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0053 1977年作 朱砂冲哨口 镜框 设色纸本

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拍品信息

作者 陆俨少 尺寸 96×178cm
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 1977年作
估价 RMB  8,000,000-10,000,000
成交价 登录后可查看
专场 中国近现代书画专场(一) 拍卖时间 2011-08-27
拍卖公司 浙江浙商拍卖有限公司已开通官网 拍卖会 2011春季艺术品拍卖会
款识:朱砂冲哨口。一九七七年八月于井冈山宾馆,陆俨少画并记。
钤印:俨少(白)、宛若(朱)
说明 说明:朱砂冲哨口遗址位于茨坪的南面,海拔635米,是井冈山军事根据地五大哨口之朱 砂冲是因山下河深谷峡,山边路旁有一洞穴,常有朱砂永溢出而得名。1927年冬,工农革命军在此设置哨口,扼制着赣州、遂川方向前来进犯之敌。朱砂冲哨口在五大哨口中海拔最低,但地势极为险要,有“一夫当关,万夫莫开”之势。不少山水画家都画过这一题材。此件《朱砂冲哨口》,陆俨少先生1977年8月画于井冈山宾馆,应该是画家经过实地观察体验之后画成的,带有实地写生的性质。《朱砂冲哨口》是陆俨少先生七十年代重要作品,描绘井冈山等革命圣地的作品成为陆俨少七十年代的主要题材,陆氏更以《朱砂冲哨口》在“建国30周年全国美展”获奖,这件《朱砂冲哨口》作于1977年,在“文革”前形成的自家面貌的基础上又有了新的变化,尤注重留白透气,云气以留白表现,树梢峰头光线明亮处均用留白技巧,虚实相生,变化无穷,更强化了画面的运动感和升腾感。陆俨少的书法,关键在于自然而不做作,隽逸而富有变化。他的书法结体奇峭而不怪诞,章法独特而出新意,流露出一种书卷气极浓的形式美,是一种潇洒自然与拙朴谨严的两者相参的独特书风,故其书法生动耐看,久视回味无穷,很值得品味。这件《重上井冈山》就是陆俨少先生书法风格成熟之后的代表作品。
下笔险夷纷万态 陆翁画妙世间无
——山水大家陆俨少作品《朱砂冲哨口》赏析
艺术大师与一般画家的区别,在于大师一生的个性风格变化较为突出,他有着自己深刻、独特的画学思想,而一般画家在这方面则是难以企及的。
陆俨少的山水画法,往往是先由局部下笔然后笔笔生发,最后成局。他曾多次对人戏言:“我是画到哪里算哪里。”这种看起来画到哪里是哪里的画法,也确使许多目睹他作画的人感到惊奇。然而,先生之所以能信笔来去、随意生发而常常可以左右逢源、每得奇趣,看似不经意,实际上却是建立在深厚的生活与传统的功底之上,有其自身的笔墨生发法则的,这显然也是他对构图章法的研究和积累。
并且陆俨少以笔墨构成本身的虚实对比来突出画面主题,他要显示笔触本身的形迹,因此,留白几乎是散步于整个画面各种笔迹的间隙——因为倘若笔迹的周遭全无留白,笔迹没有底下的留白来映衬,笔墨本身的形迹也就难以明显地存在(笔迹虽也可以非留白之色或墨来映衬,但映衬的效果则不如留白明显)。因此,陆俨少的山水画,似可说是以白为体,以黑为用。这白指纸,黑指有笔墨处。黑既承载于白之体,而以黑来调动白。如他发现画面气太散,就用笔墨来将气团紧,如发现气太紧,又用笔墨来疏导之,这就是以黑来调动白。
陆俨少对于用墨的看法,是以用笔为用墨之基,或可称笔为墨的运载工具;而在具体运用中,用墨则以章法为准则,为框架蓝图,以之来安置全图构架之浓淡轻重。从陆俨少山水画的整个笔墨构架来说,确是以浓为骨架,由浓入淡。他常要求在画面上露出浓浓的生辣的几笔,作为一幅画的鲜头,或也可称之为这幅画的脉络骨架。当然在一幅画中光有这生辣的显示骨架的几笔是不够的。因此画完这生辣的几笔后,在其上也不可罩淡墨——至少不可全以淡墨罩之。只有这样,这浓浓的几笔才显得透、显得生辣,因而它能提醒整幅画的精神。所以说中国山水画的用墨讲究通过墨骨的显与隐以构成整幅画的韵律。
这幅陆俨少的巨幅山水作品 《朱砂冲哨口》(96×178cm),是陆俨少中晚年创作的精品,在陆俨少艺术生涯中创作的作品来看,其创作篇幅之大也是极为少见的。而五十到七十年代提倡的新山水画,都是遵循以人为中心、人征服自然的原则,把显示人的力量、刻画人造自然放在首位,把自足的山水主体及其表现放在次要位置。宁可不要精妙的笔墨,艺术上差强人意,也要保证内容的“正确”,是那一代画家普遍的心理,陆俨少也不例外。这一时期的陆俨少还创作了很多农村、城市以及水利、交通、国防、革命纪念地等题材的山水风景作品。这幅《朱砂冲哨口》中描绘的场景,正是红色革命圣地井冈山,而且本幅作品场面浩大,对山水、桥梁乃至现代化交通工具的刻画具体而微,显示了陆俨少超出一般传统画家的写实能力。陆俨少在运用纯熟的笔墨技巧作画之余,对于整幅画面的构图也是破费功夫,在对于井冈山崇山峻岭之间蜿蜒伸出的盘山公路和行驶在盘山公路桥梁之上的公共汽车的构图,使得画面整体更有层次感。把现代化的人造场景植入古典山水画境,传统山水画的那种自足的自然主体结构,就被人造场景割裂了。但像《朱砂冲哨口》这样的作品,盘山公路和现代化交通工具并没有成为绝对主体,传统意义上的山水画就转换为现代意义上的风景画,割裂感也随之消失。传统山水画所追求的人与自然的和谐,是以人和人造场景对自然的服从和亲近为特点的,在真实场景与画面结构中,都是以自然为中心,以服从自然主体为原则的。山水画的一整套结构、笔墨、色彩规范,都是在这个大原则下产生的。
陆俨少的山水能工能写,能寓写于工,也能寓工于写,但其基本精神与做法是写意的。与早期作品相比,晚期作品写意性更强——山水形象更概括、简洁,画面的整体气势更强,用笔更自由,更具有书写感;用墨更润泽,泼墨的成分大大增加,用色也更大胆强烈。与此同时,这种纵逸又是有节制的、多样化的,都不同程度保持着中期作品寓工于写的特征——有时,山峦云水舟船屋木的描绘具体而繁密,但笔线点画都奔放恣纵。
近年来陆俨少关于红色题材的作品更是走红于市场,这幅《朱砂冲哨口》也正是关于红色圣地井冈山的描绘,画作中山水的不凡气势于作者纯熟的作画技巧,使得整幅画面看起来相得益彰,并且整幅画作篇幅之巨大,也是陆俨少生平作品中不多见的。
陆俨少是当代中国画坛不可多得的山水画艺术宗师,以其深厚的功力,博学的才识,非凡的创造力,开创了当代山水画独树一帜的艺术风貌,登上了山水画艺术的又一峰巅。他的山水画创作在国际上具有很大的影响,与李可染一起被誉为“北李南陆” ,然要以传统的笔墨意蕴、独具神韵的山水画风来审视,其成就显然在李之上。喜爱收藏陆俨少山水画的人很多,既有海外的富商巨贾,也有国内的收藏家。
近年来国内的一些拍卖会上,陆俨少的作品屡屡拍出天价,曾几度轰动了国内拍卖界。在北京瀚海2004春季艺术拍卖会上,国画大师陆俨少的《杜甫诗意百开册页》以6930万元成交,创下了中国书画拍卖有史以来的最高拍卖价。不到一年的时间,他的册页超过了去年拍得1980万元的傅抱石《毛主席诗意山水册八开》,又创了一个新的中国艺术品拍卖的世界纪录。
今天,若以东西方著名画家在拍卖行里的价格、在美术史上的地位而言,随着中国经济实力的增强,陆俨少的作品体格增长仍存在巨大的增值空间。
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