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0661 清乾隆 粉彩绿地开光菊石纹茶壶

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拍品信息

作者 -- 尺寸 高8.5cm;宽14cm
作品分类 陶瓷>清代粉彩瓷器 创作年代 清乾隆
估价 RMB  2,800,000-4,800,000
成交价 登录后可查看
专场 古董珍玩精品专场 拍卖时间 2018-06-20
拍卖公司 北京宝瑞盈国际拍卖有限公司 拍卖会 2018春季艺术品拍卖会
“大清乾隆年制”六字篆书红款
说明 参阅:
1,《中国陶瓷》,冯先铭著,578页,上海古籍出版社
2,“论‘开光’装饰的艺术价值•••从开光的产生、发展、演变谈起”,蔡花、费飞著,《景德镇陶瓷》2005年02期
3.《珐琅彩•粉彩》故宫博物院藏文物珍品大系,第125页109粉彩绿底开光菊花纹茶壶,1999年第一次出版

乾隆粉彩绿地开光菊石纹茶壶赏识
精巧之致,几于鬼斧神工
陈庸
清代乾隆帝博古通今,酷嗜瓷器,在他的统治时期,烧瓷业出现了前所未有的盛况。乾隆时期的绘画瓷器品种丰富多彩,这缘于宫中绘画人才济济,配备各类画师,分工十分精细,有擅长山水树木,有专工人物花卉,有精研鸟鱼走兽,正如《陶雅》所称:“至乾隆,则华缛极矣,精巧之致,几于鬼斧神工。”
粉彩瓷器在乾隆朝的绘画瓷器中占有十分重要地位,粉彩绘画与各类装饰技术融合,相辅相成,成果丰硕。比如乾隆粉彩开光工艺独树一帜,既承继雍正时期的花卉图案和少量墨彩山水图等,保持着清静雅致的风格,同时喜好浓妆重饰,诸如轧道工艺、锦上添花、开光工艺等,这样的表现有乾隆瓷器图案特有的繁缛,但也反应了这个时期的粉彩瓷器走向多姿多彩、琳琅满目,形式纷呈的场景。这是一件乾隆粉彩绿地开光菊石纹茶壶,壶身通体施绿釉,釉色纯净滋润,壶两面开光彩绘,开光之间绿釉间隙内绘大小不一皮球形团花图案。壶盖隆起,金彩宝珠顶,饰绿釉地粉彩团花纹饰。壶身开光之间绿釉地饰粉彩团花,壶盖与壶身绿釉色泽统一,皮球形团花图案上下呼应,特别是壶盖上两只皮球形团花紧邻相依,与壶身肩膀皮球形团花,呈一降一升之态势,几乎咬合呼应,有滚动戏弄之妙。又仿佛碧绿的湖水,随波浪而动的浮萍,或飘至流口,或游向壶柄,尽显游动之态。皮球花纹饰的团花形式早已有之,上可追溯到唐代金银器上或唐三彩常见的宝箱花纹,这类纹饰其实是莲瓣的变形。而此茶壶上的皮球形团花,变形可谓多样,色彩各异,绘法不同,有边叶内翻与舒展、有几重花瓣勾线、或色地映衬花瓣等,以致各类皮球形团花几无同类,颇显乾隆时期此类工艺的匠心。
此壶的主题花卉是两面开光内绘同样的菊花、山石、灵芝纹,传统的国画笔法,镂空山石上绽放大小不一的菊花,色泽各异,采用勾勒填色技法,线条老辣扎实。传统国画,通常讲究笔墨情趣,笔路的轻重缓急,墨色浓淡深浅,布局节奏,十分讲究,笔墨过多,容易芜杂,笔墨过简,又易纤弱。而此壶的两面开光中的笔墨,恰到好处,既线条爽利精简,又注重细节,诸如叶瓣顶端往往破口,以表现其绽放的生动。总之这充满文人气的笔墨小品,十分赏心悦目,在如此娴熟又雅致的技法下,菊花怒放,远近高低,形态错落,风姿绰约。流口、壶口、盖子边线以及开光线框皆金彩描绘,倍添华贵典雅的气息。壶底施松石绿釉,中心书红彩“大清乾隆年制”六字篆书款,结体形态,笔法地道。
此壶造型以富丽精致取胜,整个装饰又不失淡雅,既具有西方彩绘技术的风格,视觉上以热烈的色彩取悦于人,又保留了中国本土的审美趣味,诸如开光工艺,国画花卉,大面积留白,呈现清雅、空寂的视觉享受。“开光”作为工艺美术常见的装饰手法,源自哪个朝代,暂无定论,新石器时代的彩陶上已见端倪,青铜器、玉器上出现类似的手法,宋代的磁州窑、吉州窑等,则出现了与明清开光装饰类似的工艺。所谓“开光”,景德镇老艺人往往称呼为“开堂子”,即在瓷器的纹饰上构画圆形、半圆形、椭圆形、菱形、梯形、长方形、扇面形、海棠形、莲瓣形、如意形等外框,开光能达到使空间形象更突出的目的,随后在该空间里填入各类图案,山石花朵、亭台人物等,这类开光的运用将画面切割成区域装饰,具有聚焦镜头、强化细节的作用,同时与开光之外的区域形成强烈对比,造成里外呼应、以静衬动等效果。开光的装饰形式,其实也源于生活中的灵感,以一定的外形轮廊为光体,运用相反、映衬、对比等形式来表现光的形态感。开光之法,好比建筑中的窗户,打开,遂能看到各类流动的景观,观赏者犹如立足当下的画框前,从窗口可以感受逝水年华,诸如庭院里的黛玉在葬花,城墙边的吕布战三英等,如此视觉,可以产生丰富的联想。总之,瓷器开光装饰,创造性地传达了艺术家的创作内涵与审美情趣,向来为鉴定家、美术家津津乐道,也为藏家所偏好。

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