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0091 1949年作 仿唐人仕女 立轴 设色纸本

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拍品信息

作者 张大千(1899~1983) 尺寸 112×48cm
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 1949年作
估价 RMB  10,000,000-15,000,000
成交价 登录后可查看
专场 古今墨林 拍卖时间 2014-06-28
拍卖公司 上海工美拍卖有限公司 拍卖会 2014春季艺术品拍卖会
出版:1.《南张北溥藏珍集萃》P62羲之堂文化出版事业有限公司1999年10月版。
2.《张大千110岁书画纪念特展》P23。台北国立历史博物馆2009年4月版。
题识:1.敦煌归后其运笔及衣饰并效唐人,非时贤所能梦见也。大千居士题。
2.彦慈道兄法家正之,己丑元月,大千弟张爰。
钤印:张爰私印、蜀群张爰、大千居士、摩登戒体,春长好
说明 风格大变令人叫绝大千仕女因敦煌而精彩
张大千先生在中国画坛中久负盛名,特别是其画路广更是有目共睹:山水、花鸟、人物无一不精,工写具佳、南北兼善。特别是其仕女画“最为画道人赞赏,谓能大胆别创新意”(于非闇语)。除了他观察仔细,能用妙女拈花的笔法,曲曲传出女儿的心声之外,更为重要的是通过敦煌之行之后,使其仕女作品更加浓丽丰满、雍容华贵。在国立历史博物馆为举办“张大千110岁书画纪念特展”而印制的画集,就特别介绍了一幅1949年送“彦慈道兄”的《仿唐人仕女》图中题:“敦煌归后,其运笔及衣饰兼效唐人,非时贤所能梦见也。”而这幅作品就将出现在今年上海工美的春拍中。
在业内将张大千的仕女划分为三个阶段,大千最早学习仕女画是师法明清众家,临习古代画稿入手,任伯年、石涛、禹之鼎、改琦、费丹旭、华岩、吴小仙、唐寅等明清诸家都曾是他学习的对象。1941年大千先生远赴敦煌莫高窟临摹壁画后的四五年间,张大千仕女作品出现了明显的变化,被列为第二个阶段。大千仕女画的成熟期,约在1950年左右,这也是第三个阶段,张大千从敦煌壁画中吸取丰富的养分,将敦煌唐风与明清风格融会贯通,焕发出强烈的艺术创造力和生命力。
此次露面的这幅《仿唐人仕女》图绘制于1949年,仕女画风由早期的清丽雅逸,变为行笔敦厚、衣纹匀细、服饰色彩艳丽脱俗,雍容华贵,所画仕女面相端庄,设色淡雅,画面中亭亭玉立的执扇仕女,从人物的面相与衣饰都可以明显看出他对敦煌壁画的借鉴与吸取。用笔工致细腻,连衣裙上的花纹都一丝不苟地描画出来,透过纨扇中间透明的纱质部分,还可隐约看到后面的纹饰。设色典雅大气,在婉约中透出几分大气。仕女的髪髻表现尤其精彩,张大千先生曾就如何画须髪有过很明确的阐述:画人物须髪,画得不好的话,就像是一团水泡了的黑棉花,勉强粘在头上。在此画中,画家正是采用了唐代人的方法,用浓墨细笔,依着面形方位,疏疏落落略撇十几笔,然后再用淡墨渲染二三遍,显得柔和而润泽,有根根见肉的意思,自然清秀可爱。
值得注意的是,由于这幅作品太为著名了,因而在目前的市场上曾经出现过类似于其构图的多幅画作,甚至连上面张大千的画语都一样,只是上款人的名字不一样。但仔细与这幅着录于权威书籍的作品比较,在仕女的细节上还是有着天壤之别,这也是大千先生仕女作品的精髓之处。

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