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1059 1999年作 面具系列 油画画布

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拍品信息

作者 曾梵志 尺寸 57×73cm
作品分类 西画雕塑>油画 创作年代 1999年作
估价 HKD  3,800,000-5,500,000
成交价 登录后可查看
专场 当代艺术晚间拍卖 拍卖时间 2018-09-30
拍卖公司 香港蘇富比拍卖有限公司已开通官网 拍卖会 2018年秋季拍卖会
出版
〈我。我们:曾梵志的绘画 1999-2003〉(湖北,湖北美术出版,二〇〇三年),123页,彩色版图
款识
曾梵志,1999,Zeng Fanzhi
说明 参阅状况报告 重要拍卖通知

来源
上海,香格纳画廊
现藏者购自上述来源

相关资料
「试图抑制情感以便显得冷静的人却被他们的手出卖了,他们无法隐藏自己的双手。」

栗宪庭
曾梵志的创作生涯横跨廿多载,风格多变,作品广度深度兼备,曾于世界各地无数的展览中展出,被誉为当代最重要的艺术家之一。近期,曾氏于北京的尤伦斯艺术中心举办了他于国内有史以来最大型的个人回顾展《散步》,于艺术界地位可见一斑。在他过去二十五年创作生涯中,起始于一九九三年的《面具系列》是艺术家最为重要的创作,它不单标志着艺术家在城市化进程下对中国的观察及其风格化演释,更代表着对民族肖像的再塑造。创作于一九九九年的《面具系列》是系列作品中的原始成熟之作,展现出艺术家的成熟巅峰水平。

与同系列早期作品相比,此作更加洗练,显示出艺术家更加得心应手的笔法、主旨和构图。画面上两个戴着面具的人物泰然自若,互相倚靠,透出愉快与亲密的气氛,实际上表面冷静自持而内心焦虑不已,将曾梵志这一标志性的怪异并置呈现得淋漓尽致。对于曾氏来说,面具是躲藏的象征,通过用调色刀或者刮刀刮平画面,曾梵志从形式上突出了覆盖在人物脸上的那层表面,并以此增强了「躲藏」的效果。这种技术上的灵感来自他《肉》系列的后期作品,在这些作品中,他开始尝试使用调色刀。「我想到用这种手法画一个戴面具的人,一幅很大的画,这样效果才会明显。」曾梵志在谈及最早的《面具》画时这样说道。然而,画中人隐藏情感并戴上「扑克脸」的尝试并不成功。但动荡与焦虑感却透过曾梵志妙笔下青筋暴露的夸张大手而散发出来。那血红的肌肉色调亦来自艺术家早期的《肉》系列。这种令人不安的气氛是《面具》系列的精髓,此作便是当中典范之作;栗宪庭也指出:「总体效果是,试图抑制情感以便显得冷静的人却被他们的手出卖了,他们无法隐藏自己的双手。」

事实上,九十年代是当代中国艺术家的成熟发展时期,他们均有坚实的社会现实主义训练,其人像画传统在他们的手中找到时代的接合点,他们离开八十年代的理想主义,从更大的角度出发,以极具个人风格为中国人造像,并于国际之间频繁展览,造成轰动。其中张晓刚以〈血缘︰大家庭〉系列,以超现实主义的笔触把一代中国人的历史创伤记录下来,方力钧则以大光头的形像来记录了中国人九十年代的泼皮处世哲学,刘小东则以现实但不写实的笔触掌握了九十年代年轻中国人的心底阳光,曾梵志在这段当代中国艺术重要发展时期,以表现主义的笔触,从切身角度切入中国人的精神状态。

曾梵志于一九八七年至九一年就读于著名的湖北美术学院。当时他在学校接受的培训以社会现实主义风格为主,其作品中蔓延的多种哀伤氛围便部分来源于此。但他在课堂以外独自探索,逐渐发展出类近德国表现主义的风格;这种结合不同方式,别具一格的绘画方法,在课堂内外日见成熟。《面具系列》便是其独立创意风格的集大成者。此系列常与艺术家九三年迁居北京一事联系在一起,当时他骤然离开了熟悉的乡郊环境,在大城市中生活,《面具》系列反映出五光十色的外表与内心之间的争扎。「一九九〇年代中期,中国的变化十分迅猛」,曾梵志在北京观察到,「官员开始穿西装、打领带…每个人都希望有光鲜的外表,但却也显得有点虚假。我觉得他们很想改变自己的外表,便把这些感觉在早期的《面具系列》中表达出来。」(Sonia Kolesnikov-Jessop, <曾梵志︰转变之中,孤独的艺术>,《纽约时报》,二〇〇七年五月三日)

曾梵志的艺术之所以能在如今中国当代艺术语境获得如此崇高的地位,除了形式上的优点,也源自曾梵志一生丰富的经历。曾氏出身平凡,凭借坚定的决心在社会上打拼,最终获得成功,这个过程在曾梵志哀婉之笔所描绘的自我隐蔽中历历可见。曾氏属于改革开放后成长起来的第二代艺术家,与之前「85新潮」那批艺术家有许多细微的不同。艺评家皮道坚曾经这样说过:「(曾梵志)艺术活动的起点比85一代更高。他不用像他们一样思考如何用艺术手段批判文化,批判社会,或是追求崇高…他从来不用去想别人如何作画,他只是听从自己的心声,用色彩和线条来表达当代生活的困境和孤独。」

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