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1021 1944年作 青瓶红菊 油画画布

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拍品信息

作者 潘玉良(1895~1977) 尺寸 46×55cm
作品分类 西画雕塑>油画 创作年代 1944年作
估价 HKD  1,800,000-3,800,000
成交价 登录后可查看
专场 现代艺术晚间拍卖 拍卖时间 2019-03-31
拍卖公司 香港蘇富比拍卖有限公司 拍卖会 2019年春季拍卖会
出版
〈雅舍〉332期(香港,纬思出版有限公司,2019年2月),144页
款识
玉良 44(左上)
说明 亚洲重要私人收藏

参阅状况报告
重要拍卖通知

来源
安妮·霍达安女士旧藏
香港,苏富比,2015年4月5日,拍品编号5042
现亚洲重要私人藏家直接购自上述拍卖

相关资料
作为华人现代先锋屈指可数的女性代表,潘玉良一生极富传奇色彩,其有如一朵洁身自好的莲花,早年虽出身风尘而不染,在恩人芜湖盐督潘赞化的赞助下毅然从艺,不仅成为上海美专的首批女学生,更在1921至1927年间先后就读于法国里昂国立美术学校、巴黎国立高等美术学校、以及意大利罗马国立美术学院,作品更入选意大利国家展览会,开华人艺术史之先河,成就深得时人徐悲鸿、陈独秀等之推崇;1928年归国之后,更在上海美专及南京中央大学任教,成为最早的,华人女教授,并且东渡日本,在东京资生堂举行个展,其闯荡东西方艺坛之经历,在亚洲女性艺术家当中可谓无出其右;即使在当时风气更为开明的欧美,女性艺术家同样为数不多,若将潘玉良与莫里索、卡萨特、维拉东以及罗兰珊等同代甚至更早的现代女性名家相比,其勇气、才情与经历亦足以分庭抗礼。
在学术领域上,潘玉良的成就早获东西方专家肯定,其早于五〇年代即在伦敦皇家美术学院举行个展,作品多次被巴黎塞努奇博物馆珍藏,法国海关甚至因为认为潘玉良的画作乃重要艺术品,而禁止其运出国外;1954年,法国导演尚.克劳德.伯纳拍摄纪录片《蒙帕纳斯人家》,潘玉良与藤田嗣治成为片中仅有亚洲艺术家代表,此后更多次获奖于法兰西学院及巴黎大学;时至廿一世纪,玉良魅力丝不仅丝毫未减,甚至因为女性地位之提升而益发受到重视,其生平不仅在华人世界多次拍成影视作品,并由著名影星巩俐和李嘉欣倾力演出,纽约作家爱泼斯坦甚至耗费十年时间研究史料,并于2008年发表英文小说《上海画家》;潘玉良毕生创作甚丰,由于身后将所有作品运返中国,悉数由北京中国美术馆及安徽博物院典藏,以至市场上流通作品甚少,公众亦难得亲炙作品之机会;及至2015年6月,由范迪安主编的八大册《潘玉良全集》正式面世,公众才得以一窥玉良风采全貌;2018年,深圳博物馆举行潘玉良「合中西于一冶」个展,香港亚洲协会亦紧接举行「春之歌」大展,引起社会与藏家关注,形成新一股「潘玉良热潮」。

反映于市场之上,潘玉良的走势近年亦节节上扬,油画作品尤受追捧,如去年苏富比春季晚拍的《海边五裸女》,其尺幅不过50 x 65公分,却以高于预估价四倍的27,684,080港元成交;本次晚拍登场的《青瓶红菊》(拍品编号1021)尺幅亦达45 x 55公分,其最早源自玉良故友法国安妮.霍达安夫人旧藏。霍达安夫人于二次大战之后与艺术家认识,并购藏她的作品,数十年来妥善保存,使得本作不仅品相完好,甚至依然保留原装手工雕花木框,诚为难得。菊花是潘玉良最爱的花卉,不仅取意高洁不群、引以自况,其丈夫潘赞化亦深爱之,两人寓居上海之时,即在花园种满菊花。因此在异国漂泊的日子里,菊花成为潘玉良思念亲人与故国的重要题材,甚至在笔记中亲手抄录诗人闻一多的《忆菊》,其中「插在长颈的虾青瓷的瓶里,六方的水晶瓶里的菊花,攒在紫藤仙姑篮里的菊花;守着酒壶的菊花,陪着螯盏的菊花;未放,将放,半放,盛放的菊花」几句,更堪称本作的题画诗,或者应该说,本作乃玉良有感于闻氏诗歌而诞生;在安徽博物院的典藏当中,甚至能发展《青瓶红菊》的彩墨稿本,从尺幅、花瓶到花卉的造形,都显出本作之雏形;及至以油彩画布创作之时,艺术家则将之发展得更为丰满多姿。时值1944年,不仅中国正在八年抗战的存亡之秋,巴黎同样遭受纳綷铁蹄践踏,艺术家甚至一度被德军赶出工作室,如此困境反而更加激发艺术家之傲骨,借着本作表现凛然无惧之气魄。

在油画风格上,潘玉良由于早年在巴黎与罗马接受学院派训练,对于西方媒材的应用可谓得心应手,从驾驭材料、到造型与色彩语言俱显得游刃有余;此外,艺术家自三〇年代即居于蒙帕拿斯,画风显见印象派与巴黎画派之潜移默化,其色彩与笔触之运用,颇见雷诺阿与罗兰珊之启迪,是故作品在严谨之中见活泼,斑斓之中有法度;玉良瓶菊典雅富丽、寓意美善,一直深受藏家喜爱,其于2013年香港苏富比四十周年晚拍的彩墨纸本《青花红菊》即曾以17,440,000港元刷新艺术家纪录,如今《青瓶红菊》现身晚拍,从造形到气质均可谓与之遥相呼应,以彩墨与油画组成玉良花语的完整面貌。

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