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*1223 1923年作 明珠滴露图 立轴 纸本

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拍品信息

作者 吴昌硕(1844~1927) 尺寸 184.5×31cm
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 1923年作
估价 RMB  3,000,000-3,500,000
成交价 登录后可查看
专场 澄道——中国书画夜场 拍卖时间 2013-12-04
拍卖公司 北京匡时国际拍卖有限公司已开通官网 拍卖会 2013年秋季艺术品拍卖会
出版:《吴昌硕作品集---绘画》P127,上海人民美术出版社,1984年。
款识:明珠滴露。抱鋗主人笑笑。癸亥秋,安吉吴昌硕时年八十。
钤印:吴俊之印、吴昌石、鹤寿
题签:吴缶庐紫藤。袌鋗居士欢喜。
说明 备注:1.吴待秋上款。
2.吴待秋题签条。
3.此作品与《古代绘画》袌鋗庐藏画专题为同一藏家。
明珠滴露图
此幅《明珠滴露图》的上款抱鋗主人系清末著名山水画家吴伯滔之次子吴待秋,吴伯滔与吴昌硕、吴秋农在画界被合称为“三吴”,吴昌硕与吴伯滔祖孙三代,均有着深厚的情谊。1873年,三十岁的吴昌硕在杭州俞曲园诂经精舍学习辞章和训诂,期间结识了正在杭州的吴伯滔。吴伯滔年长吴昌硕四岁,在当时的画坛已经有了一定的知名度,其不慕荣利,性耿介,品极高,一心艺术,而当时的吴昌硕还没有多大成就,但是对书画的共同追求和淳厚朴实的性格使两人一见如故、相见恨晚,二人常在一起谈论艺事。吴伯滔卒于光绪十一年(1895),年仅五十六岁,其次子吴待秋幼承家学,常到吴昌硕处求教,吴昌硕自然对老友之子视如己出全心传授。除了在艺事上的帮助,在生活上也体现了有如父兄般的关爱。两人常在一起挥毫合作,谈艺论文,相互取长补短。
此轴为写意紫藤,吴昌硕善画紫藤,常以此入画。他曾说:“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”正是那些遒劲的藤蔓,为他的书法用笔提供了自由挥洒的空间。这幅写意《紫藤图》完全是以书入画,足见篆籀气,藤杆上枝蔓回旋,势如老龙回顾;藤叶繁茂,凌空倚势,宛若龙飞凤舞;藤条盘绕回曲,缠绕多姿;花瓣如紫蝶成行,光彩浮动,虚实相生。画家以篆书用笔写藤之主干,以草书之法作枝蔓细节,苍劲老辣,气象峥嵘,用墨浑厚沉稳,润燥相生;用色淹润明净,褪足了火气。落款是其典型风格的行书,取法黄庭坚、王铎笔势,又受北碑书风及篆籀用笔之影响,大起大落,遒润峻险,笔力浑厚,金石韵味十足。吴昌硕绘画的高明之处在于其能够舍弃形的羁绊,画气而不画形,追求书法中气韵相通的审美意趣,着力表现用笔的抽象之美,最终步入了“意”的境界。正如他自言:“草书作葡萄,笔动走蛟龙”,又言:“临抚石鼓琅玡笔,戏为幽兰一写真”等。吴昌硕正是以这种书法之法的画风,为写意花鸟画的发展注入了新的血液,从而对近现代中国画的创作有着深远的影响。
吴昌硕在艺术上的贡献在于其独特的革新精神,他能融合晚清各家长处于一身,遗貌取神,加以提炼概括,以自家笔墨来表现深邃的意境,抒发丰富的思想感情。这幅《明珠滴露图》笔恣墨纵,不拘小节,外貌粗疏而内蕴浑厚,收放自如,疏可走马,密不透风,以其独特的艺术视角捕捉美感,创作出一幅气贯长虹的精品,从此处正可看出吴昌硕之所以成为艺坛大家之缘由。
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