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0002 1956年作 岛 油彩 画布

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拍品信息

作者 赵无极(1920-2013) 尺寸 60×71cm
作品分类 西画雕塑>油画 创作年代 1956年作
估价 HKD  10,000,000-16,000,000
成交价 登录后可查看
专场 亚洲二十世纪及当代艺术(晚间拍卖) 拍卖时间 2018-11-24
拍卖公司 佳士得香港有限公司已开通官网 拍卖会 2018年秋季拍卖会
文献
2006年《抒情的飞翔,巴黎1945-1956》(展览图录) Patrick-Gilles Persin,Michel Ragon & Pierre Descargues,卢森堡博物馆 巴黎 法国 (图版,第112图,第253页)
款识:无极ZAO (右下);ZAO WOU-KI ile,56 (画背)
说明 来源
1974年6月19日Laurin-Guilloux-Buffetaud 巴黎 法国编号208
现藏者购自上述拍卖
欧洲 私人收藏
此作品已登记在赵无极基金会之文献库,并将收录于弗朗索瓦.马凯及扬.亨德根正筹备编纂的《赵无极作品编年集》(数据由赵无极基金会提供)
展览
2006年「抒情的飞翔,巴黎1945-1956」卢森堡 博物馆 巴黎 法国
一九五零年代中期是赵无极艺术、人生的交叉点。他四处游历,流连博物馆,广结欧美艺术家、画廊主朋友,博物洽闻。渐渐地,他撇弃具象叙事的克利风格,在一九五四年创作出第一张非叙述性作品《风》,迈向短暂的甲骨文时期,进而发展到六十年代的纯粹抽象写意。《岛》(拍品编号2)正正作于此过渡时期,为其艺术进路作出重要铺垫,难能珍贵。
徐徐散落在画面上形似甲骨文的「符号」,让赵无极自由拓展画面空间。它们排列灵动,在厚重油彩所建立的深邃空间上浮游表面,让艺术家多重实验其空间构造。这些「符号」有见中国水墨的钩、勒、皴、擦,细腻而尖锐,宛如在蓝白缥缈交界泛起浪花的线条,与赵芾《江山万里图卷》乘风扬帆的磅礡不分伯仲。细心留意「符号」的置放角度和其本身的组构方式,可见中国传统山水画赵伯骕《江山秋色图卷》的散点透视和俯瞰视角,聚散相宜而虚实平衡。这亦有赖赵无极转化、升华抽象主义、立体主义对空间的解析、重塑,达到多点视角交互穿插,多重空间重迭并置,为艺术家六十年代开始彻底解构空间埋下伏笔。
透过空间、光暗效果,「符号」塑造了《岛》浪漫超然而茫然深远的意境。这种「符号」为赵无极自创,似与甲骨文、钟鼎文大有渊源,染有「大盂鼎」铭文所盛载的沉重历史。孤岛可能是「符号」的隐喻:簇簇「符号」错落有致,乍看似零乱杂沓,然而象牙白色块与藏青蓝色块之间、此团「符号」与彼丛「符号」之间鳞次栉比,有如以「符号」把种种文明、文化连结起来,意境几近文艺复兴伟大诗人约翰.邓恩的作品:「没有谁能像一座孤岛 / 在大海里独踞 / 每个人都像一块小小的泥土 / 连接成整个陆地」,充满胸怀东西古今的人文精神。
蓝色多次出现在赵无极的美学论述,他认为蓝色沉静内敛而潜藏变化万千的层次。他对蓝色的赞叹与他对「水」的情感不谋而合。年少时,赵无极整天盘桓西湖,观赏水天交际的瞬息万变、光在水波天界的艳漾。念兹在兹的「水」意象都投射到创作里,例如与《岛》同期而作的《河》、《沼泽》、《水之音》,尽显赵无极对水及周遭景物为画题的青睐。
《岛》的各种蓝色在争持、酝酿、延伸,在午夜蓝的包围下,普鲁士蓝、青玉蓝各自占据画面不同角落,错落置有银月白、暗绿灰色块,细细缀以珠红数点。赵无极借鉴西方绘画中对光影表现技法,以斑驳陆离的白色试验放光点的位置,蓝白二色种种角力主导了画面架构,达到艺术家所谓「藉对比和同一色彩的多重振颤使画布跃动起来,要找到一个放光的中心点」,与克劳德.莫奈《退潮时普尔维尔附近的岩石》的视觉效果如出一辙。蓝与白的光暗带有强烈的对比,左下方的钴蓝承托起白和灰色块,中上方丝丝蔚蓝漂浮在朦胧的藤黄白和鸭绿灰上,层次嬗变不绝,与马克.罗斯科《第10号》以颜色组合空间有异曲同工之妙。赵无极以圆熟技巧探索颜彩、亮暗,好像雾岚在岸间浑然升腾的自然现象,又似浪潮与陆地的较量,彷佛蒸腾云气的浮光掠影,与马远《水图卷:雾生苍海》的造境铢两悉称,带给观者一种蓝白光辉自身在发酵、扩展、衍生的视觉体验。
《岛》颜色、空间、线条的鼎峙,具以质言,见证艺术家在五十年代人生、艺术跌宕路上的挣扎与情感,获现藏家珍之重之四十四载,为赵无极不可多得的佳作。
「赵无极的画作兼蓄了自然的景象与空间,画家藉此来换取一个宁静而可供省思与冥想的境界,这与画面上强烈的色彩刚好凑合成明显的对比──强烈的色彩虽然在视觉上颇具震撼力,但其实质却是脆弱的。而隐伏着的崇高内在世界的各种动与静的力量,在层层迭迭的影像中,回荡于伟大作品的雄浑气势,紧紧慑服着我们。」
—— 丹尼尔.马却索
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