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*1932 元 青花云龙纹梅瓶 (一对)

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拍品信息

作者 -- 尺寸 高32.5cm;33.5cm
作品分类 陶瓷>元代以前陶瓷 创作年代
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专场 汲古·珍瓷雅器、玉堂清玩 拍卖时间 2018-07-05
拍卖公司 广东崇正拍卖有限公司 拍卖会 2018春季拍卖会
著录:2001年北京古籍出版社《广东民间藏珍》图83
说明 说明:景德镇生产的元青花距今已有超过650年的历史。元代许有壬《至正集》卷九“马合马沙碑文”载:“西域有国,大食故壤,地产异珍,户饶良匠。匠给将作,以实内帑。”此文献揭示当时的浮梁磁局有波斯的工匠参与瓷器的烧造,提供重要的支持,并在当时中国陶瓷生产雄厚的技术基础之上,让青花瓷器大放异彩,各地民窑逐步退居次要地位,景德镇从此成为瓷都。
历史上,各大窑系都有生产梅瓶,如果以造型的优美程度做评判,梅瓶可以算是中国瓷器的第一造型。“梅瓶”这种器形得名比较晚,它在历史上还有一个名字,叫“经瓶”。这跟宋代皇家的讲筵制度有关。当时“讲经”也叫“讲筵”。讲完之后,皇帝要招待大家吃喝,当时的酒,就是装在这样的瓶子里,所以它又叫“经瓶”。近代许之衡在《饮流斋说瓷》一书中详细地描述了梅瓶的形制、特征及名称由来:“梅瓶口细而颈短,肩极宽博,至胫稍狭,抵于足微丰,口径之小仅与梅之瘦骨相称,故名梅瓶。”
此品为元青花梅瓶的经典造型之一,公私典藏所见装饰云龙者更是寥寥可数,至为珍稀。瓶小口、卷唇、短颈、溜肩、鼓腹敛胫、浅圈足微撇。器身用进口青料绘彩,浓艳明丽,有铁锈斑。肩部四周绘如意云纹,腹部绘三爪云龙纹,行龙昂首挺胸,张牙舞爪,腾云驾雾,气息豪迈雄劲。整器造型端庄典雅,胎质细腻微黄,有火石红,釉色光润泛青,花纹精细生动,是元青花中的精美之作,成对出现实属罕见。
从现存实物来看,元青花梅瓶的装饰可以概括为两种基本方式:第一种单纯的彩装饰,是元青花装饰的主流。这里分两种情况,一是白底蓝花,最为普遍,有学者对这种装饰方式的具体笔法进行了分析,全面归纳出点、画、拓、染四种笔法;二是蓝底白花,即白底蓝花的反向做法,与青花一样以钴土矿为呈色剂,但蓝釉的钴料融化在釉中,与青花直接在釉下用钴料绘纹或饰地不同,色调相对深艳浓重。
此对梅瓶主题纹饰为云龙图,行龙神态生动,龙鳞画法与戴维德爵士所藏至正十一年铭大瓶的鳞片十分相同,绝非常见的交错网状画法,而是一丝不苟地由细笔勾绘而成的致密小鳞片,可见绘画者用心至深和技法高超。而且本品在整体纹饰布局方面颇见特色,常见此类梅瓶的肩部和胫部会分别绘饰多层图案,而本品则是整一个腹部空间通体绘画云龙纹图。检阅当今公开出版资料,未曾发现与此相同图案的梅瓶。
通览当今所知绘饰细鳞片行龙的元青花瓷器当中,三爪者占了绝大多数,此类绘饰云龙题材与本品类似风格者类似的梅瓶有:2006年湖北省钟祥市郢靖王墓出土,湖北省博物馆藏元青花云龙纹梅瓶,器身纹饰分布与本品最为相似,尤其辅助纹饰画法、布局皆几无太大差别,如出自同一人之手,由此可鉴彼此烧制年代应相同无异。
最引人入胜的是,本品之青花苍雅雄浑,彰显出一份浓郁的文人水墨画的效果,画师对龙的描写生动传神,行龙昂首挺胸,张牙舞爪腾云驾雾,兴云吐雾之态栩栩如生,显得比其余要身形遒健,肘毛的刻画更见飘逸。此龙的神态描写与南宋画家陈容绘《九龙图》卷云龙造型细节颇为相近。就此而言,画师极可能参照摹拟了当时流行的画派风格。也许是他的画风影响了景德镇的画师,在当时政治与文化激烈巨变的过程当中,龙纹的形貌顺应了时代对于“龙”的认识与诠释而更变。
纵观全器,本品虽历尽沧桑,口沿虽有爆釉之瑕疵,却仍不掩其艺术锋芒与魅力,皆铺陈出元青花瓷器最经典的时代风貌,令人每每视之,依然可折射出蒙元之世特有的豪迈气概. 体现了当时景德镇工匠的技术与创作力,更是展现了中国古代创作者的智慧。独一无二,这即是数百年来,世人对元青花愈加浓烈珍爱的缘由。

记录:2005年中国嘉德春季拍卖会LOT.1983

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