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0021 1940年作 裸女 纸本彩墨

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拍品信息

作者 潘玉良 尺寸 100×70cm
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 1940年作
估价 RMB  3,000,000-3,500,000
成交价 登录后可查看
专场 油画雕塑专场 拍卖时间 2012-06-03
拍卖公司 北京匡时国际拍卖有限公司已开通官网 拍卖会 2012年春季艺术品拍卖会
签名:玉良(印)
说明 来源:1.巴黎Artcurial 2007年春季拍卖会,lot722
2.法国私人收藏
3.美国私人收藏
附:法国文化部认证保证书
潘玉良作为民国初年少数接受现代美术教育的女性,也是致力于中西艺术融合并取得突出成就,享有国际声誉的艺术家。她是中国现代艺术的先行者之一。作为艺术史最具传奇色彩,且成就最高的女性艺术家,潘玉良以其“中西合于一治”及“同古人中求我,非一从古人而忘我之”的艺术主张和独具东方韵味的创作,在中国早期油画艺术大家中树立了不可撼动的地位。
潘玉良在早期以“西画家”著称,然而纵观其一生,最令人称道的成就却是中国画创作。无论是白描,还是彩墨画都获得极大成功,尤其是她的彩墨画成为她后期最主要的创作手段并形成特有的绘画语言。
大约在1937年潘玉良开始尝试用毛笔进行人体写生,1937年6月10日,她出国前的最后一次个人画展在南京华侨招待所举行,画展中陈列了陈独秀为她题词的三幅白描作品(现藏安徽省博物馆),这三段题词为“玉良女士近作此体,合中西于一冶,其作始也犹简,其成功也必巨,谓余不信,且拭目俟之。”“余识玉良女士二十余年矣,日见其进,未见其止,近作油画,已入纵横自如之境,非复以运笔配色见长矣,今见此新白描体,知其进犹不止也。”“以欧洲油画雕塑之神味,入中国之白描,余称之曰新白描体,玉良以为然乎? 廿六年初夏独秀。”
陈独秀学贯西,具有很高的艺术修养。他敏锐地观察到潘玉良的白描是不同于传统的白描,除了绘画对象为西画中较常出现的人体外,潘玉良利用中国绘画线条中的粗细、顿挫变化,以西方绘画基础训练中的造型技巧和透视原理,用传统白描人体画的形式来表现人体,因而具有“欧洲油画雕塑之神味”。这种表现效果完全符合陈独秀“改良中国画,断不能不采用洋画写实的精神”(陈独秀:《美术革命——答吕澄》,《新青年》1919年第6卷第1号)的主张。 “以东方的精神入西洋画法”也是对她一生艺术追求的最准确评价。多年后,潘玉良正是以白描为基础展开彩墨画实践,在“合中西于一冶”的道路上取得突破性的艺术成就,应验了陈独秀“其成功也必巨,谓余不信,且拭目俟之”的预言。
她对中国传统绘画的态度更多地偏向一种自觉的借鉴和融合,这可能不同于她当年在法国的学友后来又一起在中央大学共事六年的徐悲鸿明确提出的用现实主义画风改造中国传统绘画的目标那样激进和宏大,因为她也对自己的绘画基础和社会地位有清晰的认识。尽管,潘玉良再次出国直到1977年逝世的40年间一直生活在国外,但是她的中西绘画融合的探索不仅并未中断,反而成果也更加显著,尤其是1950年代以后开始大量创作的彩墨画,到1960年代逐渐成熟。
《浴后裸女》在潘玉良的笔下鲜活生动,创作于40年代是艺术家开始全新艺术融合阶段的早期作品,她用细腻流畅的线条勾勒出典雅素静的女裸体,表现出人体的结构和质感,背景部分运用点彩和交错的短线来制造层次。她将传统技法中的国画渲染和“印象派”点彩技法合而为一,呈现出秀美灵逸、坚实饱满的画面效果,色彩变化更加丰富,线条更加流畅自如。画面构图稳重。翘腿的丰满女子,云鬓高束,微微翘起的大脚趾头和上扬的唇线相得益彰,十分俏皮。将一个出浴的娇俏女子形象展现于纸上。并以白色的布单作为女人体的烘托,使这一虚一实的对比流露出东方女性的含蓄、温柔。作品中夸张的形体,丰满滋润的肌肤,委婉生动的神态,给观者带来极大的精神感染力,完美地呈现了东方女性外在的曲线美和内在的人性之美。
潘玉良的彩墨画主要是利用中国书法的线条勾勒对象的外部轮廓,将用墨线的变化去把握对象形体和质感的手法成功的引进画面之中。在背景的处理上,她突破了传统文人画“布白”的理念,用交织重叠的短线组成肌理,加上擦染做出油画般的多层次的背景烘染,突显主体对象,增加画面层次的厚重感。中国绘画工具、书法线条加上西方的造型原理和油画创作理念、技法的糅和,使作品喷射出神州的泥土芳香,表现出强烈的东方艺术精神,形成了独具特色的中国彩墨画风格,为中西艺术交融展示了新的成功的方向。
巴黎东方美术馆馆长叶赛夫曾说:“潘夫人应时代潮流迈进,而绝未改变其对艺术的见解,独立于具象与抽象两派之间。她用中国书画的笔法,来形容万象,对现代艺术的贡献已够丰富的了。”
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