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*1567 1546年作 上林图卷 手卷 绢本

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拍品信息

作者 仇英(明) 尺寸 45×1265cm
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 1546年作
估价 RMB  150,000-350,000
成交价 登录后可查看
专场 中国书画(七) 拍卖时间 2012-09-17
拍卖公司 中国嘉德国际拍卖有限公司已开通官网 拍卖会 嘉德四季第三十一期拍卖会
出版:《唐宋元明名画大观》下册第281页,广陵书社本第一版,日本昭和三年(1928年)作。
题识:嘉靖二十五年吴门仇英实父制。
藏印:居静行简、王永吉印、忠纫、子京、华氏补庵、寄傲、平生真赏、胡氏传家之章
说明 展览:《唐宋元明名画展览会》,东京美术馆,日本昭和三年(1928年)作。
说明:带盒。
作者介绍:仇英,字实父,一作实甫,号十洲,太仓(今江苏太仓)人,移家吴县(今江苏苏州)。长期住苏州。初为漆工,后改学画,师周臣。以卖画为生,精于摹古,不拘一家一派。粉图黄纸,落笔乱真。善画人物、鸟兽、山水、楼观、舟车之类,皆秀雅鲜丽。与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”。
关于仇英《上林图卷》
海内外目前所知并出版的公、私收藏之仇英《上林图卷》,包括本卷在内共有四卷。国内博物馆系统获学术界认可之仇英《上林图卷》尚不得见,唯台北“故宫博物院”藏有仇英《上林图卷》共三卷。
仇英作画一般不署年款,独《上林图卷》四卷均署年款。四卷中最早成图者现藏台湾故宫博物院,创作年代为公元1538年。其款署:“嘉靖辛卯(公元1531年)清和画始。戊戌(公元1538年)孟冬竟。仇英实父。”(详见“国立故宫博物院”印行《故宫书画图录》第18卷第347页)。
四卷中其次成图者创作于公元1542年。其款署:“嘉靖壬寅(公元1542年)七月。仇英实父模。”此卷亦藏于“台北故宫博物院”(详见“国立故宫博物院”印行《故宫书画图录》第18卷第353页)。
四卷中第三成图者则绘成于公元1546年,即本卷。本卷原为日本藏家兵藤三郎所藏,现为国内私人藏家收藏。曾于《唐宋元明名画大观》出版。款署:“嘉靖二十五年(公元1546年)吴门仇英实父制。”(参见本图)。
四卷中年代最晚者则成图于公元1548年。款署:“嘉靖庚寅(公元1548年)秋日,吴门仇英实父制。”详情可参见“国立故宫”博物院印行《故宫书画图录》第18卷第37页。此四卷《上林图卷》,互有倚重,互为借鉴,其中三卷,均已入藏公家机构,唯本卷仍藏于私家,因此更显珍贵。
仇英《上林图卷》的再认识
北京故宫博物院研究员 单国强
近期,从海外回流了一件明代仇英的《上林图卷》,堪称仇英的一件长卷巨构。根据提供的资料,此卷原在日本私人藏家东京兵藤三郎之手,昭和三年(1928年)曾参展于东京美术馆举办的《唐宋元明名画展览会》,是年十二月十六日展览结束后又归回本人,有十二月二十一日兵藤三郎的收条和昭和四年(1929年)一月十五日唐宋元明名画展览会会长近卫文磨的感谢信为证。尔后,在出版的《唐宋元明名画展览会出品目录》和《唐宋元明名画大观》中均选入了这件作品。由此可见,此作在民国年间已得到日人乃至世人的认同,并视为名画。
然而,这件古代名家的名画,却始终未见具体著录和详细介绍。因此,再度面世时,需要对其真伪、水平、价值重新审视,从作品的诸方面一一加以辨析。此画为绢本设色,青绿山水与工笔重彩人物相间,本幅有仇英款题:“嘉靖二十五年吴门仇英实父制”,钤“十洲”、“英”两印。引首和拖尾均无题跋。所钤鉴赏印记有“子京”朱文葫芦印,“墨林山人”白方印,“平生真赏”朱文印,“寄敖”朱文椭圆印,“天籁阁”朱文长方印(以上均为项元汴藏印)、“胡氏传家之章”白方印、“吴郡陆友仁”朱方印、“至永吉印”白方印、“华氏补庵”白方印、“居敬行简”白长方印、“忠纫”朱方印、“大吉羊”朱文椭圆印等,共计二十九方。保存甚为完好。
此画署名有年款,这在仇英作品中是很少见的,也提供了重要线索,印照仇英生平,他约生于弘治十一年(1498年),卒于嘉靖三十一年(1552年)享年55岁左右。嘉靖二十五年(1546年)时,他正馆居嘉兴大收藏家项元汴家中。据考,仇英约在嘉靖二十二年(1543年)高开昆山鉴藏家周凤来处不久,即入项家,居住了十余年。此年他选为项元汴画了《孝经图卷》(台北故宫博物院藏),可推测《上林图卷》也是为项家而画。现此卷上即有五枚项元汴藏印,对照上海博物馆所编《中国书画家印鉴款识》“仇英”印谱,其中“子京”、“墨林山人”、“天籁阁”三印完全相吻,另两印,“平生真赏”、“寄敖”有所小异,或绢质所致,或另为他印,然三方对上,可证此画确在项家创作并经鉴藏,这是认定为真迹的最直接辅证。至于其它诸家鉴藏印,因未有原作在手相对照,也未及查考鉴藏家情况,故难以判定,然从印文,印泥分析,亦非伪作,当属明末至清代鉴藏者之印。诸多鉴藏印说明此画是流传有序之作。
诚然,鉴定书画真伪,主要还是看其本身的艺术风格是否相像,以及画技水平是否相当。此《上林图卷》作于仇英49岁,属成熟时期画作。查仇英曾于嘉靖二十三年应周凤来之邀,作相同题材的《子虚上林图卷》,嘉靖二十六年画毕,此期间他在项家同时创作《上林图卷》,可见这是他十分喜爱并熟习的题材,据知在以后的嘉靖二十九年,他又创作了《上林校猎图卷》想必也是相仿的题材。将《上林图卷》与成熟时期的风格相比较,其青绿山水和工笔人物的画法均甚一致。仇英成熟的青绿山水如《桃村草堂图轴》、《仙山楼阁图轴》、《桃源仙源图轴》、《玉洞仙源图轴》等,山石均以勾斫为立,较少皴染,偶加细密苔点;树木主干细致勾皴,叶丛繁密勾点,松针呈装饰性的弧形,柏叶作尖塔形的排列,于精巧中见雅拙,可谓行中见利;楼阁、舟桥等界画,工整中寓变化,装饰性中具真实感;设色敷以明丽的石青、石绿及赭石,又搭配协调,于绚烂中见清雅。《上林图》中的山水与之完全一致,并呈现出极娴熟的技艺,山石勾斫的线条有粗细、刚柔、顿挫的细微变化,装饰性的树叶丛呈疏密,穿插、远近之态,楼台建筑的直线虽用界尺、却轻重、虚实相生,产生远近、凹凸的进深感,真笔墨之精微令人叹服。仇英成熟的工笔重彩人物画有《汉宫春晓图卷》、《人物故事图册》、《职贡图卷》等,人物造型准确,举止潇洒,气质高雅,线条细如毫发,工整而不板滞;设色浓艳又典雅,和谐统一。其与山水画结合而转为点景人物时,同样精细入微,容颜、身姿各异,线条讲究变化,亮丽的色彩也与浓艳的青绿山水相协调和映衬,使诸多物象均鲜明突出。《上林图》的点景人物即具上述特色,尤其中远景楼阁上的人物虽细小如豆,却同样各具动姿、情态,并相互呼应、关连,而且通过不同色彩的搭配,使每个人物都历历在目;同时整体画面虽色彩缤纷,却繁而不杂,艳而不俗。这些都显示出此画作者精湛高超的技艺。故从画风和水平分析,此卷《上林图》当属真迹。
国内博物馆也藏有一件《上林图卷》,专家一致认为属苏州片,刊登于杨仁恺主编的《中国古今书画真伪图典》。两幅比较,画面场景、情节、物象基本相同,然水平实有高下之分。苏州片的山石勾斫平板缺乏变化;松柏叶丛过分装饰化,墨色亦少前后层次;设色基本平染,少浓淡、深浅,色阶更见突兀,石青与石绿界线分明,跳跃度大;人物刻画较工细,但色泽也欠协调,与山水更少和谐,因此,此为摹本无疑。摹本与此卷相比,水平悬殊,也反证此卷应属原本真迹。
再从款识、质地分析,此卷所书“仇英”与《中国书画家印鉴款识》“仇英”条第41、“实父”与第49之笔法极其相似,系出自一人之手,较粗稀的绢地也吻合明末常见材质,故而书法、质地亦非后世所能仿造。
综上所述,此卷《上林图》应属仇英真迹,并为深藏秘阁、世人少见的名作,今日公诸于世,实为难得之珍品也。
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