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1072 1992年作 肉 油画画布

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拍品信息

作者 曾梵志 尺寸 130×95cm
作品分类 西画雕塑>油画 创作年代 1992年作
估价 HKD  10,000,000-15,000,000
成交价 登录后可查看
专场 当代艺术晚间拍卖 拍卖时间 2018-09-30
拍卖公司 香港蘇富比拍卖有限公司已开通官网 拍卖会 2018年秋季拍卖会
出版
〈曾梵志的绘画〉(中国上海,香格纳画廊,二〇〇六年),无页数,彩色图版
〈Zeng Fanzhi Every Mark Its Mask〉(德国奥斯菲尔敦,Hatje Cantz出版社,二〇一〇年),44页,彩色图版
款识
92.6,曾梵志
说明 重要亚洲私人收藏

参阅状况报告 重要拍卖通知

来源
私人收藏
北京,诚轩拍卖公司,2005年11月7日,拍品编号266
现藏者购自上述拍卖

展览
中国,北京,龙人画廊〈周春芽,曾梵志,季大纯〉二〇〇六年,无页数,彩色图版
韩国,首尔,现代画廊〈曾梵志1989-2007〉二〇〇七年三月七日至二十五日, 无页数,彩色图版
新加坡,新加坡美术馆〈曾梵志:理想主义〉二〇〇七年四月三十日至六月三日,219页,彩色图版
法国,巴黎,巴黎现代艺术博物馆〈曾梵志〉二〇一三年十月十八日至二〇一四年二月十六日,107页,彩色图版
中国,北京,尤伦斯当代艺术中心〈曾梵志:散步〉二〇一六年九月十九日至十一月十九日,21页,彩色图版

相关资料
「肉。起初我只是画肉。然后我画肉和人……对我来说,人体的血肉和动物的肉是同一种颜色……在我后期的画中,使用的就是这一种肉的颜色。」

曾梵志


《肉》一作来自一九九二年,是曾梵志难得一见的早期罕有巨作,以不加掩饰的血肉予观者以剧烈视觉冲击。此作乃艺术家知名的《肉》系列首幅作品,亦是这位中国艺术大师最重要的早期作品之一。曾梵志的大名常与其一九九四年始创而后扬名天下的《面具》系列联系在一起,但真正标志着艺术家划时代美学诞生、以及其在中国艺术圈暂露头角的作品,是《医院》(1991-1992年)和《肉》(1992年)系列。艺术家一九九三年移居北京前,在武汉和湖北创作出这两个系列,当中作品早于《面具》,先于北京,是艺术家还未声名远扬时的创作,含有发自肺腑的原始激情——这种对不寻常力量的野性渴求,再也未曾出现在曾氏后期更加精美的《面具》系列画作中。此作作于一九九二年,是《肉》系列初始作品,预示并影响了后期的《面具系列》,画作扣人心弦而强大有力,是曾梵志创意才华的基本支点,明确指出了曾氏传奇艺术生涯的未来走向。曾氏于二〇一三至一四年在巴黎现代艺术博物馆举行个人展览时,此作与《最后的晚餐》比肩而挂,占据展览中心位置,后者乃曾梵志的旷世巨作,至今仍为艺术家保持其个人世界拍卖纪录。此亦见证了《肉》一作在艺术家创作生涯、乃至整个中国当代艺术史上的重要地位。

一九九一年,曾梵志从艺术学校毕业后,住在武汉11号医院附近,因为住所没有洗手间而常去医院借用设施。医院旁有一间屠宰场,这两个意象对曾梵志的早期作品产生了深刻影响,他由此创作出《医院》和《肉》系列作品。在《医院》系列中,艺术家捕捉病人的脆弱与苦痛瞬间,令人想起现代中国的普遍生存状况。用艺术家自己的话说:「每天我都看到病人排队就诊。每天我都看到紧急状况和绝望的治疗。我突然觉得:这就是我想画下的感受。」《医院》作品内含的痛苦之情为曾氏打开了全新的艺术表达可能;接下来,他开始同时创作《肉》系列,以医院旁的屠宰场入画。在这一系列中,曾氏描绘人体血肉和动物躯体间产生的不断变换的相互视觉效果。艺术家忆起当时一个令人印象尤为深刻的场景:「夏天的武汉简直如火炉一般,那时没有家用空调。有的地方有风扇,但别的地方没有。有一间肉铺,所有的肉都是从肉类加工厂拿出来的。整块肉就是一大块冰。很多人都躺在上面睡觉,夏天躺在那上面很舒服。我拍了几张照片,然后就画出了一幅画。」

与同时期的《医院》和随后的《面具》系列相比,曾氏的《肉》系列最大不同之处便在于对红色颜料的运用,这亦是血肉的颜色。艺术家以相似的色彩和技巧描绘人体血肉和动物躯体,在两者间建立起强有力的视觉关联,甚至可以说将二者融为一体:如果人体可以像猪肉一样被买卖甚至「悬挂」起来,那么灵魂呢?《肉》中如鲜血般猩红的色调为艺术家奠定了重要的个人风格:在此作完成前、1991年所作的《协和三联画1号》以类似手法用棕色颜料创作,而一九九二年创作并于同年在广州双年展展出的《协和三联画2号》则以全新的血红颜料完成。艺术家解释道:「对我来说,人体的血肉和动物的肉是同一种颜色,一条伸出来的腿和一堆切好的肉……在我随后的《医院》画作中,采用的便是那种血肉的颜色。」绯红的血色在曾氏的代表作品《面具》系列中更加广为人知——画中人物头戴面具,而艺术家着重描绘的颤抖双手中可见社会中普遍存在的焦虑感;曾氏笔下的人物试图以面具遮盖自己的社会心理身份和情感,「然而他们的双手背叛了自己;他们无法掩盖自己的双手」(栗宪庭)。

尽管曾梵志那时只是刚毕业的学生,《肉》与《医院》系列却展示出他早熟的视野与风格,更可见其高超的画工;年轻的艺术家已经找到自己独特的艺术声音。从此作中可以看出德国与美国表现主义的痕迹;在这一时期,曾氏常常从马克思·贝克曼和威廉·德库宁的早期画作中学习笔法。此作是《肉》系列中唯一一幅仅仅描绘肉的作品,在历史上描绘静物肉类和动物躯体的画作中亦别具一格,令人想起伦勃朗、让·巴蒂斯·夏尔丹及沙伊姆·苏丁等巨匠杰作。然而与传统静物画作相比,曾氏参考弗朗西斯·培根之作,将肉类与人类生存状况、乃至个体疾病与权力体系联系起来。《肉》中的鲜活血肉紧紧挤在一起,想要急切伸展开来重获新生,同时亦听天由命,被束缚成动弹不得的样子——这是一九九〇年代初期迅速发展的中国环境下,百姓日常生活的生动比喻。艺术家有言曰:「我经历过中国急速发展的环境,我珍惜这一体验,因为它催生出十分强烈的情感。」《肉》系列作品中扣人心弦的悲伤之情转瞬即逝,曾氏在一年后于一九九三年开始创作《面具》系列;因此,作为《肉》系列的首幅作品,这幅杰构无疑是曾梵志一生极为罕见重要的巨作。

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