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3065 一九六八年作 春云晓霭 镜框 泼彩纸本

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拍品信息

作者 张大千(1899-1983) 尺寸 100.5×140cm
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 一九六八年作
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专场 中国书画 拍卖时间 2021-10-11
拍卖公司 香港蘇富比拍卖有限公司已开通官网 拍卖会 2021年秋季拍卖会
著录:〈O Cruzeiro周刊〉(巴西,一九六九年一月九日),页66及69
〈张大千画展〉目录(美国,洛杉矶,恩克伦画廊,一九七三年三月),图版11
〈张大千画集〉(汉城,东亚日报社,一九七八年十一月),图版3
〈张大千画伯〉,许世旭编(韩国,东亚日报社,一九七八年十一月),页27
〈张大千画集〉第五辑(四川人民出版社,一九八一年),页4
〈雄狮美术〉月刊第一三五期,一九八二年五月,封面
〈张大千九十纪念展书画集〉(台北,历史博物馆,一九八八年五月),图版94
〈大成杂志〉第二一一期(香港,大成出版社,一九九一年六月),封底内页
〈收藏天地〉第十九期(香港,一九九一年),页118
〈云山泼墨张大千〉,汤皇珍著(台北,雄狮图书股份有限公司,一九九二年十月),页142-143
〈香港苏富比二十周年(1973-1993)〉(香港苏富比有限公司,两木出版社,一九九三年),图版675
〈名家翰墨〉第四十期,张大千前期山水画特集 (香港,翰墨轩,一九九三年五月),页116
「梅洁楼」二○○四年新年贺卡
〈从古典到现代 — 张大千的艺术1950-1983〉(台北,羲之堂文化出版事业有限公司,二○一九年九月),封面及图版63
〈无象之象:张大千精品展〉展览图录(香港苏富比有限公司,二○一九年十月),页44
〈梅洁楼藏画展览 — 大师点滴〉(梅洁楼,二○二一年四月),封面及页68-69
款识:爰翁。五十七年戊申七月廿一日作。
钤印:「辟浑沌手」、「大千世界」、「大千唯印大年」。
说明 展览:美国洛杉矶,恩克伦画廊,〈张大千画展〉,一九七三年三月二十五日至四月十四日
汉城,世宗文化会画廊,〈张大千画展〉,一九七八年十一月十五日至二十四日
台北,历史博物馆,〈张大千九十纪念展〉,一九八八年五月十四日至六月十六日
香港苏富比艺术空间,〈无象之象:张大千精品展〉,二○一九年十月十二日至十一月九日
香港会议展览中心,梅洁楼及香港苏富比联合主办,〈梅洁楼藏画展览 — 大师点滴〉,二○二一年四月十六日至二十日
来源:香港苏富比,一九九一年五月,中国书画拍卖,编号88
注:〈春云晓霭〉写于张大千泼墨抽象技法大盛之年。他先在纸上薄染淡赭,再敷水墨,复以石青、石绿等矿物颜料大片泼洒于上,任其在纸上不经意地流淌,画面瞬间碧翠满铺,葱葱郁郁。其色泽浓重,在水墨衬托下更显沉艳亮丽,如宝石般绚烂悦目,亦因矿物颜料之特性,从不同光线、折射角度,见堆叠交错间之厚薄肌理,巧妙地营造宛如风吹云涌,雾笼青山之景。上方轻泼白粉,在黝黑湛蓝中闪现一道飘带,浮荡天际,漫不经意地营造轻如烟,淡似雾之象,连绵群山,若隐若现。全纸几近满涂,大千在彩墨缝隙中巧妙地「留白」,让纸上橘黄从密不透风的空间中透出,直如破晓时份之一抹曙光,划破静谧,骤然璀璨。画面尺幅恢宏,用色淋漓,虚实相融,得雄奇深邃、大气磅礴之势,足见画家此时轻松驾驭西方抽象概念,在自创泼彩技法上掌控自如。全画将写就,不忘在下方点划墨痕几道,或山石,或林树,着意保留少量传统元素,埋下伏线,让中外观者赏画时毋略笔墨之趣、不忘画家之根!
「〈春云晓霭〉是画家在巴西时期的泼彩作品,也是他泼彩达于颠峰的巨制,画面大胆抽象,墨彩掀起一股狂飙的气势,如入无人之境,是他创作最具爆发力时期的代表作。
本幅为横幅构图,画面几乎全满,略无留白,乍看只见墨色上堆积着大块鲜艳的石绿,有色彩造成的视觉兴奋感,但因并无任何细节描绘,会引起观者暂时的迷失,但旋即在画面上方看到疑似峰峦的数个山头,左方峰峦上还有曾在传统中国山水上出现的植物表征,再加上画面右下角的若干山石纹路,若非这些微小的细节辅助,让观众可以将之阅读为山水,它简直就是纯粹的抽象画了。由于画面的瞬间性与狂扫之姿,会令人误以为这是即兴之作或神来之笔,其实这样的画面效果得来不易,作画的过程也颇耗时费日。
首先画纸需先贴在板子上,上了胶矾后,再将其喷湿,待这些工序完成,画家会拿着一盘调好的墨汁洒上去,再令门生晚辈将木板晃动,摇到他满意的程度为止。大势底定后,画家再从远处各个不同角度观看一下,便胸有成竹了,他决定在右上方的山头侧影略为着墨,右下角添加起伏错落、犹如网状的粗笔皴纹,及一朵墨花样的浓墨团,并在左上方光影变化处,点出极为细密团簇的苔点。然后等墨色将干未干之际,再趁势将石绿及白粉倾洒上去,画面上方就是白粉与石绿「撞击」后,所产生的奇妙变化,忽然在沉郁厚重的山体顶端出现了云岚游移,与山巅沐浴在神秘光晕中的景象。外加有了上述细节的经营与画龙点睛,逐渐在一片混沌中分辨出草色岚光、山石肌理、以及浓密的树色,一幅气势奔放雄浑、色彩光艳照人的泼彩山水方才大功告成。
此幅系大千在1967-68 这两年所创作一系列无疑是他一生创作中最大胆、最具挑战性,也最富现代性的泼彩作品之一。〈春云晓霭〉延续着画家1967 年在〈秋山夕照〉、〈山雨欲来〉、〈瑞士雪山〉等画中的创作路线,画面上与中国山水的联系及文化意涵已降到微乎其微。如本幅几近抽象,只有画面上的三方红色印章,与上述隐约透露的细节,尚保持着和中国传统山水的一线相通。
本幅恰如其分地在左方钤有「辟浑沌手」一印,此语出自石涛,意谓在一片混沌中开辟出一片新天地来,石涛用他的「一画」手辟鸿蒙,大千则以泼墨泼彩的飞动,创造天地。论再现宇宙之神自然之奇,大千的豪迈气概与旷达心胸都足以与造物者同游。」
─ 节录自冯幼衡〈从古典到现代 — 张大千的艺术1950-1983〉
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