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1021 1959年作 21.04.59 油画画布

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拍品信息

作者 赵无极(1920~2013) 尺寸 130×162cm
作品分类 西画雕塑>油画 创作年代 1959年作
估价 HKD  75,000,000-100,000,000
成交价 登录后可查看
专场 现代艺术晚间拍卖 拍卖时间 2019-10-05
拍卖公司 香港蘇富比拍卖有限公司已开通官网 拍卖会 2019年秋季拍卖会
出版
〈赵无极〉Jean Laude(布鲁塞尔,La Connaissance,一九七四年),40页
〈赵无极〉Jean Leymarie编(巴塞罗那,Ediciones Polígrafa/巴黎, Editions Hier et Demain出版,一九七八年),图版74,124页
〈赵无极〉Jean Leymarie编(纽约, Rizzoli International Publications出版,一九七九年),图版74,124页
〈赵无极〉Jean Leymarie编(巴塞罗那/巴黎,Cercle d’Art出版,一九八六年),图版74,124页
〈赵无极〉Daniel Abadie及Martine Contensou编(Ars Mundi,一九八八年),图版17
〈赵无极〉Daniel Abadie编(巴塞罗那,Ediciones Polígrafa出版,一九八九年),图版17
〈赵无极:油彩、水墨〉(里斯本,卡洛斯提・古尔班吉安基金会,一九九二年),图版3
〈赵无极回顾展:绘画1955-1992〉(阿拉斯,诺罗特-阿拉斯文化中心,一九九二年),8页
〈赵无极回顾展〉(台北,台北市立美术馆,一九九三年),50页
〈赵无极:四十年绘画(1954-1994)〉(墨西哥城,电视文化基金会当代艺术文化中心,一九九四年),图版5,77页
〈赵无极回顾展〉(萨拉哥萨,萨拉哥萨会议展览中心,一九九五年),图版5,15页
〈赵无极回顾展〉(高雄,高雄美术馆,一九九五年),36、128页
〈无极意象:赵无极回顾展〉(香港,香港美术馆,一九九六年),图版31,97页
〈赵无极:绘画与中国水墨,1948-2005〉(巴黎,Hazan/Biarritz,二〇〇五年),图版20,54页
〈赵无极 (1920-2013):回顾展〉(洛迦诺,洛迦诺市文化部,二〇一三年),91页
款识
无极ZAO 59(右下)
ZAO WOU-KI 21, Avril, 1959(画背)
说明 欧洲重要私人收藏
附:赵无极基金会开立之作品保证书

注:画背贴有里斯本卡洛斯提・古尔班吉安基金会、墨西哥城当代艺术文化中心、吉纳尔Beaulieu-en-Rouergue修道院和洛迦瑙鲁斯卡美术馆展览标签

此作将收录于由梵思娃・马凯及扬・亨德根正筹备编纂的〈赵无极作品编年集〉(数据提供/赵无极基金会)
来源
艺术家收藏
艺术家旧藏
现欧洲重要私人藏家直接购自上述来源
展览
纳沙泰尔,艺术历史博物馆〈赵无极〉一九七三年,编号3
蒙托邦,安格尔博物馆〈赵无极〉一九八三年,编号11
台北,国立历史博物馆〈赵无极〉一九八三年一月五日至二十六日,编号7
图尔,图尔美术馆〈赵无极:油彩、水墨,版画〉一九九〇年十二月一日至一九九一年二月十七日,编号3
里斯本,卡洛斯提・古尔班吉安基金会〈赵无极:油彩、水墨〉一九九二年
阿拉斯,诺罗特-阿拉斯文化中心〈赵无极回顾展:绘画1955-1992〉一九九二年
台北,台北市立美术馆〈赵无极回顾展〉一九九三年二月二十七日至五月三十日
墨西哥城,电视文化基金会,当代艺术文化中心〈赵无极:四十年绘画(1954-1994)〉一九九四年三月三日至五月三十日
佩鲁日,王子府邸〈赵无极〉一九九四年,编号3
萨拉哥萨,萨拉哥萨会议展览中心〈赵无极回顾展〉一九九五年三月十四日至四月十二日
高雄,高雄美术馆〈赵无极回顾展〉一九九六年一月至四月
香港,香港艺术馆〈无极意象:赵无极回顾展〉一九九六年五月三日至七月二十八日
吉纳尔,Beaulieu-en-Rouergue修道院,当代艺术中心〈巴黎新学院,1941-1965〉二〇〇二年六月二十二日至九月三十日
蒙彼利埃,法布尔博物馆〈向赵无极致敬〉二〇〇四年七月三日至十月三日
比亚里茨,贝尔维尤空间〈赵无极:绘画与中国水墨,1948-2005〉二〇〇五年
洛迦诺,鲁斯卡美术馆〈赵无极 (1920-2013):回顾展〉二〇一三年九月十二日至二〇一四年一月六日
相关资料
墨龙腾天・甲骨巨献——赵无极《21.04.59》
自华夏以来,龙即是民族的文化图腾、信仰的精神代表;它既是万物之上的王者,亦是瑞祥安康的象征。南宋著名画家陈容在《墨龙图》上的自题诗云:「扶河汉,触华嵩。普厥施,收成功。骑元气,游太空」,充分表达了中国人数千年以来对龙的想象,其意指:龙在空中翩翩飞翔,它飞临华山,转眼又飞越嵩山,普降甘霖,惠泽人间,最终修成正果,驾驭天地真气,遨游天际。时光往前推进七百载,赵无极「甲骨文时期」的巨作《21.04.59》(拍品编号1021)似是将「墨龙」的形象再现画中,那些隐然呼应着远古文字的磅礡笔触,张弛有致地横贯画面,并于画幅边缘转折回旋,组合成弯曲如弓的一道大弧线,正如一条黢黑巨龙翻卷着庞大的身躯,恣意盘旋于云烟中的神勇姿态。

创作《21.04.59》之时,赵无极正经历生命一场重要的转折:伴随着甲骨文系列的诞生,艺术家在国际艺坛上初露光芒,然而在1957年经历过第一段婚姻破裂后,他毅然离开巴黎,先后壮游美国、夏威夷、日本和香港,至1959年才返抵巴黎——此趟将近两年的旅程,除了散心,亦让他亲炙欧洲以外的战后艺术新浪潮,国际视野豁然开朗,助其确立日后的创作定位;期间他更邂逅了毕生挚爱的第二任妻子陈美琴,种种经历令他冲破心理困境、思如泉涌,谱出幅幅创意沸腾的力作。本作即是创于赵无极一生中如此关键的黄金时刻,如画中墨龙般傲视天下、化风弄雨,遂登至尊。

悉宏观,融我于境

若说六〇年代「狂草时期」的中轴式结构,映照了赵无极唯我独尊的雄心气魄,而七、八〇年代「无境时期」的放空式构图,代表着其豁然开朗的忘我心境,那么回望至五〇年代的「甲骨文时期」,如《21.04.59》中时聚时散的布局,正正反映了艺术家不断反思、瓦解,再重拾自我的必经阶段,无此一步,则无往后。1954年,赵无极开始潜心回顾自身民族历史渊源,从甲骨上的镌刻铭文里获取灵感,将深藏于体内的文化底蕴自然地流溢画中,是为艺术家从具象跨入抽象的重要转折。在系列发展的初期,古朴字形错落有致、紧凑有序,画中一笔一划彷如写字;整个甲骨文时期仅短短五、六年,却在约1958至1959年的后期阶段,出现了根本性的风格变奏:文字符号逐渐幻化为无形,力拔山河的笔触奋力挣脱字型字义的束缚,正如《21.04.59》里一串串纵横交错、似字非字的抽象形体,它们腾跃空中、互相碰撞,它们结聚画面、散落四周,体现出前所未见、如创造乾坤的强大生命力。

此时此刻,赵无极再不需要援引一切外来之物,或是甲骨的契刻、或是铜器的铸纹,而是完完全全往内心探寻,表达已臻成熟的人生观和宇宙观;画作中那时有聚散的布局,正反映赵无极从1957年至1959年间,对人生聚散无常,天地生生不息之至深领悟。《庄子・则阳》里曰:「安危相易,祸福相生,缓急相摩,聚散以成。」安危能互相更替,祸福可互相转化,聚散也是互相依存。画面中那些古朴线条,看似独立,却又互相牵引,看似浑浊,却又跌宕有致,达致平衡四方之观感,继而衍生出一股穿越视觉、触动听觉的韵致,犹如墨龙听弦起舞,在色光流泻之中强烈起伏,大鸣大放,震慑人心——这是赵无极甲骨文时期达到登峰造极、炉火纯青之境界。

破天地,生命曙光

《21.04.59》中的墨龙驰骋于巨幅画面上,让人叹为观止,其空间布局凛然大气,有如宇宙洪荒,飘散着漫卷云烟。艺术家采用了甲骨文后期具标志性的深邃色调,大片的玄青汪洋深不见底,这里透现丝丝银灰,那里又浮现几抹大地褐色,如此层次饱满的基底色,融汇了中国书画中水墨分色的笔趣,使油彩也呈自然流淌之感,而每个细微的色彩变化都牵动着彼此,时而刻制、时而灵动;当中还交织着靛紫和午夜蓝色,紫气东来,迎接祥瑞降临。这物境、情境和意境俱致的空间构造,尽显赵无极胸中丘壑,任凭景象万千,皆能一挥而就,雄浑气韵由笔尖而生。

画作上方忽然浮现一抹曙光,如墨龙腾飞后卷起千堆雪,更让人联想到威廉・透纳笔下的惊涛裂岸,摄下大自然狂野咆哮的瞬间。在初遇美琴的这些日子里,赵无极有如在混沌的宇宙间遇见闪烁星尘,他怜爱地形容美琴「既有电影明星的光彩,又有经历过患难女子那种超越青春年龄的成熟、聪慧,但也始终保持着少女的纯真,她懂我的画。」在她的相伴下,艺术家得以濡养着内心浩然之气,创作灵感纷纷涌现。十九世纪德国哲学家弗里德里希・尼采曾提出过以下的哲学论题:「白昼的光,如何能够了解夜晚黑暗的深度?」然而他们俩正是逆行其道,一阴一阳相依共存,启发赵无极要在漆黑的画面里,寻找一个「放光的中心点」。本来笼罩大地的无尽黑暗,剎那消褪,节节溃散,更燃亮起往后的狂草之路。

藏瑰宝,立足寰宇

五〇年代正值战后抽象艺术的巅峰岁月,赵无极凭借甲骨文系列纵横欧美艺坛,而见全球各大博物馆典藏之赵无极作品,莫不以此系列为主轴,一如巴黎庞毕度中心、哈佛大学艺术博物馆、魁北克国立美术馆、京都国立现代美术馆等。另外,苏富比亦曾于2013年和2019年荣获美国两大重量级美术馆委托,分别是芝加哥艺术学院典藏之《抽象》,以及所罗门・R・古根汉美术馆典藏之《无题》,创于1958年的两幅画作均属甲骨文时期的超级巨献,前者以89,680,000 人民币高价成交,破当年拍卖纪录,后者则以115,966,000 港币震撼落槌,写下破亿传奇。《21.04.59》不仅尺幅相近(100号),精彩程度更是足以媲美以上两作;而三作并置而观,更可见该系列末段的微妙蜕变:从《无题》中细致锐利的线条,逐渐化为《抽象》中膨胀摇曳的形体,结果在《21.04.59》中脱缰腾飞,成最终完满之形态。

七〇年代以来,本作曾多达十六次公开展出,足迹遍布亚洲、欧洲和南美洲,成赵无极甲骨文系列之最强代表,亦出版于至少十五本画册和展览图录中,无疑是同代作品中顶尖的博物馆级别藏品,现首度释于拍卖场,千载难逢。
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