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1672 2006年作 背影 布面 油画

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拍品信息

作者 靳尚谊 尺寸 80×52.5cm
作品分类 西画雕塑>油画 创作年代 2006年作
估价 RMB  4,000,000-6,000,000
成交价 登录后可查看
专场 当代艺术(II) 拍卖时间 2015-05-17
拍卖公司 中国嘉德国际拍卖有限公司已开通官网 拍卖会 中国嘉德2015春季拍卖会
发表:《靳尚谊全记录》,P210,凤凰出版传媒集团、江苏美术出版社,2009年5月初版。
签名:尚谊2006
说明 靳尚谊
Jin Shangyi
(b.1934 -)
模特的姿态像极了古典杰作中优雅的女性,清晰而准确的边线使形象具有十足的体积感,但画面的背景却如此单纯而简洁,一种宁静、和谐、崇高之感就此油然而生。
靳尚谊作为中国第三代油画家的代表,其艺术创作历程横跨两个世纪,绵亘达六十余载,从马克西莫夫油画训练班到改革开放后的“新古典主义”,再到现今努力将西方写实油画语言与中国画写意之境相融合的探索,几乎算得上是新中国成立以来油画发展史的缩影。
同建国初成长起来的大部分艺术家一样,靳尚谊的油画之路肇始于现实主义的主题创作,而其真正形成具有个人特色的油画风格则是改革开放之后的事情。1979年的西德访问与1981年的美国探亲使他得以亲近欧洲古典绘画大师们的原作,古典油画中丰富的明暗对比、鲜明的空间感与体积感使他对传统以扫、抹式大笔触造型的苏联模式产生了反思,而开始有意识地强化边线处理,以《塔吉克新娘》为代表的“新古典主义”就此横空出世,之后的《蓝衣少女》、《青年女歌手》这些作品则在此基础上进一步实现了中国本土人物与古典美的结合。
80年代初期,靳尚谊就开始了油画装饰风的探索,《归侨》、《画家黄永玉》都采用平光处理人物,将富有立体感的对象与极具中国特色的传统壁画背景并置,这充分反映出了靳尚谊全面的才能与多样化的艺术风格,也预示了他后来努力将西方语言与中国情怀加以融合的尝试。这一探索在90年代后开始达到高潮,靳尚谊开始更多地致力于油画本体语言的研究,探索如何以油画的形式创作出中国画的意境。而恰恰此时经济发展、物质富足带来的当代人心态变化引起了他的注意,他开始将年轻一代的肖像作为其作品中反复表现的主题,希望通过自己的画来反映新一代的迷惘、困惑、挣扎与醉生梦死。1997年访意后创作的《老桥东望》是他实践这一思想的标志性作品,年轻的修女在佛罗伦萨有千年历史的老桥上祷告,眼睛却在好奇地注视着外面的世界,她们对上帝的信仰已经不再虔诚,内心早已为这纷纭复杂、五光十色的现实所充溢,传统与现实、宗教理想与世俗生活的张力由此显得格外突出。他继而又创作了表现日本年轻人颓废生活的《醉》及反映中国当下新旧传承断裂现象的《蜻蜓》及《肖像2004》,延续着自己对这一命题的思考。而这一系列作品不仅承载了他对当下人性、社会现实的终极关怀,同时也是他不断探索油画语言的试验田。这些画作大都不同于他经典的“新古典主义”风格,而是博众家之长,将法国纳比派、日本浮世绘的风格以他擅长的点彩法写出,营造出一种不同以往的简洁而富有装饰性的趣味。
2006年创作的这幅《背影》可谓是靳尚谊具有节点意义的作品,其中总结性与探索性的意味并存。画面中的模特完全以背面的角度呈现给观众,那回眸的侧脸与S型弯曲的脊背不禁让人想起安格尔等古典大师笔下的女性,这在他以往的作品中并不常见,当是他对于构图的一次探索。与此同时,我们又几乎可以在其中找到他各个时期不同风格的痕迹:模特的姿态像极了古典杰作中优雅的女性,而这优雅中却又分明藏着一丝当代青春女性的放肆不羁,延续着他对于年青一代生存状态的思考;人物采用平光处理,清晰而准确的边线使形象具有十足的体积感,但画面的背景却如此单纯而简洁,几乎是以纯色彩堆砌而成,让人想到他恢复时期的作品《小提琴手》。靳尚谊那富有标志性的细腻的点画处理在这幅画中却不再含蓄蕴藉,而是仿佛如穿破云层的雨点般恣意地滴撒在画面上,每一滴都掷地有声。透过这些清晰的笔触,我们仿佛能够亲眼看到画家本人如何细致地构建起一幅杰作。这是晚年的靳尚谊“衰年变法”的成果,我们从中看到的不仅是一位老人饱尝岁月甘苦后积淀下来的深厚素养,更有着那一份“烈士暮年,壮心不已”的勇攀艺术高峰的毅力与勇气。
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