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0782 辛巳(1761)年作 修竹清石图 立轴 水墨纸本

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拍品信息

作者 郑板桥(1693~1765) 尺寸 166×74cm
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 辛巳(1761)年作
估价 RMB  8,000,000-12,000,000
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专场 千尺呈雄——中国书画大品专场 拍卖时间 2017-12-28
拍卖公司 敬华(上海)拍卖股份有限公司 拍卖会 2017年秋季艺术品拍卖会
出版:
1、《中国青年》封底、内页,P34,中国青年出版社,1979年4月。
2、周积寅《郑板桥书画艺术》封面、图版25,天津人民美术出版社,1982年7月。
3、《扬州八家画选》P23,天津人民美术出版社,1982年1月。
4、《宋元明清中国古代书画选集(五)》P137,辽宁省博物馆、保利艺术博物馆,2012年4月。
5、《郑板桥年谱》,周积寅、王凤珠编著,图123,山东美术出版社,1991年。
6、《明清中国画大师研究丛书·郑板桥》,周积寅着,吉林美术出版社,1996年。
著录:《郑板桥评传(六)》郭味蕖,《荣宝斋》2009第2期。
款识:一块峰峦耸太行,两枝修竹画潇湘。湖南泽绛三千里,都入吾家郭外庄。干隆辛巳板桥郑燮写于扬州。
裱边:板桥前辈诗、画、文辞为近代稀有,其笔墨自成一家,不落前人窠臼。每有所就皆自写其胸臆,千态万状,生气盎然。且画必有题,绝无重矣,识者宝之。如此幅者画意夭矫诗笔超脱,更高于画。郑虔三绝,殆不是过。金门三哥先生嘱题,援笔仓卒应教。愚弟钱露。钱氏中子(白)、庚辰进士(朱)
钤印:郑燮之印(白)、潍夷长(白)、橄榄轩(朱)
说明 展览:“宋元明清中国古代书画大展(五)”,辽宁省博物馆,2012年4月。
说明:印鉴参见《中国书画家印鉴款识》P1453,第30、84印。

郑板桥名列扬州八怪,可能是为世人最所熟知的八怪中的一位,正因其名声隆盛,故欲得其片纸寸缣亦难矣,更何况自郑板桥画为世人珍重之始起,襀作频书,欲求一幅真迹,亦非易事。
图绘一峰突兀直峙,形态倔强而且孤傲,石侧数杆瘦竹,与石相侣,板桥善用直纵硬朗的笔锋勾勒湖石及竹杆,石上的皴法以横锋侧扫,崚崚嶒嶒,骨气逼现,皴笔亦不多作,只于石隙间寥寥数笔已见其致。他画竹特别强调要表现“真性情”,“真意气”,是将自身的品格节操附着于笔下数杆竹枝之上,是人格化的产物,似此幅,挺劲孤直,笔法瘦劲,布局疏密相间,竹叶以少胜多,并不以繁密讨巧于人,具有“清癯雅脱”的独到意趣。郑板桥当然是以一笔墨竹享誉古今艺林的,他的创作理念,提出了“眼中之竹”代为“胸中之竹”,再形于“手中之竹”,是将客观物象深刻体悟之后,构思于心胸之中,形成其异于旁人的感受,然后再出之于手,发之于毫端,形成物象于缣素之上,所以有“学七撇三”,“师其意而不在迹象间”的说法。然而精妙之处,正在于郑板桥的墨竹,使人观之确生亲敬之心,并不以为狂怪而费解,相反,精到之作,似此幅《修竹孤峰图》,观之似闻风竹萧萧之声,并得其画意感染,这正是艺术家以其高超的笔墨给人带来的艺术享受。
以郑板桥金冬心为代表的扬州八怪绘画团体,都极重视诗书画三者的结合。画无题跋诗咏,无以见画家旨趣心境,书与画,又应相得益彰,板桥自成一派的书法风格,在形神上都与他笔下所绘的形态相统一相协调的,可以这样讲,板桥画上无诗无跋,其诗跋若不以他自创的“六分半书”写出,顿觉意犹未尽的。郑板桥不但讲究题跋,也讲究题跋书法的位置,往往异常突兀,不落俗套,以此幅《修竹孤峰图》为例,画家将诗跋巧妙地书于石峰空白处,可谓是别出心裁,独具慧心的安__排,书法的行气有非端正整齐,而是随石倾斜,如凿镌于石上,天然相合,与画面形成如一有机的整体。他的这种落款题跋方式,成为了后世画家争相模仿的典范。此图题诗云:“一块峰峦耸太行,两枝修竹画潇湘。湖南泽绛三千里,都入吾家郭外庄。乾隆辛巳板桥郑燮写于扬州。”乾隆辛巳年,即乾隆二十六年(1761年),时年板桥69岁。
郑板桥非但擅绘竹石,兰菊之属亦时为之,他的师法,当在明人徐青藤,陈白阳之间,并融汇了清初的石涛,八大之风,至其晚年,又摒弃他作,一味画竹。同样是在乾隆二十六年,郑板桥曾与江春、杭世骏等雅集于扬州铁佛寺,其有诗云:“兰花质性太清出,卖与人间不自由,好把竹枝兼石块,故交相伴免春愁。”这首诗与此幅《修竹孤峰图》同作于一年之中,可为此图画外心声之写照,不亦相称乎哉。
有学者将此图与郑板桥绘于乾隆壬午年(1762年)的《华峰三祝图》(藏于国家博物馆)相比较,认为两图“不仅在构图、笔法、画法、用墨上十分相似,且仅仅相差一年的时间”因此《修竹孤峰图》当是《华峰三祝图》的“范本(或为母本)”,这一观点是合情合理,言之有据的。
板桥的诗风,大都浅显明了而寓意兀自不俗,此幅题七言绝句一首,将石比作有太行山气度,将竹比作湖南潇湘的韵致,所以第三句有“湖南泽绛三千里”之句,湖南还是比附竹之产地,“泽绛”即山西之泽州绛州,这里用来代称位于此二州之间的太行山。画裱边并有清代钱露的题识云:板桥前辈诗、画、文辞为近代稀有,其笔墨自成一家,每有所就皆自写其胸臆,千态万状,生气盎然,且画必有题,绝无重关,识者宝之。如此幅者画意夭矫诗笔超脱,更高于画,郑燮三绝,殆不是过,金门三寻先生嘱题,援笔仓率应教。愚弟钱露。下钤“庚辰进士”一印,可知其人也是科甲出身。既称“板桥前辈”,其年龄当晚于郑板桥。查清代登科录,知乾隆二十五年恩科有二甲64名进士为钱露,当即是题跋此人。此画钱露为“金门”所题,按湖北陈沅为嘉庆二十四年状元,其父陈光诏,字玺门,为乾隆44年举人,为官梗介清廉,或即得此画者。
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