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0999 清乾隆 外粉青釉浮雕芭蕉叶镂空缠枝花卉纹内青花六方套瓶

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拍品信息

作者 -- 尺寸 高40cm
作品分类 陶瓷>清代青花瓷器 创作年代 清乾隆
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专场 玄览—清乾隆外粉青釉浮雕芭蕉叶镂空缠枝花卉纹内青花六方套瓶 拍卖时间 2019-01-06
拍卖公司 保利(厦门)国际拍卖有限公司已开通官网 拍卖会 保利厦门2018秋季拍卖会
「大清乾隆年制」六字三行篆书款
说明 注:此件作品的交接地点为中国香港,具体信息请联系厦门保利拍卖古董部工作人员。
雕瓷镂影,巧工妙造
本器呈六方形,撇口,长颈,折肩弧腹,圈足外撇作台阶状,器形端正大气。通体施粉青釉,釉面浮雕装饰,口沿一周饰如意云头纹;颈部雕垂直蕉叶纹,长短相间,参差互衬;肩部刻交泰纹一圈,足部环饰简化夔龙纹,有序而富意趣。腹部六面均以缠枝花卉纹为饰,空白位置镂空,镂孔布满器身,错落有致。每面上部为单朵盛放缠枝莲,其下为银莲花,娇姿婀娜,周围卷草花叶呈环状蔓延,拱托花朵使之更为鲜活显眼。透过玲珑镂孔可见内置一瓶,其上满绘青花缠枝莲纹,与外部瓶身纹饰主体相似但有别,内外腹部之间通透,而肩及颈部相连,瓶口共享,颇见工艺。底落“大清乾隆年制”六字三行篆书款,工整大气。
此瓶镂空部位仿明式建筑中窗棂之神韵设计,繁丽精巧本为一景,而透过此景更见远方韵致。本品乍观清新馥雅,细察顿觉内有乾坤,摒弃所见即所现之直观明了,两层纹饰互为依托,相辅相成,给予观者犹抱琵琶半遮面之感,引人一探究竟,妄得其真谛,观其愈久,愈发爱不释手。
本品来源清晰,传承有序,最早由俄罗斯Rudolf Sterz 所藏,后由其家族递藏,此后于1984年在纽约苏富比上拍,之后被张宗宪先生收入麾下,后由台湾鸿禧美术馆收藏,于2005年在香港苏富比上拍,终被北美十面灵璧山居所藏。此件拍品曾被诸名家所珍爱,以传奇之势流转传承,十三年间久别拍场,今日现世定可唤龙引凤,重燃经典。
北美十面灵璧山居为美国极为重要私人收藏之一,此名源于主人在上世纪80年代以121万美元入藏之吴彬《十面灵璧图》,该作品创下当时中国古代书画拍卖世界纪录。其主人由上世纪九十年代起专攻东方艺术,醉心收藏中国御窑瓷器、古代书画、古典家具。收藏主要由世界顶级古董商购入,如于英国顶级古董商埃斯肯纳齐(Eskenazi Ltd.)入藏明清两代陶瓷、于纽约蓝捷理(J.J.Lally)购入宋元陶瓷、于英国马克斯·弗拉克斯(Marcus Flacks)购入明清家具等。十面灵璧山居主人选择艺术品有着极高的标准,严格甄选作品的珍稀程度、纹饰及质量,故其所藏均为精品。
近年来国内外诸多拍卖行为其珍藏举办专场拍卖。北京保利在刚刚落下帷幕的2018年秋拍中即有“逍遥座—十面灵璧山居甄藏重要明清家具”专场,一件明末清初黄花梨麒麟寿字纹圈背交椅以2737万人民币成交。同年香港保利秋拍一件雍正青花如意耳荔枝纹抱月瓶以1416万港币拍出,而2018年春拍中香港保利北美十面灵璧山居所藏成交率更是高达100%。佳绩频现,拍场表现夺目亮眼,凡经其所藏必为难得珍奇,此乃十面灵璧山居独到品位之绝佳体现。

来源
俄罗斯Rudolf Sterz 旧藏,后由及其家族递藏
纽约苏富比,1984年6月12日,编号292
张宗宪藏
鸿禧美术馆旧藏
香港苏富比,2005年5月2日,编号516
北美十面灵璧山居藏

展览
“大朴尚简—明清单色釉瓷器箐华展”,2018年9月-10月,保利艺术博物馆

今成
纽约苏富比,1989年10月20日,Lot.537;
香港佳士得,1991年3月19日,Lot.606;
香港苏富比,2000年5月2日,Lot.639;

参考文献
《故宫珍藏康雍干瓷器图录》香港两木出版社,1989年
《中国历代陶瓷选集》鸿禧美术馆,1990年
《华丽彩瓷—乾隆洋彩》国立故宫博物院,2008年
《清宫瓷器档案全集》中国画报出版社,2008年
《饮流斋说瓷译注》许之衡著,叶喆民译注,紫禁城出版社,2005年
《乾隆皇帝的文化大业》,国立故宫博物院,2009年
《清代官窑瓷器史》,中国画报出版社,2012年
《典雅富丽—故宫藏瓷》,国立故宫博物院,2013年
《紫禁城的记忆—图说清宫瓷器档案》,国家图书馆出版社,2016年

辅牙相倚
乾隆与唐英
清高宗爱新觉罗·弘历(1711年9月25日-1799年2月7日),清朝第六位皇帝,年号“乾隆”,寓意“天道昌隆”,二十五岁登基,在位六十年,政治方面成绩斐然,在延续前朝文治武功的基础上,完成了多民族国家的统一,成就中国古代封建王朝的最后一个繁荣时代——康乾盛世。
十全老人不仅为天下之事挂心,文学艺术方面造诣亦非凡。在位六十年间曾外出巡幸多达一百五十余次,为宫廷发掘才艺高超人士,或将各特色艺术元素带回宫中。此外本人亦是才情洋溢,擅作诗,所作御制诗多达43630首,其中不乏为书画、古董器物等所题;长属文,共著1000余篇。而作为当朝审美风向标,乾隆更是对宫廷内陈置器物多作评议并提供意见与建议。据《养心殿造办处各作成做活计清文件》记载,清高宗极其关注内廷各种活计的成做情形,匠役多承旨而作,事先得画样呈览,获准后才可制作,若不满意则多次修改画样……故此,乾隆为宫廷陈置所做贡献少有人可与之匹敌,其品位至高从此中可窥见一斑。
瓷器在清宫装饰中堪为不可或缺的存在,乾隆在位期间,他的审美理念与个人偏好之所以能够通过器物表现得淋漓尽致,与当时的督陶官唐英有着极为重要且紧密的关系。

唐英(1682-1756年),清代陶瓷艺术家,能文善画,兼书法篆刻且又精通制瓷。雍正六年(1728年)奉命兼任景德镇督陶官,在职将近30年,先后为雍正和乾隆两朝皇帝烧制瓷器。由他主持烧制的瓷器无不精美,深受两朝皇帝的赏识,因此,乾隆年间的官窑也被人们称为“唐窑”。乾隆八年,唐英奉旨编成了《陶冶图编次》(即《陶冶图说》),其中简明扼要地介绍了瓷器生产的二十项流程,是我国有关陶瓷工艺过程的第一部系统著作。
其在任期间,下定决心“用杜门、谢交游,聚精会神,苦心竭力,与工匠同其食息者三年”来精进技艺,并在乾隆的监督与设计下多次“照新样呈进”。创烧出七十多种颜色釉,以及转心瓶、交泰瓶、套瓶等各种巧夺天工的新奇瓷器,不但亲自参与官窑作品的设计与制作,还创烧出可观的文人自用器。“陶人”唐英的制陶造诣生动呈现,他将清宫至美凝固于瓷器之上,今人方才有幸一览往昔峥嵘。

鬼斧神工—瓷艺
方器成型不易世所皆知,凡六方瓶、八方瓶等式非如琢器拉坯成形,而是预先做好相应片数,后粘合而成,全过程没有拉坯工具协助,靠手塑造,极其考究工匠的工艺水平,易发生塌陷或窑裂,成品率低,故弥足珍贵。方器已然如此,将方器外壁满覆镂空之难度更甚。
镂雕是清代瓷器装饰技法之一,又称镂 空、透雕,纹样有全镂与半镂之分,如本品穿透器壁的称之为全镂、通花。其技法是在坯体未干之时,将装饰花纹雕透,然后施釉入窑烧造,此装饰技法始见于新石器时代的陶器上,在长期发展中工艺日趋复杂,至乾隆时不仅纹饰繁密,工艺技术要求也较高,且创烧出雕 镂玲珑等新品种,达鬼斧神工之境。由于镂雕是通过胎体的空洞表现纹样,故镂空部位需精心设计,设计不合理在烧造时会造成器物变形。从传世的乾隆镂雕器物来看,整体镂空者镂孔布满器身,孔与孔边框互借以寻求力度平衡,使之成形且稳固,此种工艺反映了工匠极高的技术水平与创新思维的奇巧。
此法为唐英设计并主导烧成,据清文件记载,乾隆七年、八年(1742、1743),唐英进呈他和助手老格精心研制的“冬青玲珑夹萱花瓶”、“玲珑交泰瓶”及“冬青有座旋转靶碗”,这些作品表现出夹层、镂空、转心、交泰等高难度技术。在写给皇帝的奏折中,因担心新品不合乾隆帝心意,唐英诚惶诚恐地说明:“其新拟各种系奴才愚昧之见,自行拟造,恐未合式,且工料不无过费,故未敢多造”。因其精雅玲珑,弘历自此规定此式瓶于年节时成对烧造进呈。原为试新之作,却因此误打误撞成就了此类器之罕见,烧造本不多,历经数百年流传至今则更显难能可贵。此种工艺相比普通琢器成本高,难度大,故唐英在《制造瓷器则例章程册》中记载道:“各种琢器,每尺镂雕工饭银四分九厘”,“ 雕镂玲珑一项,如外面玲珑内夹宣花胆瓶是也,透漏里层与一切雕镂者有间。” 此项镂雕技艺较之普通的玲珑要难,故唐英在《制造瓷器则例章程册》中将其制价银定为每尺八分。
此技艺仅在乾隆一朝流行并被发挥至难以媲美之境,至清中期以后,虽仍有镂空器物烧造,但纹饰逐渐简单,仅为局部镂空,烧造难度及成器精美程度远落后于乾隆器物。

繁丽馥雅—纹饰
缠枝花卉纹为瓷器经典且常见之装饰,若求新意未必推翻经典凭空创造,唐英即以原有元素为基础,大胆重新组合,创烧出令人啧啧称奇之作。
本品镂空部分以缠枝莲及银莲为饰,青花部分纹饰亦为缠枝莲,同类纹饰层迭出现,形成了全新观感,使缠枝花卉在清雅秀丽的基础上更添繁丽,所成画面更为饱满丰富。此外,当时正值西洋巴洛克风格盛行之时,在传教士带来西洋元素的影响下,乾隆在好古审美中增加了创新意识,故唐英烧造御瓷时为迎合圣意,将纹饰设计赋予西洋巴洛克风格,形成求同存异、融会贯通之风范,正如本品纹饰体现出的繁复、华丽与精美。
银莲花以洋彩器上较为多见,其花瓣有单瓣亦有复瓣,枝叶纤柔,样式多变,有诸多衍生品类,形与牡丹相似,如乾隆御制诗言“洋菊近年始出,各种不一”。此种纹饰即来自西洋,而且是西洋花卉绘画史上常见的主题之一,具体可参见法国皇家瓷赛弗尔窑器、米谢作品《多瓣的银莲花》等。传至清宫后,此类洋画样稿均来自宫廷画师,而据时间推测,此类花卉于乾隆二十二年之后才引进清廷种植,因无详细记载,故推测此前中国画师应未见过此花,则瓷器洋花纹饰画样应来源于西洋画师如郎世宁等人之手。

万华多姿—典例
翻阅公私典藏,乾隆时期以此类工艺及纹样装饰者均繁丽富雅,颇得皇家尊贵典雅之韵。
据记载,乾隆曾下旨此式镂空夹宣瓶于年节时成对烧造进呈,而清宫旧藏有一件与本品尺寸、器型、釉色、纹饰主题均相同,应与本品原为一对,现藏于北京故宫。(图一)
乾隆时期瓷器最为世人所知的必属“瓷母”无疑,其在一件器物之上汇集展现几乎所有釉色技法,堪称无与伦比之作。本品与之有异曲同工之妙,青花、粉青釉、浮雕等不同釉色及纹饰表现手法相结合,彰显技艺之精。(图二)
查阅历年拍卖记录可见类似镂空六方套瓶另有一对,清乾隆外粉青釉地描地金银莲纹粉彩镂空三多瓜果内心绘青花缠枝花卉纹六角套瓶,大清乾隆年制款,与本品器形一致,虽釉色与镂空纹饰不同,但纹饰上口沿处如意云头纹,颈部团花、蕉叶纹、几何纹以及内瓶的青花均为相同,可证为同一时期烧制,该对镂空三多瓜果六角套瓶其中一件于2000年5月2日香港苏富比拍卖会售出,它的孪生兄弟于1988年5月经苏富比香港拍卖会售出,后藏于台湾鸿禧美术馆,据当时拍卖图录记载,此件当时还贴有[Fonthill Heirlooms]收藏标记,被证明是阿尔弗雷德·莫里森(Alfred Morrison,1821-1897年)从洛克爵士(Lord Loch of Drylaw)处所购得的圆明园遗珍。由此可寻,本品也极可能原是圆明园中乾隆皇帝御用陈设瓷。(图三)
台北国立故宫博物院藏有一件乾隆洋彩锦上添花玲珑胆瓶,“镂雕”、“夹宣”等工艺与本品如出一辙,外腹部镂雕蟠螭纹,内瓶腹绘仿宣德青花缠枝莲纹。此器在台北故宫藏有三件,端凝殿一对,养心殿一件,此件为乾隆七年所制,并被指定为干清宫头等,道光十五年《陈设档》及《故宫物品点查报告》均有记载,极具参考价值。(图四)
此外多例均与本品有相通之处,可比较品鉴。
同为镂空套瓶且内部以青花绘制纹饰者多见粉彩、洋彩之作,具体可见:
北京故宫藏有乾隆外黄地粉彩莲花纹镂空内青花套瓶,镂空部分以夔龙纹为饰;(图五)
纽约苏富比曾于1989年上拍一件乾隆松石绿釉粉彩套瓶,腹部与本品相同,采用大面积镂雕装饰,镂孔密布,富丽华贵;(图六)
香港佳士得于1991年拍出一件乾隆镂空套瓶,外部粉彩,内部青花绘制,器型同为六方。
2010年11月11日,一件乾隆粉彩镂空套瓶在英国伦敦以5160万英镑(约5.5亿人民币)天价成交,与本品工艺相同,皆为外腹部镂空,内腹青花绘制纹饰。其外腹粉青釉为地,中间圆形开光内绘双鱼嬉戏,悠游自在,其在当年创下中国最贵艺术品记录,可供参考。(图十三)
同为镂雕装饰者可见以下范例:
故宫藏有一件乾隆外粉彩描金云蝠镂空内粉彩楼阁纹转心瓶,同为腹部镂雕;(图七)
另一件乾隆外蓝地描金粉彩镂空象耳内粉彩人物转心瓶同以镂雕装饰,仅故宫所藏镂空较少;(图八)
又一件乾隆粉彩镂空夔凤耳转心瓶腹部亦镂空,以龙纹为饰。(图九)
台北故宫博物院藏有一件磁胎洋彩锦上添花玲珑套瓶,外腹冬青地镂雕蟠螭纹,内腹青花绘缠枝莲纹,且口沿一周纹饰与拍品亦属同类。(图十)
交泰纹形制规整,如本品般常以纹饰带出现于器物之上,相关典例可见北京故宫所藏乾隆款外黄地青花缠枝莲纹内青花交泰转心瓶,其将交泰纹占比放大,并以镂空表现,独特新颖。(图十一)
另粉青釉镂雕者亦可见故宫藏品乾隆粉青釉暗花夔纹交泰尊。(图十二)

古意
“磁胎洋彩锦上添花玲珑胆瓶一对”—《陈设档》道光十五年
“磁胎洋彩玲珑玉壶春式套瓶一对”—《故宫物品点查报告》
“磁胎洋彩红地锦上添花龙泉玲珑夹宣胆瓶一对”—《活计档》乾隆八年三月
“今自三月初二日开工之后,奴才在厂攒造得奉发各色锦地四团山水膳碗、杯盘并六方青龙花瓶等件外,奴才又新拟得夹层玲珑、交泰等瓶共九种,谨恭折送京呈进。其新拟各种系奴才愚昧之见,自行创造,恐未合适,且工料不无过费,故未敢多造。伏祈皇上教导改正,以便钦遵,再行成对烧造。”—《恭进奉发及新拟瓷器折》乾隆八年四月二十一日
“……至乾隆则华缛极矣,精巧之至,几于鬼斧神工……”—《饮流斋说瓷》
“仿肖古名窑诸器,无不媲美;仿各种名釉,无不巧合;萃工呈能,无不盛备……土则白壤而埴,体则厚薄唯腻。厂窑至此,集大成矣。”—《景德镇陶录》
“盖窑器圆者,旋之立就,倏忽若神。独方物即至小,亦须手捻而成,最难完整,供御大率十不能一二,余皆置之无用。”—《窥天外乘》
“清瓷至乾隆而极盛,器式之多亦莫与伦比。”—《增补古今瓷器源流考》
乾隆款外青釉镂空六方内青花套瓶—《故宫珍藏康雍干瓷器图录》,号122;
乾隆款外粉彩描金云蝠镂空内粉彩楼阁纹转心瓶—《故宫珍藏康雍干瓷器图录》,号113;
乾隆款外蓝地描金粉彩镂空象耳内粉彩人物转心瓶—《故宫珍藏康雍干瓷器图录》,号115;
乾隆款粉彩镂空夔凤耳转心瓶—《故宫珍藏康雍干瓷器图录》,号116;
乾隆款黄地珐琅彩开光象耳转心瓶—《故宫珍藏康雍干瓷器图录》,号118;
乾隆款外黄地青花缠枝莲纹内青花交泰转心瓶—《故宫珍藏康雍干瓷器图录》,号119;
乾隆款粉青釉暗花夔凤纹交泰尊—《故宫珍藏康雍干瓷器图录》,号118;
乾隆款外黄地粉彩莲花纹镂空内青花套瓶—《故宫珍藏康雍干瓷器图录》,号121;
乾隆八年 磁胎洋彩锦上添花玲珑胆瓶—《华丽彩瓷—乾隆洋彩》,国立故宫博物院,2008年,页198,号68
乾隆八年 磁胎洋彩锦上添花玲珑套瓶—《华丽彩瓷—乾隆洋彩》,国立故宫博物院,2008年,页200,号69

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