,但往上推一层,便不宜单讲,这是一对辩证的关系,相辅相生,相融相通。知白而守黑,即运虚为实。黄宾虹在《论画鳞爪》中讲:笔先笔笔断,而须以气联贯之。形缺得白,此处的白实为气,气脉相连而韵生。“依据格式特心理学的原理,当一个不完整或不规整的“形”,如一个缺损或变形的三角形映入我们的眼睛,会激起知觉的紧张,接着视知觉会自动地将其修正成完全的或整齐的三角形。当修正的过程结束,那种紧张会随之消除而感到愉悦”。(王中秀《试论黄宾虹绘画中的点——兼及虚实在其笔墨观中的价值》)“修正”一词,用中国传统绘画语言讲,就是以气补之,以气充盈之。气有深浅之别,浊清之分,气要通透才好,因此笔墨积数十遍,仍要从墨色和用笔中透出黑白层次,让气生动无碍,无气则无以言韵。
那么再看这件黄宾虹晚年的减笔山水,真不愧是佳作了。寥寥数笔,勾其山廓大形,正如其画上所题之“云中山顶”,实以虚运之。笔笔扛鼎,笔雄则气强。笔间虚生,虚生则有气,气贯而韵悠长,故神采得之。
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