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0876 1944年作 湘夫人 立轴 设色纸本

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作者 傅抱石 尺寸 91×61cm
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 1944年作
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专场 唐云百年 拍卖时间 2010-04-22
拍卖公司 上海工美拍卖有限公司 拍卖会 十五周年庆典拍卖会
题识:1.湘夫人(文略)甲申大暑,新喻傅抱石重庆西郊金刚坡下。
2.少其先生惠教。庚寅七月抱石并记。
题跋:癸丑之春,余携此画来京于退思楼中。赖少其记。钤印:赖少其
诗堂:九嶷山上白云飞,帝子乘风下翠微。斑竹一枝千滴泪,红霞万朵百重衣。洞庭波涛连天雪,长岛人歌动地诗。我欲因之梦寥廓,芙蓉国里尽朝晖。毛主席诗。癸丑春于北京之退思楼客次。曾菲同志嘱。赖少其。钤印:赖少其、合以古籀。
钤印:抱石大利、抱石私印
签条:傅抱石湘夫人精品。辛酉春于庐州,赖少其署。钤印:赖、少其
说明 投我以木瓜 报之以琼琚
——读傅抱石赠赖少其《湘夫人》
傅抱石是一位极重感情的艺术家。当在重庆时期,郭沫若对他以巨大的政治赞助,不但屡屡在他的作品上题词,还于1944年在昆明联合举办书画展览;这种帮助一直持续到50年代后。为此,傅抱石在50年代初将1944年创作的巨幅作品《丽人行》作为生日礼物送给了郭沫若,以谢知遇之恩。这幅《湘夫人》,为其金刚坡时期作品中尺幅较大者,傅抱石于1950年赠送赖少其。由款书可知,本幅《湘夫人》自完成后,虽然画家当时一年至少有两次商业性质的展览,但作为非卖品的得意之作 ,一直由画家自己保存,并在内战结束后携之江南。1947年10月,傅抱石在上海中国艺苑举办画展,展出作品一百八十余幅,人物、山水各半,多为巨制,所以,本幅当时未署上款的仕女精品概在其中。
傅抱石为何将如此重要的作品赠与赖少其,我们还得从当时的具体社会环境说起。
新中国成立后,美术界掀起了国画改造的运动。1950年,《人民美术》创刊号上发表李可染的《谈中国画的改造》和李桦的《改造中国画的基本问题》。在此背景下,傅抱石也思索自己艺术发展的方向,如何适应时代的发展。在极“左”思想影响下,傅抱石因此前作品“色调灰暗”、“对现实的热情不够”,加之他的“个人历史”,在身心遭受冲击的情况下,颇感苦闷。也就是从此年开始,他尝试了以毛主席诗词为题材的创作,以便与时俱进。
赖少其在上世纪50年代分别担任南京、上海文艺界主要领导,期间与华东书画名家接触颇多,如与黄宾虹、吴湖帆、林风眠等都有深厚的友谊,而与傅抱石的交往,更不是可以用“友谊”两字涵盖的。如在1950年6月,赖少其担任南京市文联主席时,得知傅抱石没有受到应有的尊重而悲观消沉,遂亲自去探望,并特地在市文联第二届文代会上作了安排,使傅抱石当选为文联常委并兼任市文联美术工作委员会第一副主任。他还邀请傅抱石为南京大学、金陵大学学生讲授美术课。特别是在市文联设宴招待三野司令员陈毅时,赖少其还邀请傅抱石等文联常委一起赴宴联欢,使傅抱石坐在首席。赖少其1952年调至上海主持华东文联及美术界工作,此后根据周恩来总理部署,着手筹建上海中国画院。筹委会的成员除了上海的吴湖帆、贺天健、丰子恺、谢稚柳、唐云等画家外,赖少其还请了傅抱石、潘天寿。1956年春,已任华东美协党组书记的赖少其突访南京,看望傅抱石,请他担任上海画院副院长。所以,在50年代后,赖少其是除郭沫若之外,在傅抱石的创作和生活中多么重要的一位领导和道友。“投我以木瓜,报之以琼琚。”正是在这种情况下,傅抱石将自己珍藏多年、东西相随不分离的《湘夫人》赠与赖少其,同赠送郭沫若《丽人行》的性质一样,也就不难理解了。
上个世纪40年代,民族多难,抱石先生蜗居于重庆金刚坡斗室。然而在这艰苦的环境中,他凭借天资和勤奋,创作出了一批无愧于历史和时代的佳作,如《潇潇暮雨》、《大涤草堂图》、《屈原》、《丽人行》等,从而使他攀上艺术生涯的顶峰。综观他这一时期的手笔,不论山水还是人物,皆能在传统基础上,推陈出新,独树一帜,无不体现出强烈的创造性、独特的民族性和鲜明的时代感。对此,郭沫若、徐悲鸿、张大千等人在当时都给予很高的评价。
这幅作于1945年以屈原《九歌》为母本创作的《湘夫人》正是金刚坡时期的精品之一。湘夫人为传说中的湘水女神,在傅抱石的笔下被反复描绘而成为他仕女画的经典。傅抱石的仕女画,往往造型雍容但娥眉不展,意境相当优美,他在1942年壬午画展自序里曾写道“构写前人的诗,将诗的意境,移入画面”是其作品题材的来源之一。这幅《湘夫人》即可作为一个典范。而“往往醉后”,使他执笔临笺的一刹那,分不清什么是纸,什么是笔。他追求线条的速度和压力,更注重意境美的营造,正如他所说的那样,一幅画应该像一首诗,一阙歌,或一篇美的散文。如果说傅抱石的山水画得益于蜀地奇山秀水的蕴育,那么,他的仕女画与他对美术史的深入研究密不可分。对顾恺之的春蚕游丝描和唐代绮罗人物的钟情,使他一下子进入了仕女画的殿堂深处。他能在顾恺之的高古游丝描的基础上创造出圆折并用、粗细轻重变化丰富的勾线,能融水墨色彩于一体,虽然对人物的形体不能做到解剖透视意义上的准确把握,然而,他那出神入化的妙造,那不失晋唐古韵而又有现代浪漫气质的仕女形象,征服了无数观赏者。
敬请买家注意:本件拍品请使用特殊号牌

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