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1343 菓品 立轴 四屏 设色纸本

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拍品信息

作者 齐白石(1864-1957) 尺寸 68×33.5cm
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 暂无
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专场 中国书画 拍卖时间 2014-04-07
拍卖公司 香港蘇富比拍卖有限公司已开通官网 拍卖会 2014年春季拍卖会
著录:〈中国近代绘画暨清朝陶磁展 — 养和堂藏品〉展览图录(东京,出光美术馆,一九八七年),图版89
〈三石选集〉(台北,鸿禧艺术文教基金会,一九九0年十月,页202至209
款识:〈樱桃〉借山吟馆主者。白石。
〈枇杷〉白石老人制。
〈葡萄〉白石老人。
〈荔枝〉此长形谓为糯米荔枝,其味正甜,非糖味也。白石记。
钤印:「齐大」(三钤)、「白石老人」。
展览:
东京,出光美术馆,〈中国近代绘画暨清朝陶磁展 — 养和堂藏品〉,一九八七年
说明 注:帝制终结,民国肇建,内忧外患虽未脱,社会却渐趋多元化,新兴市民阶层地位有所提高,文化艺术亦渐见活泼生机。在此时代背景下,一介农民出身的职业画家齐白石,以平民视角,为传统的文人画题材注入民间活力,笔下所绘充满生活气息,深得时人青睐,既有东洋追捧其金石趣味,西方亦推重其写意画中的强烈视觉效果,借市场的推动助力,使他终成二十世纪知名度最高的中国画家之一。
从作品数量上看,白石老人允为近代画家之冠。纵览其传世之作,以条幅最为普遍,扇面册页次之,手卷至罕,四屏亦非常见。他一生所作套屏,若非至亲友朋所求,则必为藏家重金定制,前者如一九二0年为胡鄂公写〈花卉四屏〉,后者如一九二五年为津沽重要藏家「子林」作巨制〈山水十二屏〉;题材则花卉蔬菓、山水、人物皆有。绘制套屏之难,难在构图:面貌一致方成气势,又要兼及各自变化以免雷同,较之独幅,更有赖画家细意经营,用心配搭,如一九二二年的〈竹林白屋〉、〈入室松风〉、〈青山红树〉与〈米氏云山〉山水四屏,单从画题,便可想见其风格各异而合组则呈一堂精彩。白石有感于此,尤为珍惜此类画作,于赠胡鄂公四屏题「余生平所作之画,最稠密以此四幅为最。」又于另套题「此四幅照依润格值价六十二圆四角,秋澄先生多能,他日当卜牛眠报我也。」自珍自重,溢于言表。
白石四屏多写于二、三十年代,从画风、书体分析,〈菓品四屏〉当为三十年代末、四十年代初之作。而年代相仿者有中央美术学院附中藏〈水菓鱼蟹〉,尺寸相若,可互为参考。再晚者如一九五一年为梁劲予写〈虾蟹蛙鸡〉四屏、一九五三年写〈没骨有余〉四屏,画幅均不足二尺,都以老辣之笔写出,丝毫不逊于早期巨制。
白石写意花卉得法吴昌硕颇多,但缶老喜满纸龙飞凤舞,白石则长于布局推敲,安排布置巧妙自然。本套四屏,各绘荔枝、葡萄、樱桃与枇杷一种,每幅构图平实,皆以一篮鲜菓或上或下置于画面中央,各添缀折枝菓叶,无一雷同,打破单调,互为呼应,细审之下,实见匠心。
〈荔枝〉枝叶以润笔写出,浓而稍干的洋红点画菓实,准确传递出菓皮干涩质感,令人遐想剥开后现轻红酽白互衬之致;盛篮采粗篾编成,饱蘸浓墨,两笔画就提梁,篮前折枝叶多菓少,突出菓篮的主体地位。〈葡萄〉承上幅酽红而来,折枝摆布于画面相若位置,篾篮用偏干之飞白写出,既区别于上幅,亦衬托菓实圆润结实,芳鲜玉寒;〈樱桃〉另开新面貌,祇见朱樱满盈,堆栈繁密,绿叶铺篮底,折枝系于提梁,樱桃浓色勾圈,复以淡色染之,重墨提写小枝,映衬出「轻质触必碎,中藏半泓水」的质感;细密编就的柔韧提篮,在四幅的盛器中最见工致。〈枇杷〉提篮既不同于篾蓝之粗犷,复异于〈樱桃〉草篮之绵密,由几根藤条串结而成,简笔重墨,愈发映衬出枇杷澄黄灿烂,是幅折枝则从画面上方串垂而下,墨色蜻蜓翩然飞来,生机顿现,可谓点睛之笔。画中多处依稀可见打稿痕迹,〈枇杷〉的提篮方向,成画与底稿完全相反,令人得窥画家构思之苦。
画家注重色彩搭配,荔枝、樱桃醒以娇艳妖娆的洋红,间以枇杷的灿烂金黄、葡萄的紫润嫩翠,众色相衬下见鲜活清新,似闻菓香四溢。同时强化色墨对比,每幅随着用笔提顿轻重及行笔速度快慢而令墨色浓淡起伏有致,与所配搭之鲜艳设色,遂生变化微妙多端之关系。除〈荔枝〉长题一行外,其余只署名款,此乃白石四屏落款常态,且每幅构图搭配已臻完美,文字唠叨反成蛇足,区区细节,已见经营之细意!
参考数据:齐白石〈水菓鱼蟹〉四屏可参见〈齐白石全集〉第五卷(湖南美术出版社,一九九六年十月),图版254-257
齐白石〈没骨有余〉四屏可参见香港苏富比,二0一0年十月,中国书画拍卖,编号1149
齐白石〈虾蟹蛙鸡〉四屏可参见香港苏富比,二00四年四月,中国书画拍卖,编号549
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