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0865 多寿 镜心 设色纸本

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拍品信息

作者 齐白石(1864-1957) 尺寸 138×33.5cm
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 暂无
估价 RMB  2,800,000-3,500,000
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专场 琳琅——重要中国书画及古籍夜场 拍卖时间 2021-05-21
拍卖公司 中贸圣佳国际拍卖有限公司已开通官网 拍卖会 2021春季拍卖会
题识:多寿。寄萍堂上老人齐白石制于京华。
钤印:齐大(朱)
说明 “献桃贺寿”是传统民俗之一,《神农本草》上有“玉桃服之长生”的文字,《神异经》说“东方树名曰桃,令人益寿”。《王贞农书》认为桃为“五木之精”,驱邪必自扶正,桃祝寿也有祝颂寓意。以“桃”入画通常是祝寿画经久不衰的主题,齐白石喜爱画寿桃,他的祝寿画也以寿桃为最多,粗略计算,他一生画与寿桃有关的画应有近百幅。
齐白石早期画桃,还附属于人物画范畴,“五出五归”之后,受吴昌硕的影响,有了独立的寿桃题材,但从设色风格上看还伴有海派的影子。到了30年代,齐白石画桃,在色彩用笔和构图上有了“齐家样”,开辟出了自身面貌。曾有画题,“画花卉半工半写,昔人所有。(桃)大写意,昔人所无。”阐述他画桃完全用大写意的画法是以往任何画家所没有的。在画面营造模式上,齐白石的寿桃通常画于树上或挂于枝上。带篮子的寿桃出现在40年代之后,他把桃与桃叶、桃与竹篮的比例加以夸张,一只竹篮只能盛下两到三个桃子,同与仙桃一般。
本幅《多寿》虽没有年款,但从绘画风格上来看,是典型的40年代之后的作品。画中上方绘枝上桃,四寿桃没骨画出,果实厚硕、颜色鲜艳,桃叶掩映在寿桃周围,摇曳多姿,昭示圆满福寿。下方三个寿桃盛满于篮筐,寓有“献桃贺寿”之意。
白石老画桃的个数,也有自己的一套标准,如一个桃为大寿,两个桃为双寿,三四个桃以上的即是多寿,桃的数量越多,也就表示着为之画的人级别、地位越高。若是挂单,其润格也越翻倍。本幅画中上下共七桃,亦为多寿,更为难得的是枝上桃与篮中桃共同置于画面之中,色彩鲜亮,果实硕大而饱满,极为喜庆圆满,大有福寿永昌之意。尺幅为四尺长条对开,这样的规格在白石寿桃画中也属少见。
“多寿”用篆书所题,劲润有力,与画面交相辉映。再见其笔墨,没骨大写意法直接用洋红泼写硕大桃实,渗以少许柠檬黄,再以花青、赭墨写出叶子和枝干,后用浓墨勾勒叶筋,笔意笔痕,有骨有肉,有重轻和浓淡的变化。齐白石成熟以后的作品,都是十分单纯的,不作堆砌和复杂的描绘,看他的作品直白,但又并无单调感,这是齐白石对绘画艺术的高标准和高要求的凝练,也是他在“红花墨叶”中进入了“一花一叶扫凡胎,墨海灵光五色开”的自由境地。
齐白石曾三客钦州,对荔枝一见倾心,他称赞荔枝为“果之先”“果之王”。齐白石与荔枝的结缘,是在1706年出游时回钦州的路上,在其自叙中写到:“正值荔枝上市,沿路我看见田果的荔枝树,结着累累的荔枝,倒也常好看。从此我把荔枝也入了我的画了。曾有人拿了许多荔枝来,换了我的画去,这倒可算是一桩风雅的事。”从此荔枝就成为了齐白石钟爱的绘画题材。
荔与“利”谐音,寓意“吉利”,本幅《果味无双》上绘蜜蜂一对,即“吉利万千之上”更添“丰收”之意。齐白石曾言:“果实之味,唯荔枝最美,且入图第一”。白石自篆“果味无双”,恰合其言。本幅无年款,从画风中可见,应为齐白石30年代以后北上燕京时所作,处于研习古法、探求新意的摸索时期,尤其是着力于吴昌硕金石书画的笔意造型,在画面中清晰可见。相比齐白石晚年的笔墨风格与审美特质,体现出一种简约清雅的艺术风貌,不刻意追求物象造型的真,追求洒脱自然之真趣。
纵观此画,白石老人以浓重的洋红写荔枝佳果,娇红欲滴,得绿叶相衬,茂密向荣;蜜蜂体态轻盈、振翅盘桓,动静相宜,神采奕奕,自生呼应。水墨的浓淡干湿完美呈现出鲜果质感;枝条刚健,富有力感,行笔较慢,多侧锋,呈现一种奇拔豪达的气度。
“果味无双”的篆书题字,瘦劲有力,侧锋取研的方式形具其间,与画面鲜果互为呼应,平添生涩的趣味。白石书法在磊磊落落、欹斜多姿之中有着精心的设计。李可染在《谈齐白石老师和他的画》一文中,说老师写字和作画一样,从不会“信笔草草,一挥而就”,“比如有人请他随便写几个字,他总是把纸叠了又叠,前后打量斟酌,有时字写了一半,还要抽出笔筒里的竹尺在纸上横量竖量,使我在旁按纸的人都有点着急,甚至感到老师做事有点笨拙,可是等这些字画悬了起来,又会使你惊叹,你会在那厚实拙重之中,感到最大的智慧和神奇。”
众所周知,白石老人绘画用洋红、加草虫都要额外加收费用。而他创作此件《果味无双》时不吝惜使用浓重的洋红,满意之情溢于笔端,加以篆书画题,足见精心。
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