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1023 1932年作 田中奏折,日本帝国主义者之梦 油彩木板

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拍品信息

作者 朱沅芷(1906~1963) 尺寸 121×102cm
作品分类 西画雕塑>油画 创作年代 1932年作
估价 HKD  5,000,000-8,000,000
成交价 登录后可查看
专场 现代艺术晚间拍卖 拍卖时间 2019-03-31
拍卖公司 香港蘇富比拍卖有限公司 拍卖会 2019年春季拍卖会
出版
〈呈现日本帝国主义者之梦〉(纽约,纽约太阳报,一九四一年十二月十二日)
〈朱沅芷油画〉(纽约,Gudenzi画廊,一九六二年)(展览册页)
〈亚裔美国艺术家1850-1970〉Gordon H. Chang等(史丹福,史丹福大学出版社,二〇〇八年),98页
款识
Yun Gee(左下)
沅芷 1932 N.Y.(右下)
说明 艺术家家族珍藏

参阅状况报告
重要拍卖通知

附:艺术家女儿朱礼银开立之作品保证书

来源
艺术家家族珍藏

展览
纽约,John Reed Club〈艺术的社会观点〉一九三二年
纽约,Milch画廊〈朱沅芷〉一九四二年六月二日至十三日
纽约,华美协进社〈朱沅芷画展〉一九四七年八月五日至九月十五日
泽西市,泽西市博物馆〈朱沅芷画展〉一九四八年一月五日至二十六日
纽约,Gudenzi画廊〈朱沅芷油画〉一九六二年十二月四日至一九六三年一月三十日

相关资料
1932年,是朱沅芷艺术历程上重要的一年。他应纽约现代美术馆的邀请,为该馆乔迁新址的开幕首展〈美国画家和摄影家壁画展〉创作两件壁画作品,包括2017年于香港苏富比创下破亿纪录之《工业之轮在纽约》,以及三联屏《旋转木马;日光浴者;现代公寓》两件作品。在六十五名美国本土艺术家之中,朱沅芷是唯一的亚裔代表,更是最年轻的参与者,此等荣誉是其艺术成就步向高峰的最佳见证。本拍品《田中奏折,日本帝国主义者之梦》(下称《田中奏折》)(拍品编号 1023)即诞生于该年,标志着朱沅芷的创作越趋成熟。
「田中奏折」是日本首相田中义一向天皇献呈的一封被视为是侵略中国的计划蓝图,内容阐述侵略中国的方针政策,在历史上是日本军国主义的重要象征。《田中奏折》创于两战之间的紧张局势,朱沅芷焦急地隔岸观望祖国的局势,只能以艺术图报,将对世界战乱的焦躁、社会不公的愤怒,托付于画布之上。朱沅芷的《田中奏折》,旨在唤醒国际社会正视日本侵华的恶行,这种强烈的反战讯息, 与毕加索为遣责法西斯恶行而创的巨幅壁画《格尔尼卡》遥相呼应,反映人道精神在战时艺术中的重要价值,传达跨越国界的感染力。本作属市场上极罕见的政治题材作品,一直为艺术家家族所珍藏,现首次释于拍场;它不仅是重要的历史芯片,更代表着朱沅芷在西方现代艺术的发展进程中,以华人身分表现爱国当仁不让的鸿图。

民族主义之情仇

《田中奏折》画中呈现二〇年代末的日本首相田中义一,跪在日本昭和天皇、皇后与一位和尚的前方,呈上写着「大陆政策」的奏折,眉色飞舞地解构着奏章里侵略他国的极端理念。奏折的内容被形象化及以极具想象力的方式演译,依据人物服饰所示,画中三个巨人所代表的依次分别是中国、俄罗斯及美国,他们被代表日本军国主义者的三名持剑武士从背后包围,寓意日本帝国将吞噬众国以统治世界的野心。

田中奏折的真伪在近代研究中普遍受到了质疑,但奏折中所示的日本军国主义国策的确与现实相符。1941年,日本偷袭珍珠港,将美国卷入第二次世界大战;1942年,本作在纽约朱沅芷个展展出,当时的报纸评论纷纷誉这位华裔画家为先知,因创于十年以前的《田中奏折》不仅道破了日本军国主义对外扩大版图的强大野心,更埋下了第二次世界大战的预言,将当时已在蕴酿当中的跨国纷扰,提前警示世人。

《田中奏折》曾多次在美国公开展出,当中包括1932年在纽约约翰里德俱乐部所举行的群展〈艺术的社会观点〉。约翰里德俱乐部是美国三十年代左倾的文学组织,提倡「艺术家不应独善其身,不该在世事纷争中置身事外」,其所主办的艺术展览即以此为前题,期望将美术讨论提升至社会层面。《田中奏折》蕴涵浓厚的社会性,反映画家独到的思维以及政治的触觉,在画布之上凝结当时社会大众的焦虑,如此的思想深度正正符合该展览的鲜明主题。早于二〇年代,朱沅芷已与左翼艺术家维克多·阿诺多夫等人密切往来,其后他更在旧金山成立中国革命艺术协会,宣扬现代艺术与革命理论的实验性结合。由此可见朱沅芷早期已积极地建立艺术中的社会角色,并藉此发声,而《田中奏折》即为其理念之成熟关键作。

钻石主义之诞生

在局势动荡的两战之间,朱沅芷仍心系祖国,以创作的力量回馈他的孕育之地。在三〇年代的纽约艺坛,公众渗透力强的壁画艺术大行其道,以迪亚高·里维拉为首的墨西哥及美国左翼画家,借着创造壁画激发大众对于社会危机的深思,带给观者无尽的视觉与思想冲击。朱沅芷身为华人在外饱受歧视,尤其对壁画中所蕴含的社会价值和美学观点产生共鸣,继而进一步将社会现实主义的元素融入自身艺术语言,才孕育出如《田中奏折》般具有灵魂与思想的作品。

朱沅芷的艺术历程,大致可分为「旧金山时期」、「巴黎时期」与「纽约时期」,在绘制《田中奏折》之时,艺术家已经走遍此三大城市,并将沿途的经验和视野吸纳和内化,培养出过人的艺术触觉。朱沅芷「纽约时期」的作品在题材上比以往更具社会现实性,而在表现形式上则紧紧相扣现代主义者的思维;旧金山时期的共色主义特征,结合在巴黎时期受超现实主义的启发,两种截然不同的风格逐步融合,形成其所独创的「钻石主义」。《田中奏折》的构图以上下两个不同的场景组成,在视觉效果上极具梦幻感,分割的画面呈现两道平行时空,形成时间与空间、真实与虚构交错的表现。朱沅芷于画作上投入很多的主观成份,同时又将弗罗伊德有关梦与精神的解析理论融入画面,人物皆呈扭曲变形的状态,不单体现了身躯的运动性,更呼应哲梦境里超乎现实的夸张塑形。他运用立体主义式的物象分割法,将所有形象拆解成一个个细小几何图案的网络,就如钻石的切割面般清晰和细致。

钻石的各个切面皆映照着不同精神内涵,除了色彩、形体和光线以外,还有道德、目的、情绪等丰富的表现层次。在场景和主角的重组过程中,朱沅芷结合自身对中外哲学、心理学和现代主义的理解,深入地剖释对象的外在与内在层面,在当时的画坛上相当前卫。作为一位生活于美国的亚裔艺术家,朱沅芷不仅积极发展个人的艺术理论,实践其开宗立派的宏大抱负,他更是毫不畏惧地透露对于政治、种族等敏感议题上的殷切关注。《田中奏折》足以说明朱沅芷的艺术已超脱纯美学的钻研,他勇于刻划出富时代性的社会现实与精神面貌,触发更多共鸣与反思,为作品注入一股强大而澎湃的自信,以及钻石般闪烁的艺术魅力。

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