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0839 壬申(1752)年作 墨竹图 立轴 水墨纸本

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拍品信息

作者 金农(1687~1763) 尺寸 101×31cm
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 壬申(1752)年作
估价 RMB  3,800,000-5,800,000
专场 象外——中国书画夜场 拍卖时间 2018-06-26
拍卖公司 敬华(上海)拍卖股份有限公司 拍卖会 2018年春季拍卖会
出版:
1.《金农书画集》(上)第28页,人民美术出版社1995年版。
2.《文人画粹编》第9卷《金农》第4页,日本中央公论社昭和51年7月版。
3.《梅兰竹菊画谱》第308页,上海人民美术出版社1986年版。
4.《海外藏中国历代名画》第8卷第51页,湖南美术出版社1998年版。
5.《金农书画编年图目》(上)第99页,人民美术出版社1992年版。
6.《扬州八怪书画年表》第215页,江苏美术出版社1992年版。
7.《流失海外的国宝》文字卷第249页,上海文化出版社2001年版。
款识:眉山长帽翁画竹横轴,乾隆元年九月曾见于京师一豪贵家,墨腴笔趫,有崩云抉石之势,自属奇迹,予每落想摹写,往往来胸中,颇有得也。若魏国夫人疎篁瘦筱,真闺帏间穉物,只合配女郎诗耳。虚谷先生大雅之鉴,杭郡金吉金画并题记及书。壬申九秋。
钤印:金农印信(朱)、曲江外史(白)
说明 说明:
1.此幅金冬心先生绘墨竹于罗纹纸上,墨色丰腴而笔润力沉,寥寥数笔写尽君子风度,较之郑板桥竹石,更觉古厚拙朴有金石气,格调神采超拔脱俗,是文人画之极品,所谓“大巧若拙”,是之谓也。
冬心先生位列扬州八怪之首,非仅以书画名于世,特藉其诗书涵养鼓荡心胸,发为文酒风流,高迈一时无两。
2.冬心先生善绘竹,而坊间传见多赝品或罗两峰之代笔,真迹如此幅,实属凤毛麟角。此幅出自日本友邻馆旧藏,且国内外权威书藉及著录,凡言及金农,多必提及此作,屡屡见之,已成名迹,何况系出名门而流传有自,益增其藏品地位。
3.金冬心先生书风饶有古趣,最以漆书独步书坛,可称一绝,开有清一代碑学书风之先河。此幅不独画可赏,且长文题跋,也是难得一见的书法展现。
4.此幅绘于壬申,即乾隆17年,公元1752年,是冬心创作人书俱老之鼎盛期,时金冬心年六十六岁。
5.由跋文可知,金冬心画此幅墨竹,颇受宋代苏东坡画竹之感召,所谓“眉山长帽翁画竹横轴,乾隆元年九月曾见于京师一豪贵家”,“眉山长帽翁”即苏东坡。查《金冬心年表》,知先生于乾隆元年八月至京师,应博学鸿词试,九月为试期,十月南归。
6.金农此幅所钤“金农印信”,可参见《中国书画家印鉴款识》第591页第47方章。
7.此图曾经清代著名书画鉴藏家、常熟邵松年收藏,后流入日本,并得日本明治时代著名汉学家长尾甲题识于匣盖内。
8.长尾甲跋中称上款“虚谷先生”为武亿(干嘉时著名金石考据及经学家),显系失于考证。按:此图绘于1752年,而武亿生于1745年,当年金冬心绘此图时,武亿仅七岁而已。所以上款“虚谷”当另有其人。
9.按,乾隆年间,有画竹名家苏廷煜(1729~1826),号虚谷,安徽蒙城人,又精指画,时称一绝。金冬心或与其有交往,且此图绘竹以赠写竹名家,题跋中又提及苏姓前贤东坡先生,亦颇合于苏廷煜。
10.印鉴参考上海博物馆《中国书画家印鉴款识》p589,第47章。
11.日本藤井有邻馆旧藏。

金冬心先生位列扬州八怪之首,非仅以书画名于世,特藉其诗书涵养鼓荡心胸,发为文酒风流,高迈一时无两。根据当时画史中的记载,冬心先生于五十多岁之后时开始着意于作画。这和现存金农有纪年的书画作品是能够相互印证的。在此之前,金农已经定居扬州,并且依靠卖文和卖字为生,那么是什么原因使一个文人和书法家操起画笔,开始绘画生涯的呢?
“予初画竹,以竹为师,继又江路野梅,不知世有丁野堂,又画东骨利国马之大者,转而画诸佛,时时见于梦寐中……”(《冬心先生画佛题记》,《美术丛书》本,黄宾虹,邓实编,江苏古籍出版社,1997。)可见冬心先生的作画颇有阶段性,而竹是他一系列绘画题材中的第一个。
冬心先生是非常看重自己的竹画的,在晚年曾将画竹时的题记文字汇编付梓为《冬心先生画竹题记》。在序文中,曾提到他专心画竹是的来源:冬心先生……始学画竹。前贤竹派,不知有人。宅东西种植修篁,约千万计,先生即以为师。
除师法造化之外,冬心先生的竹画有着长期的积累,并非照他自己所说:“前贤竹派不知有之。”事实上,画竹题记中多次提到优秀的前代画家作品,其中有唐代张立、宋朝徐履、苏轼、元代赵孟頫、沈周的伯父沈贞吉等众多名迹。这些记录分明地表明了金农的竹画并非从天而降,虽自称“不学而能”,但前贤竹派已经在不可避免地影响了他。
不仅是前人,与冬心先生同时代的扬州画家也给了他很多启发,比如当时的画竹名家郑板桥。画竹题记中有所记述:兴化进士郑板桥,……十年前予与先后游广陵,相亲相洽,若鸥鹭之在汀渚也。又善画竹,雨梢风箨,不学而能。……君素性爱竹,近颇画此,亦不学而能,恨桥板不见我也。
此幅金冬心先生绘墨竹于罗纹纸上,墨色丰腴而笔润力沉,寥寥数笔写尽君子风度,较之郑板桥竹石,更觉古厚拙朴有金石气,格调神采超拔脱俗,是文人画之极品,所谓“大巧若拙”,是之谓也。
冬心先生善绘竹,而坊间传见多赝品或罗两峰之代笔,真迹如此幅,实属凤毛麟角。此幅出自日本友邻馆旧藏,且国内外权威书藉及著录,凡言及金农,多必提及此作,屡屡见之,已成名迹,何况系出名门而流传有自,益增其藏品地位。
金冬心先生书风饶有古趣,最以漆书独步书坛,可称一绝,开有清一代碑学书风之先河。此幅不独画可赏,且长文题跋,也是难得一见的书法展现。
此幅绘于壬申,即乾隆17年,公元1752年,是冬心创作人书俱老之鼎盛期,时金冬心年六十六岁。由跋文可知,金冬心画此幅墨竹,颇受宋代苏东坡画竹之感召,所谓“眉山长帽翁画竹横轴,乾隆元年九月曾见于京师一豪贵家”,“眉山长帽翁”即苏东坡。查《金冬心年表》,知先生于乾隆元年八月至京师,应博学鸿词试,九月为试期,十月南归。
此图曾经清代著名书画鉴藏家、常熟邵松年收藏,后流入日本,并得日本明治时代著名汉学家长尾甲题识于匣盖内。长尾甲跋中称上款“虚谷先生”为武亿(干嘉时著名金石考据及经学家),显系失于考证。按:此图绘于1752年,而武亿生于1745年,当年金冬心绘此图时,武亿仅七岁而已。所以上款“虚谷”当另有其人。
乾隆年间,有画竹名家苏廷煜(1729~1826),号虚谷,安徽蒙城人,又精指画,时称一绝。金冬心或与其有交往,且此图绘竹以赠写竹名家,题跋中又提及苏姓前贤东坡先生,亦颇合于苏廷煜。
藤井有邻馆,坐落在日本京都,是一家以中国古代文物收藏为主的私人博物馆。2018年春晚上,由故宫博物院院长单霁翔、世茂集团董事局主席许荣茂以及演员张国立共同见证了《丝路山水地图》“国宝回归”。这幅《丝路山水地图》自上世纪30年代就曾收藏于藤井有邻馆。
有邻馆的创始人藤井善助(号静堂,1873-1943年)生于日本的近江商人之家。近江商人主要做贩卖生意,通过扁担行脚赚取地区差价, 后来出现了不少非常富有的家族。藤井和中国很有渊源,曾到上海的日清贸易研究所(后来的东亚同文书院)留学,回国继承了家业,同时经营自己的实业,其纤维公司、铁道、船舶、饭店等很是出名,成为近江商人的后起之秀。明治41年,35岁的他开始从政,当选为众议院议员,活跃于政财界, 同时非常喜爱中国文化。
有邻馆之名取自《论语•里仁》“德不孤,必有邻”。有道德的人是不会孤单的,一定有志同道合的人来和他相伴。足以看出,中国文化对日本的影响非常深远。藤井善助是一位具有思想和人文情怀的收藏家,曾自述开馆的缘由,是“担忧中国美术品流失于欧美”。另一方面,他一改私家收藏秘而不宣的习惯,公开于大众,“以美教化人心,并资于学术研究”。吸引了许多中日一流学者、富商前来参观。但由于场地和资金的限制,许多弥足珍贵的书画藏品,无法全部向世人开放。
藤井有邻馆修建于1926。有一个红色的八角亭, 顶上黄色的琉璃瓦,来自于乾隆时期。这些皇家御用琉璃瓦,大清乾隆年制,是爱新觉罗家专门用于日常宫院修缮的,没想到王朝覆灭后,这批瓦被卖到日本,热衷收藏中国文物的藤井家悉数买下盖了个小亭子。有专家学者称“有邻馆是故宫等清代皇家建筑以外的唯一使用清宫琉璃瓦的房子。”由于历史的原因,有邻馆的藏品数量之多和规格之高,确实让人惊叹,据说藏品质量和台北故宫、北京故宫相比,毫不逊色。其中不少藏品来自清宫旧藏。
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