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0563 闲适图 (二件) 对屏 立轴 水墨绢本

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拍品信息

作者 八大山人(1626~1705) 尺寸 29×29cm×2
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 暂无
估价 RMB  2,200,000-3,800,000
成交价 登录后可查看
专场 靡古—中国古代书画专场 拍卖时间 2017-07-01
拍卖公司 敬华(上海)拍卖股份有限公司 拍卖会 2017春季艺术品拍卖会
著录:《豫章雅集》P180-P181,江西美术出版社,2012年。
款识:
一、驴书。钤印:努力加餐饭(白)
二、个山画。钤印:鰕䱉篇轩(白)、驴(朱)、努力加餐饭(白)
题签:八大山人早年闲适图。两山逸民甲观因署。
鉴藏印:芦中亭(白)
说明 展览:“宋元明清中国古代书画大展(五)”保利艺术博物馆,2012年。
说明:
1.“鰕䱉篇轩”、“驴”二而分别参见上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》p269,第41号印,p268第20号印。
2.“努力加餐饭”一印,传世八大山人书画作品罕见。
3.日本原本旧裱
4.长尾甲旧藏。长尾甲(1864-1942),字子生,工书法,西泠印社早期成员,以与吴昌硕来往为荣。
5.江西画店旧藏。

本幅《闲适图对屏》从款识、笔墨和构图看,应是作于中年时期。对于明灭忙后,国毁家亡,心情悲愤,落发为僧。此时的作品以其奇特的形象和简练的造型,使画面中形象突出,主题鲜明,以此来表达自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格。对屏中用写意的手法绘出一个萝卜和一把茶壶。萝卜比较充分地体现了八大山人花鸟画的特色,首先此画构图简练,物象并不复杂,但能做到少而又厚实得趣,画史上少有人能得此造诣。而萝卜与壶的结构与八大山人书法的习惯结构几乎一致,这也是书法与绘画相通之又一例。八大作品早年用笔方硬,进入八大前期后逐渐丰厚浑圆,富于变化,越到晚年,笔法越益含蓄圆润。此画笔法灵活圆润,既表现了物体之质感,又体现了墨法的丰富性。构图造型之奇亦可在此对屏中略见一斑。此图虽非常见之鱼、鸟、荷花,而奇骏之势仍令人惊叹,萝卜斜出于地面,根茎亦被带出,仿佛在诉说被国破山河之不幸。其画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅。另一幅对屏中的茶壶更具特点。壶的整体造型规整古朴,但八大用书法中的线条将这种完整性打破,演化出一种斑驳碎裂的造型。同样是在感慨自己人生凄惨的际遇。这幅作品的墨韵变化非常丰富,因为明代中期以前,绘画多用熟纸,熟纸不洇不走墨,干湿浓淡,可层层渲染。明代中期以后,“生纸”增多,在生纸上作画,易洇墨。而八大山人充分利用生纸这一特性,通过用笔中水份的控制,使笔墨产生更丰富的变化,孕育了在熟纸上所不能达到的艺术效果。
在《闲适图对屏》中的款识也非常特别。有一方印“努力加餐饭”,为传世八大山人书画作品中所罕见,可以看出当时的八大即使生活窘迫,但是在这种生活状态下,依然带着自我调侃的意味的闲适和散淡。生活在新王朝的他始终是个被遗弃的人,是个精神世界里的流浪儿,这种被隔离使他愤懑,但他选择了反抗而不是幽怨,这种隐藏至深的精神特质也使他区别于一些始终哀怨婉约遗民艺术家,那是一种积极的孤独感而并非是一味的抱怨。
值得注意的是该幅作品曾被长尾甲收藏并在原装盒上题签并参加宋元明清—中国古代书画大展,来源传承有序。
本作笔墨极简而意境丰满,元气充溢,是八大“缘物抒情”之佳作。

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