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0047 1999年作 E地风景-7 油彩 压克力 画布

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拍品信息

作者 尚扬(b.1942) 尺寸 51×84cm
作品分类 西画雕塑>油画 创作年代 1999年作
估价 HKD  600,000-900,000
成交价 登录后可查看
专场 亚洲二十世纪及当代艺术(晚间拍卖) 拍卖时间 2017-11-25
拍卖公司 佳士得香港有限公司 拍卖会 2017年秋季拍卖会
签名:Shang(左下)
说明 来源
亚洲 私人收藏
文献
2007年《大风景的喟叹 今日中国艺术家-尚扬》
四川美术出版社 四川 中国(图版,第188及330页)

「我从九十年代初期开始,在作品中表达对人类与环境问题的关注。随着时间的推移,在愈渐深刻的生存体验中,我已无法抛开对这一问题的思考。我一直努力赋予这种思考以独特的表达,因为这是我作为一个视觉艺术家存在的理由。」
-尚扬

英国诗人布莱克「一沙一世界」的名句,用来形容尚扬的《E地风景-7》(拍品编号47)或许最贴切不过。尚扬亲历十年文革,深明人类对社会、文明与环境的撼动。雪泥鸿爪随时间蒸发,他选择以可视的风景记录世界的变更,连接「风景」与「世界观」的视觉关联,将对自然、人类、观念、社会的表述都浓缩成孤荒大漠,以此折射人与世界的关系。
千年的历史兴衰、文明更替,不变的只有人类不自觉建构家园又不停破坏世界的循环。大地的悲剧从人类把统一的森林、草原、沼泽分割成像棋盘格子一样的小块开始。尚扬那看似诗情画意的桑田阡陌,潜伏着今日文明社会的所有危机。他的「大风景系列」诘问人与自然、人与生存前景的关系。八十年代前期的「黄土系列」中,人、物、地都模糊在一片无分前后、铺天盖地的黄,人类与自然仍然融和不分;九十年代初的「大风景」则表现出文明社会与自然环境的割切,飞机、恐龙、殒石、不合比例的人物散见在有如棱镜分割的山脉剖面,共时性的物象百川汇一地同载于一个世界;直至1997年以后,杂乱无序的异化人心与后现代的紊乱形象风化成轮廓,留下一片无指涉的E地,成为尚扬风景画中更为简洁凝炼的符号。E地风景与荷西.荷雅的《极乐世界》(图1)一样,不属任何明确的地方,而是以空间、轮廓、色彩、动感等元素微观地反映画家内心的世界现状。
「克莱茵蓝」反映着伊夫.克莱茵对天空海洋的印象,世称的「尚扬黄」则烙下艺术家十多岁时踏足陕西高地的回忆。黄土风沙积累成艺术家的养分,滋养出超尘脱俗的灰、黄、褐、赭色调配搭。上空寥寥几笔米白,展现与威廉.德.库宁相若的、以厚涂油彩掠过底色的速度感(图2),亦巧妙地表达流星划破天际的动感。同为画家的父亲尚武所常用的水墨调色渗化,深刻地影响尚扬调用色彩的技艺。传统中国山水以有限的浓淡干湿表现微妙的色感韵味(图3),正是尚扬偏好只用一抹黄调来表现无限风光的文化基因。浑茫厚重的泥土色油彩,竟如水墨渲染般淬练成纯净轻透的灰黄,恰好表现风景经过历史磨蚀后的岁月留痕,也成就尚扬标志性的色彩运用。他活用东方的艺术底蕴,革新西方油画的视觉表现形式,使他的油画作品中自有一种高古典雅的中国气质。
对世道关怀的敏感与追求艺术表达的讲究,使尚扬的视觉语言来得意味深长。在艺术概念上他突显人与自然的演变与矛盾,画面上却又沉静和谐,不见冲突。塞尚曾说过「画画并不意味着盲目地去复制现实,它意味着各种关系的和谐。」藉由反复过滤沉淀的山景,尚扬个人化地呈现人与自然由密不可分走向对立,而又重新统合的过程,成就其与时并进的世界观。
亚洲重要私人收藏

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