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0813 秋山林屋 镜片 设色纸本

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拍品信息

作者 张大千(1899~1983) 尺寸 127.5×64.5cm
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 暂无
估价 RMB  8,500,000-12,000,000
专场 如是——中国书画夜场 拍卖时间 2017-12-14
拍卖公司 上海朵云轩拍卖有限公司 拍卖会 2017秋季艺术品拍卖会
出版:
一、《张大千画选》P1,人民美术出版社,1984年5月。此书有七次版次。
二、《张大千画选》图37,天津人民美术出版社,1984年5月。
谢稚柳题识:此蜀人张大千所写秋山林屋图,为其五十前用意之笔,久失款识,丁巳秋来北京,浅予同志出示属题。稚柳。钤印:壮暮、稚柳
鉴藏印:浅予藏画
说明 说明∶叶浅予旧藏。

此帧张大千《秋山林屋》综合了中国山水画的各种元素,无论是树木、山石、远山、近滩、房舍、人物无不做精心描绘,全画无一懈笔也无一滞笔,并且每个元素都有多品类的充分表现。如近景的树木按品种分既有拔地参天的苍松,又有婀娜低垂的杨柳,以画法论既有点叶树又有夹叶树,把山水画法中的丛树法巧妙演绎为此画的近景,在丛林中又透出草堂一间,为密林中开一气眼,堂内布置整洁,堂前有隐者对谈,童子随侍,桥上有高士策杖往还,确是一处幽静清闲的归隐佳地。这样的画面处理也正合清人画论中“画图松柏多者,皆取平正之势,以林间可布屋宇桥亭,曲折位置也”之旨。
此画的山石描绘更是匠心独具。山石既有层峦峻岭,山顶石坪,也有溪中的坡石浅滩,中景山石以左低右高的斜线取势,以深远、高远两法取景,以折带、披麻等线形皴法为主要描绘手段,辅以粗细疏密相间的苔点,再用清朗润泽的浅绛色调设色,显示出极强的空间感和初秋时节山泽朗润,水石明净的清新气氛。左上角的远山处理也极为用心,用淡墨、淡赭绘制多层,最后一层远山用淡花青色以没骨法写出,与天际相接,更见清远飘渺之韵致,引人遐思。此画布局妙处更在于画面中间的一泓溪水,溪流呈之字形从两峰环抱中缓缓流出,使得全画密塞的布局豁然为之开朗,山有水则润,水傍山则活,这一弯溪水从深山中流出,水流逐渐变大,最后汇成一股清流静静地流淌在山脚坡石之间,从风水学的角度而论,这股清泉是山涧活水,既有源流也有出路,出山则汇为清流,有着汇聚财富之意,这样的处理对于藏家而言无疑也是十分吉利的。
纵观全画,画中山势左右环抱,流水出于其中,皴点细密,设色清朗,画风综合了石涛的潇洒、石溪的苍润和王蒙的繁密,用古法来描绘实景并加以组合改造,正体现了画家自为上帝,自我创景的创作理念,在张大千平生山水画作里也堪称一件精心用意的合作。
此画原系画家叶浅予所藏,此画的上方原本题有叶的上款和大千本款,后因故裁去。因为叶和张既是好友,又是同道,四十年代,两人曾在成都共同生活过一段时间,叶浅予为张大千画过一套漫画肖像,也从张大千处学得不少国画技法,而张也从叶的印度舞人物画稿中获得了不少创作灵感,基于张、叶之间亦师亦友的融洽关系,张赠给叶的画作自然也就画得特别用心。
据张大千的挚友谢稚柳的家属说起,就张大千《秋山林屋》图无本款一事,谢稚柳早年曾经说起过,1977年他在北京为《秋山林屋》图题跋时叶浅予告知,文革期间,张大千被冠以叛国罪名,为保护张大千的这件精品之作免遭毁灭,叶不得已将画面上半段连带题款部分一起裁去,直到文革结束后,才敢拿出来请谢稚柳题跋。画跋中说“久失款识”就是指的画上原本有款,因文革而失去之故。这件由谢稚柳补题的画作,也因此见证了一段历史的沧桑,更显得珍贵。如今此画再度现身拍场,当会引得广大藏家倾倒于大千的盛年风华之中。
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