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0017 1980年代末-1990年代初作 桥上之光 油彩 画布

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拍品信息

作者 陈逸飞(1946~2005) 尺寸 51×76.2cm
作品分类 西画雕塑>油画 创作年代 1980年代末-1990年代初作
估价 HKD  2,500,000-3,500,000
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专场 亚洲二十世纪及当代艺术 (晚间拍卖) 拍卖时间 2013-05-25
拍卖公司 佳士得香港有限公司已开通官网 拍卖会 2013年春季拍卖会(二)
签名:Chen Yifei
说明 参阅拍品资料 ›
拍品说明
陈逸飞的艺术突破了中国写实半个世纪以来以苏俄社会写实主义为基础的概念、风格,在������球艺术互动的趋势下,过滤了始于1960 年代末的美国「摄影写实主义」,结合当代视觉艺术概念,融合中国传统文化的精随,成功把中国写实主义展示在国际舞台。 陈逸飞的写实艺术创作并不能局限以其中国艺术家的身份来讨论研究,我们必须从陈氏前往纽约深造所面对的美国艺坛,以至整个欧美艺坛的宏观角度来讨论。陈逸飞于中国改革开放初期出国,1980 年抵达纽约,虽然他在上海美院接受过写实基础训练,可是成长关键则在于日后留学的国家与流派。1960 年代抽象表现主义、极简主义在美国战后艺坛萌芽、成长以至结果;到了六零年代末针对这种随意随机的无形式艺术,出现讨论现实物像再现的「摄影写实主义」。「摄影写实主义」成功把摄影的绘画方式加入艺术世界,是倡导以照片和摄影现象为题材的写实技巧,同时又具备挑战「真实」和「虚幻」的模糊界线这个当代艺术概念( 图1 及2)。其中,德国艺术家格哈德.里希特在摄影、绘画两者之间游走,开创了独特的油画技巧,以模糊影像暗示艺术家无法完������地传达物像的本质和真相( 图3)。 「摄影写实主义」中讨论具像绘画和摄影之间的关系为飞陈逸飞提供了肥沃的土壤。陈逸飞在摄影写实主义上开辟了新的路向,加入了中国传统艺术讲求意境的元素,结合摄影技巧中对焦、变焦、光线处理、沙龙等技巧,通过中国江南水乡独特的烟雨氤氲的环境来表达,创作出「苏州水乡系列」( 图4),以及后来的「威尼斯水乡系列」,为写实艺术注入了时代的精神,为中国写实绘画加添了唯美的概念,企图在创作中注入中国传统文化的美感、氛围、情调。1984 年美国《纽约时报》与《艺术新闻》杂志把陈逸飞的艺术风格评为「浪漫写实主义」。可见,陈逸飞作品蕴含浓厚的内在情感,深刻打动、震慑观者的内心。 摄影在希腊原文解作「用光来书写」,光线控制成了「摄影写实主义」绘画中关键的元素( 图5)。而欧洲古典写实油画为再现自然而强调对光的描写( 图6)。陈逸飞对光线进行仔细的观察、分析,不论是在自然环境中的变化,或是照相机功能营造的光线效果,他了解光,掌握光,运用光,把这复杂、抽象而又充满感染力的元素凸显在油画中,成为一幅幅有光学说服力的现实幻象。《桥上之光》(Lot 17) 出现多层次的光线处理,阳光下白色的古典建筑物和桥梁是������画最光亮的部份;自然户外光线同时照亮水波粼粼的河道,河水泛起闪亮磷光;绛红色墙壁上几棵壁灯,照射出微微的黄光。陈逸飞精心的构图引导一个光影亮面的陈设和布局,有别于「苏州水乡系列」中经常以天空作画作的远景,《桥上之光》整个画面则被建筑物围绕,加强视觉上的张力,凸显两旁建筑物之间的水道和桥梁。陈氏以摄影中为凸显前景而模糊背景的变焦方式来处理油画远景,又借用摄影的沙龙技巧产生油画里朦胧而梦幻的效果。如此通过「光」的质量营造浪漫的氛围、展露光线反差的美感。陈逸飞刻意以细腻的磨砂平涂技法上色,刻意减小油彩笔触的痕迹,俨如相片平坦效果,以弱化细节来影响我们对事物的认知,达到戏剧化的作用。 《桥上之光》属于「威尼斯水乡系列」,创作灵感源于陈逸飞于1989 年游历意大利威尼斯,及后创作出以威尼斯水乡为题的油画。《桥上之光》曾于1992 年在香港万玉堂展出,并刊载在展览图录中。相比「苏州水乡系列」偏向深沉而色调������近的颜色,《桥上之光》使用强烈对比色红、白、绿、蓝,色彩分辨率极高,反映了威尼斯热情的文化。陈逸飞的水乡系列,不论是中国苏州或是意大利威尼斯,他同样选择历史古城,彷佛古建筑物对他产生了一种微妙的吸引力,这种立足于现代,和历史握手的怀旧情怀,把古往今来的美好捕住了,象征了美好、和谐能跨越时空,永恒常存。画作中不时出现的桥梁也许是穿梭古今的信道,也许是中西文化的交流,也许是观众走进陈逸飞艺术世界的路径。法国哲学家鲍德里亚曾发表:「模拟的东西永远不在现实中存在」。陈逸飞的写实绘画表面上捕捉的是环境中������间的真实,可是更深的层面上是渴望展示对永恒的美、真挚的情感的追求,以画作传递双手不能触摸,只有透过内心才能体会的「真实」感受。

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