雅昌首页
求购单(0) 消息
搜索

1822 1437年作 临董元万木奇峰图 立轴 绢本

收藏
分享到:
图片中的放大镜,支持鼠标滚轮缩放区域大小
图片中的放大镜,支持鼠标滚轮缩放区域大小

拍品信息

作者 杜琼 尺寸 73×37cm
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 1437年作
估价 RMB  1,200,000-1,800,000
成交价 登录后可查看
专场 千载——八集堂藏书画专场 拍卖时间 2011-12-04
拍卖公司 北京匡时国际拍卖有限公司 拍卖会 2011年秋季艺术品拍卖会
款识:正统二年春仲,东原杜琼画。
钤印:杜琼
说明 备注:高邕题裱边。
杜琼追摹董元奇迹
---杜琼《临董元万木奇峰图》的历史价值
刘九洲
杜琼(1396-1472),字用嘉,吴县人,他出生于富贵人家,因为朱元璋的政策,他的父亲朱玉一家,被迁徙到南京,杜琼两岁时候,他的父亲亡故,杜琼回到吴县。正统二年(1437年),郡守举荐他为贤才,他固辞不受。这与他的家庭变故是有关系的。作为沈周、吴宽等人的老师,杜琼的绘画史形象一直比较清晰,他是一个文人画家。而且目前我们发现的各种杜琼绘画作品,也都展示了这一点,尤其是上海博物馆收藏的一套《南村别墅图》册(1443年),更是完美的展示了这个形象。他的朋友中,有谢缙、沈澄(沈周的祖父)、夏昶、金铉等著名画家,但是关于杜琼本人的绘画来历,《明画录》、《无声诗史》等记载说他宗法董元、王蒙,但是缺乏实物资料。
这里展示了一件杜琼正统三年(1438年)的山水画,是目前发现的杜琼年款最早的一件作品(杜琼27岁时,也就是1422年画的《万松山图卷》,原作已多年不见踪迹),从落款方式来看,这是明早期的方式,夏昶的很多绘画中可以看到这个习惯。但是更加吸引我们的,则是这件作品的风格。
这是一件董元风格的山水画,这是可以从绘画的大致面貌上就可以判断的,当我们进一步研究的时候,会惊讶地发现,这是董元《万木奇峰图》传世最早的临摹本。
如何知道这个信息呢?董元的《万木奇峰图》存世有王翚的一件临摹本(1711年),和黄鼎的一件临摹本(1727年),这两个临摹本与杜琼的这件山水比较,画面结构完全一样,因此可知,杜琼的这件山水,是源于《万木奇峰图》的临摹本。与王翚、黄鼎的作品比较,杜琼这件作品虽然画幅面积小,但是画面信息要细致、丰富很多,特别是对树木与山石的描绘,杜琼显然更加领会董元在画面中随意变化的意思,而不是如王翚或者黄鼎那样,要么不变化,要么变化极其明显。王翚在临摹本的落款中说:“董北苑万木奇峰图,载宣和画谱,神采奕奕,气韵于缣素之外,为海内第一墨宝,福清叶相国家藏名迹也,国朝耿都尉以重资购得之,近归商丘宋家。宰特命使者持过寒斋鉴赏,因留摩挲旬日,抚成以志帎幸。康熙辛卯(1711年)中秋后二日,耕烟散人王翚。”这个文字清晰的透露出了两个重要信息。第一,《万木奇峰图》在清代早期,还在人间,王翚看到了原作;第二,《万木奇峰图》的尺寸,可能是高达190厘米,也就是王翚临摹本的尺寸,因为王翚使用的“抚成”这个词汇,让人感到这是精心原大临摹。但是王翚临本,距离杜琼的临摹本(1438年),已经又晚了273年。黄鼎的临摹本,是目前看到的最后一本有关董元《万木奇峰图》的作品,此后,董元的杰作《万木奇峰图》不知所踪,只留摹本在人间。
这件临摹本的特殊价值在于,展示了董元绘画技巧中最为神奇的“宛有返照之色”。沈括《梦溪笔谈》中说:“江南中主时,有北苑副使董源善画,尤工秋岚远景,多写江南真山,不为奇峭之笔。其后建业僧巨然祖述源法,皆臻妙理。大体源及巨然画笔,皆宜远观,其用笔甚草草,近视之几不类物象,远观则景物粲然。幽情远思,如睹异境。如源画《落照图》,近视无功,远观村落杳然深远,悉是晩景,远峰之顶,宛有返照之色,此妙处也”。这段文字被反复引用,但是谁也不知道什么是“宛有返照之色”。看杜琼这件作品,我们可以从画面中部的山背面,看到这种奇异的“宛有返照之色”的艺术效果,这是艺术史这个环节中,至今第一次有图像与沈括的记载相印证,而且,在明清其它多件临摹董元的作品中,都没有展示这个技巧。
从丰富杜琼的艺术角度来看,这件作品展示了杜琼山水画的风格来源:董元。而且展示了杜琼在1443年的时候,从绘画技巧上看,完全有能力跟随五代大画家的笔踪,使用微妙的变化,准确地描绘细节、同时可以展示复杂的绘画结构,这种看似简单的董元风格绘画中,所蕴含的复杂绘画技巧,是前人没有阐述过的,我们素来说李郭一路绘画技巧高明,从来不说董巨的技法高明,看了杜琼的这个临摹本,才知道董巨的技巧更加照顾到“全局化”。在这样的绘画技巧上,我们才可以理解,杜琼其它的山水画看起来很“文人”,技巧看起来很“简单”,但是比沈周的作品要复杂、并且更加含蓄、有味道,原因在于,他有着非常好的绘画职业训练,而且是立足于五代董元作品的职业绘画技巧训练。他的笔法丰富,变化微妙,与吴门末流完全不一样。
从丰富“董元”这个画家信息的角度来看,这件作品,是董元通过杜琼,不仅向我们展示了《万木奇峰图》这件名作的具体绘画特征,而且,在此之前,我们其实不知道董元的立轴绘画是什么样子。在发现这件杜琼临摹的《万木奇峰图》之后,我们可以大胆的说,我们不仅知道了董元大幅山水立轴是什么样子,而且,更加重要的是,我们认识到,《夏景山口待渡图》为代表的三件董元风格手卷,其风格来源是清晰的,不是凭空捏造的,不是无本之源。因为《万木奇峰图》的临摹本所展示的信息,与《夏景山口待渡图》等三件董元手卷,风格与细节是完全吻合的。当然,任何人都可以看到,1438年时候,没有人可能知道20世纪会保存有《夏景山口待渡图》这样风格的三件董元绘画,杜琼的《临万木奇峰图》不存在预先作伪问题,因此,此画具有重要的艺术史价值。同时我们也可以看到,350年前的董其昌,对董元这三件绘画的认知是准确的。
从丰富绘画史的角度来看,杜琼《临万木奇峰图》的发现,使得我们更加相信台北故宫收藏的《小中现大》中的几件临摹董巨的山水,是有坚实依据的,虽然这些作品的原本,今已不传,但是这些作品与杜琼这件山水之间的联系,是明确的、自然的。并且由此可以判断,四王的一些临摹作品,尤其是王鉴临摹的一些巨然的山水,看起来是有可靠来历的。20世纪“疑古风潮”在艺术史范围内,那种毫无保留的怀疑一切的思想,正在被逐步发现和纠正。
从丰富“高邕”这个收藏家的角度来看,我们从这个绘画装裱的题跋中可以看到,他对这件杜琼的《临万木奇峰图》非常肯定。目前缺乏全面的研究高邕这个20世纪早期艺术家、鉴赏家的文章,但是我们从这件作品,以及他收藏的很多石涛、八大的作品中,都可以看到他的鉴赏眼光。这是一个值得研究与重视的鉴赏家,他的这个角色,可能比他书法家的角色,要更加有分量。
合作媒体机构

业务合作: 80480998-888/837 fyz@artron.net 责任编辑: 张天宇010-84599636-846 zty@artron.net

关于我们产品介绍人才招聘雅昌动态联系我们网站地图版权说明免责声明隐私权保护友情链接雅昌集团专家顾问法律顾问
  • 拍卖图录公众号
    拍卖图录公众号
  • 拍卖图录APP
    拍卖图录APP
返回顶部
意见反馈