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0535 玉井莲花 立轴 设色纸本

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拍品信息

作者 张大千(1899~1983) 尺寸 126×67cm
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 暂无
估价 RMB  2,000,000-4,000,000
成交价 登录后可查看
专场 中国书画精品专场 拍卖时间 2018-06-20
拍卖公司 北京宝瑞盈国际拍卖有限公司 拍卖会 2018春季艺术品拍卖会
款识:六十七年夏四月,八十叟爰,摩耶精舍。
钤印:大千唯印大幸(朱文)
说明 录文:太华峰头玉井莲,花开十丈藕如船。

一生最爱是芙蕖,尽得菡萏毕生姿
——张大千《玉井莲》绘画作品赏析
陈姗小姗读画录
张大千一生喜欢种荷花,并视种荷养荷为生活情趣,他所住过的四川的青城山、苏州、北平,甚至后来的巴西八德园、台北摩耶精舍居所,或开有荷塘,或种植荷花,既陶冶情操,又追慕古人,且怡增养荷之趣。喜欢种荷花的大千也痴迷于画荷花,并毕生以丹青妙技执著地表现和再现荷花的艺术美。
张大千认为“画荷,最易也最难。易者是容易入手,难者是难得神韵”,《玉井莲》作于1978年。此时张大千80岁,泼彩技法已近极致,暮年的张大千偏爱用石青石绿等明艳鲜亮的色彩,画面上水墨青绿交融,产生明暗闪烁、斑斓陆离的色彩效果,有似梦境般奇幻美丽。
张大千曾说:“中国画重在笔墨,而画荷是用笔用墨的基本功”,强调要以书法笔意入画,指出“画荷需要正、草、篆、隶四种书法技巧,字写不好,荷也画不好…画荷花的干子要用篆书,叶子则是隶书,瓣子就是楷书,水草则用草书”,可见书法是绘画的基础。张大千画荷,深得其中三昧,他书法造诣深厚,更以一手神采绝佳的过硬书法,将“以书入画”的精髓传达得入木三分。
荷花兼具灵性美、气质美、装饰美和笔法美于一身,荷花通莲花的意象,在佛教中象征极乐净土,庄严清净。张大千的高雅画格和学术精神以及笔墨,有如其笔下的荷花一样,出淤泥而不染,濯清涟而不妖,亭亭净植,不蔓不枝。
《玉井莲》一图中荷花的钩笔圆韧,荷花瓣落自然饱满,有形有质,直若呼之欲出。荷叶硕大铺张,几片大叶置中,叶面卷舒自如,垂垂如盖,铺陈开来,突出衬托了荷花的莹洁,大青绿的泼墨法自然而生动,更加使得画面清气满溢。全画气息清亮透润,墨不掩笔,笔不碍墨。
泼彩泼墨绘画具有不可复制性的特质,由于每一次泼墨泼彩流动的效果绝不会重复相同,故画面章法绝不会重复出现,张大千对每帧作品处理画面的方式和对完成度的要求亦不尽相同,故形成的格局亦千差万别,所以每一帧泼彩泼墨绘画都是独一无二的。
张大千的泼彩泼墨绘画,带有一定成功的偶然性,并非每张都能臻至完美的效果。由于泼彩绘画创作的偶然性和不确定性,使得此类绘画的艺术价值大大提升了。大千的泼法,并不单纯地往画纸和绢面上泼墨泼彩,而是带有很强的技术含量。泼彩泼墨绘画的尺幅一般相对较大,首先要将画纸或画绢裱贴在画板上,作画之前,还得先将纸绢做均匀的喷湿处理,这样不容易有突兀的笔痕和墨痕出现,色和墨会糅合的比较自然。
张大千画荷自成一派,泼墨纵横,个人风格十分鲜明。张大千画荷叶的独特之处在于喜用湿笔,学八大山人和高凤翰的荷叶荷花技法而略有变化,融入己意。张大千曾经跟弟子糜耕云强调说“画荷主要在于画荷叶及荷梗”,。
从技法上面解读,张大千笔下的大幅荷杆都是两笔完成,一笔从上至下,另一笔从下至上,两笔自然接榫,宛如笔中太极,支撑着大团墨色淋漓的荷叶。谢稚柳先生曾描述和称赞道:“曩昔常观张氏画荷,丈二整纸,荷杆自上而下一笔,再自下而上一笔,两笔接拢,粗细无差,似是一笔而成,天衣无缝,此等功力,唯张氏一人而已”。
荷花绘画是画坛的重要题材,张大千堪称画史上画荷的卓越大家,一位出众的爱荷人。大千笔下的荷花摇曳多姿,与他一生对荷花细心观察、用心揣摩、斟酌构图、精心描绘是分不开的。他闲暇时喜欢漫步在荷塘边,观赏荷花摇曳,碧叶连天的景象,在他的眼中一池涟漪早已经化为画纸。张大千观察生活的心思堪称如饥似渴,对绘画的迷恋已达如癫如痴。他平时潜心画荷,不断探索,日积月累,提炼升华而自成一体,被人誉为“大千荷”。

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