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1501 清嘉庆 御窑黄地粉彩瓜瓞绵绵纹盖罐 (一对)

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拍品信息

作者 -- 尺寸 高31cm
作品分类 陶瓷>清代粉彩瓷器 创作年代 清嘉庆
估价 RMB  8,000,000-10,000,000
成交价 登录后可查看
专场 皇家长物 拍卖时间 2017-12-09
拍卖公司 北京东正拍卖有限公司 拍卖会 2017年秋季艺术品拍卖会
款识:大清嘉庆年制
说明 [ 来源 ]
①莫里森家族,放山居旧藏
②伦敦佳士得,2004年11月9日,The Alfred Morrison Collection,Lot.44

[ 参阅 ]
①《故宫博物院藏文物珍品全集·五彩·斗彩》上海科学技术出版社商务印书馆(香港),1999,图版262。
②《中国陶瓷全集•21景德镇彩绘瓷器》,上海人民美术出版社,1981年,图版125

此对罐造型端庄稳重,唇口微外侈,短颈丰肩,圆腹向下渐收;
罐盖隆起,盖顶置描金宝珠形钮,金彩绘做花瓣形,兼施红彩为花蕊。
盖沿描金彩一圈,其内以料彩绘饰繁缛的缠枝花卉纹。
罐通体以柠檬黄釉为地,色泽靓丽晶莹,娇艳欲滴。
颈部绘如意云头纹一周,底足处装饰变形莲瓣纹,除此之外器身外壁及盖面均以洋彩绘饰瓜瓞绵绵纹样,瓜藤繁茂,蝴蝶翩跹,色彩、姿态各异,构图繁缛华丽,画工复杂而不失严谨之态,雍荣华贵,气度不凡,带有浓重的乾隆遗风。
罐身内壁及器底则施松石绿釉,并于底心矾红彩书「大清嘉庆年制」六字三行篆书款。
关于色地洋彩,《南窑笔记》:「迄我朝定鼎之后,即于镇厂仿作,诸窑必备。
更得洋色一种,成一代巨观,陶制之精,于斯为盛云。」;
《陶成纪事》亦有「洋彩器皿,新仿西洋珐琅画法,人物、山水、花卉、翎毛,无不精细人微」之语,其工艺借鉴了画珐琅、掐丝珐琅等装饰手段,通过将西方的绘画技巧与中国传统吉祥纹样相融合而实现,将珐琅器富丽堂皇的色彩特征模仿得尤为真实,可以说为达到繁缛华美之装饰效果,竭尽渲染之能事。
这种不同于清代早期传统样式的饱满构图方式,至乾隆一朝颇为兴盛,并在嘉庆时期完美延续。
这种装饰风格也侧面反映了欧洲当时的艺术形式影响中国审美取向之时代特征。
清代自康熙始,欧洲的传教士将西方巴洛克与洛可可时代的艺术风格引入东方,在西风东渐的影响下繁杂、精致、连续的图案纹样逐渐成为主流的审美取向。
细观本对罐之装饰技巧,其基础纹样以繁缛华美的重复性连续装饰为主,但这种装饰并非枯燥的雷同,而是在诸多细节处给人别致而考究的观感体验,视之妍丽夺目。
如甜瓜通过渐变的颜色与黑色调的使用达到近乎三维立体化的呈现,而蝴蝶则以细腻的笔触与丰富的色彩突出西方绘画技法的深远影响。
这种反复出现但又在细节处各有不同的图案,给人以独特而和谐的视觉体验。
其所描绘的「瓜瓞绵绵」纹样则来自东方,引自诗经「绵绵瓜瓞,民之初生,自土沮漆」之句,瓞者,小瓜。
藤蔓延绵不觉,瓜内籽实尤多,寓意子孙满堂,世代相传。
整器之装饰手法可谓穷技艺、物力之所能,与清代传统吉祥纹样相结合,正是洛可可风格最好的中国式体现。
嘉庆一朝的制瓷工艺完全承袭了乾隆时期的艺术风格,尤以早期最为突出。
嘉庆四年之前亦有乾隆年款与嘉庆年款,款识并存的现象。
而如本品之纹样,在乾隆一朝既有出现,可参见清宫旧藏的两只鼻烟壶(《故宫博物院藏文物珍品全集•鼻烟壶》
上海科学技术出版社商务印书馆(香港),2002,图11、152)。
从铜胎画珐琅蔬果图鼻烟壶图案的表现方式到本品之纹样,不难看出这种由于西风东渐而带来的融合。
而另一件乾隆时期的豆青地粉彩瓜瓞绵绵描金双龙耳瓶
(伦敦佳士得,1988年,6月6日,Lot.103)
与故宫旧藏嘉庆年款斗彩缠枝瓜蝶纹瓶
(《故宫博物院藏文物珍品全集•五彩•斗彩》
上海科学技术出版社商务印书馆(香港),1999,图版262)
则可看出纹样与风格之承袭。
此对罐来源清晰、流传有序,为英国放山居之旧藏,「放山居」(Fonthill House)位于英格兰西南部的威尔特郡,毗邻闻名遐迩的放山修道院(Fonthill Abbey),至今已经有超过150年的历史。
放山居的前身是英国富豪、收藏家贝傅德(William Beckford)放山居故园的残存部分,威廉·贝克福德(William Beckford)为修葺放山居花费了大约40万镑,以此打造与自己身份对等的奢华乡间住所。
后来被英国的纺织业大亨詹姆斯·莫里森所拥有,并修建成奢华的庄园,莫里森家族一直将其作为艺术收藏品的陈列地。
詹姆斯·莫里森被认为是英国十九世纪除了皇室以外最富有的人,但是放山居所藏的中国艺术品则主要是詹姆斯·莫里森的次子
阿尔弗雷得·莫里森(Alfred Morrison)所购藏。
青年时期的阿尔弗雷得·莫里森曾入读爱丁堡大学和剑桥大学,并经常到欧洲各国游历。
1857年,詹姆斯·莫里森去世后,阿尔弗雷得从父亲那里继承了价值75万英镑
(如今价值超过2亿英镑)的股票、股份以及「放山居」庄园。
与驰骋商界的父亲不同,性格闲逸的阿尔弗雷得·莫里森先生更钟情于艺术品收藏,并尤其热衷中国艺术品,他喜欢华丽、精美的中国瓷器和掐丝珐琅器,莫里森对这些文物进行编号,并在底部贴有「Fonthill」的收藏签。
为安置这些来自中国的艺术珍品,他特意聘请了当时国际知名的建筑师琼斯(Owen Jones)
在放山居专门设计了一间‘中国房’,用于陈列中国艺术品。
正如研究莫里森家族史的专家—中央圣马丁
艺术与设计学院文化史教授戴克诗(Caroline Dakers)
在其专着中所写「在莫里森的宅邸中,绘画雕塑、波斯地毯、挂毯刺绣、希腊古董、手稿信札及中国瓷器俯拾皆是。
每个角落皆散发着独特的韵致,历代的奇珍异宝仿佛唾手可得。
逐层看去,目光所及皆是巧夺天工之作。
与之相比,连北欧第一流的皇宫都显得俗不可耐……」
放山居因其藏品之珍惜和高绝而着称于世。
现在「放山居」已经被莫里森家族捐出,成为英国政府的一座博物馆,而「放山居」所藏的珍宝也在历经五代之后,渐渐被后人出售,并在1965年、1971年和2004年先后三次委托英国佳士得公司进行专场拍卖,可以说每一次有放山居的藏品出现,都会引起极大的关注,而且也会屡屡创下天价纪录,本品即为伦敦佳士得,2004年11月9日,The Alfred Morrison Collection专场释出的藏品,编号44。
此对罐历经数百年于世间流转,即折射了庞大帝国最后的余晖,也见证了显赫家族的兴衰荣辱,曾经的荣耀终将随时间堙灭,唯有艺术带来的美之光辉永存。
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