雅昌首页
求购单(0) 消息
搜索

*0285 1941年作 观世音菩萨 镜心 设色绢本

收藏
分享到:
图片中的放大镜,支持鼠标滚轮缩放区域大小
图片中的放大镜,支持鼠标滚轮缩放区域大小
关闭
雅昌 拍卖图录。 全新 上线!

扫一扫 下载登录app
随时随地掌握最新预展
随心所欲尽享便捷功能

电子图录logo

拍品信息

作者 张大千   尺寸 175.5×66.5cm
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 1941年作
估价 RMB  4,000,000-6,000,000
专场 中国近现代书画 拍卖时间 2017-06-02
拍卖公司 北京翰海拍卖有限公司已开通官网 拍卖会 2017春季拍卖会
钤印:张爰之印、大千、除一切苦
款识:
[一]南无观世音菩萨一区。所愿闻名顶礼获福消灾一切迷方会归觉路。
辛巳九月,蜀郡清信士张大千敬造于敦煌。
[二]莫高窟唐人壁画。抚呈寄梅吾兄法家供养。大千弟张爰和南。
说明 敦煌在张大千的艺术生涯中具有里程碑式意义。1941年至1943年,张大千携家人与弟子等,赴敦煌及安西县榆林窟临摹、研习壁画。在艰苦的岁月里,洞窟内光线阴暗、壁画颜色多已褪败,张大千克服重重困难,他常常一手持烛,一手执笔,或立于木梯,或蹲或躺卧于地,经数十次观研之后方才落笔。在对壁画的临摹、研习中,张大千汲取唐代甚至更早期的中国艺术传统,梳理了传统人物画、宗教画的绘画特点,对自己的艺术革新产生重要推动作用。从敦煌返回内地后,张大千将研究成果着书,对敦煌艺术的宣传、研究也产生深远意义。
此幅《观世音菩萨》,创作于1941年,为张大千在敦煌临摹壁画期间所作。画作采用工笔线描手法,线条勾勒极为潇洒准确,比例恰当,形象逼真,其人物线条勾勒细谨,劲健有力,色泽艳而不俗,笔墨交待极为清晰,毫不含糊,尽具盛唐遗风。菩萨开相端庄安详;造型华贵高古;线条端穆精妙,格调清雅。
观音菩萨,又作观世音菩萨、观自在菩萨,在《大佛顶首楞严经妙心疏》中说,世间观音相皆是观世音的应身而非本相。观世音的应身有三十二数及三十三数之说。杨柳观音,是以手执杨柳枝为其特征的观音像。若修杨柳枝药法,可消除身上之众病,又于千手观音四十手中,其一即是杨柳枝手。在敦煌莫高窟172窟东壁的唐代观世音菩萨正面像,一手提净水瓶、一手持柳枝,裸足立于宝座之上,菩萨高髻带宝珠冠、面容饱满,颈部配有链坠、璎珞,身披飘带穿着短裙,姿态优美大方。

说明:本幅画作上款“寄梅居兄”,应为罗寄梅。 罗寄梅(1902-1987),湖南长沙人,我国早期著名摄影家。1930年7月,罗寄梅与王平陵、左恭、钟天心、缪崇群、傅述文、程方、聂绀弩等40余人在南京成立了当时国内规模最大的文艺社团 - 中国文艺社。因此机缘,罗寄梅与张大千、张善子、徐悲鸿、齐白石、蒋碧薇、傅抱石、李可染、吴作人、黄苗子、郁潘玉良、叶浅予、郑振铎等众多文化艺术界的朋友都维系着极好的友谊,几十年后依然书信往来不断。
1943年4月,罗寄梅偕夫人刘先追随张大千来到敦煌。罗寄梅夫妇到敦煌的主要目的是对敦煌石窟进行全面拍摄,他们根据张大千对石窟的编号,有计划地拍摄了莫高窟的309个洞窟,榆林窟的29个洞窟。还有不少照片反映了洞窟外景和周边环境,以及当时敦煌县城的人物风情和月牙泉风光,是至今留存最为完整的敦煌照片资料。目前所见的所有张大千在榆林窟时期的照片,均为罗寄梅拍摄。
二维码

更多北京翰海 其余拍卖专场

合作媒体机构

业务合作: 80480998-888/837 fyz@artron.net 责任编辑: 张天宇010-84599636-846 zty@artron.net

关于我们产品介绍人才招聘雅昌动态联系我们网站地图版权说明免责声明隐私权保护友情链接雅昌集团专家顾问法律顾问
  • 拍卖图录公众号
    拍卖图录公众号
  • 拍卖图录APP
    拍卖图录APP
返回顶部
意见反馈