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0008 约1980年代作 无题 (英属印度系列) 油彩 画布

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拍品信息

作者 麦布·费达·胡珊(1913-2011) 尺寸 153×93cm
作品分类 西画雕塑>油画 创作年代 约1980年代作
估价 HKD  1,800,000-2,300,000
成交价 登录后可查看
专场 亚洲二十世纪及当代艺术(晚间拍卖) 拍卖时间 2018-11-24
拍卖公司 佳士得香港有限公司已开通官网 拍卖会 2018年秋季拍卖会
出版
2001年《印度当代艺术》(展览图录) 洛杉矶 (图版,无页码)
2008年《胡珊》K. Bikram Singh着 新德里 印度 (图版,第25页)
款识:Husain (右上);39” x 62” (画背)
说明 来源
萨伏隆及阿帕劳画廊
现藏者约于2001年购自上述画廊
展览
2001年9月9-23日「印度当代艺术」萨伏隆及阿帕劳画廊 洛杉矶 美国
「在八十年代中期,当麦布.费达.胡珊作为印度最有名及浮华的现代主义艺术家的名望如日中天的时候,他回溯了半个世纪之前印度次大陆还在英国统治的时候。这尖锐及教人意外的印度近代殖民历史回顾,造就了他这个多产而富创造性的艺术家笔下众多媒体之中的创作之中,最富创见及玩味的一系列作品。」(S. 拉马斯威美,《胡珊的英属印度:帝国与国家的理想》,孟买,2016年,12页)
胡珊的英属印度系列作品,把历史与反讽的元素融合在大型的场景及细腻的水彩画之中,以表现对社会、经济及政治现实的蕴藉嘲讽。在这幅规格宏大的皇家巡游画作之中,胡珊讽刺了印度殖民时代的所谓东西汇流,描画了二十世纪初常见,印度王公迎娶英国及美国女子的现象。这幅作品或许是受胡珊成长的印多尔的大君,图果治.拉奥.霍卡尔三世的风流韵事启发。画作看来描画了霍卡尔大君与美国女子南西.米勒(之后被称为沙米尔斯德.德妃)以及后来轰动一时,与未成年的海得拉巴舞娘穆塔兹 (后来改名为卡马巴尔.沙希巴) 的婚礼。
胡珊的英属印度系列就如他其他画作一般,对历史人物的引用,故要显得含糊,有时甚至虚构。「虽然胡珊同时仿摹了英属印度时期的两种风格:通常用于皇家象征的正规肖像,以及夸大殖民地『异国风情』,供英国『国内』消费的『风景画』。然而他却没有把描画对象历史化,因为历史主义与国族主义都是西方现代化之下的产物。而他亦没有尝试去为在下者说话。他笔下的印度本身有自己的权力所在,英属印度时代的双方错误认知表的一个诙谐幽默的背景。他以平等的话语去表现殖民者与被殖民者的故事。」(S. 巴格兹,〈扩展国族主义:画家 M.F. 胡珊的游牧眼光〉,亚洲艺术在紑线,1998,2018年10月引用)
虽然画作中两位女士看似平等的坐在皇家大象之上,但她们的描绘却十不同。西方皇后戴着大太阳帽、丝巾及穿着白色无袖长裙,而头戴华美皇冠的印度女子,则穿着传统的绿色莎丽。这蕴含了拉马斯威美的观察,与其说是确切描述,这些「英吉利大君妃」表现出的更是艺术家紧切的,对「为数甚多的欧洲东方主义艺术作品的后殖民响应,在之前一个世纪,它们亦雷同的有意以华丽包装去描画有色人种的女性。」(S. 拉马斯威美,《胡珊的英属印度:帝国与国家的理想》,孟买,2016年,86页)
胡珊的英属印度系列,可以看作是一个适时的创作,作品充斥的「爱国情思,提供了政治及民族层而上的力量,使胡珊对帝国的反响在前人类同的艺术创作之中显得鹤立鸡群。他确实是同代唯一一个表现到这个信息的主要艺术家,幽默而尖锐地反思后殖民时代,如何在以一个正确的方式去讨厌及扬弃帝国同时,学习与之并存、嘲讽及拿它开玩笑。(S. 拉马斯威美,《胡珊的英属印度:帝国与国家的理想》,孟买,2016年,133、139页)
合作媒体机构

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