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0069 2000年作 血缘系列:大家庭 第10号 油彩 画布

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拍品信息

作者 张晓刚(B.1958) 尺寸 200×300cm
作品分类 西画雕塑>油画 创作年代 2000年作
估价 HKD  9,000,000-13,000,000
成交价 登录后可查看
专场 二十世纪及当代艺术(晚间拍卖) 拍卖时间 2019-05-25
拍卖公司 佳士得香港有限公司已开通官网 拍卖会 2019年春季拍卖会
款识︰张晓刚 Zhangxiaogang 2000./5’(右下)
说明 来源
法国 巴黎 法兰西画廊
现藏者于2002年购自上述画廊

展览
2000年6月-9月「中国当代肖像」弗朗索瓦.密特朗文化中心 佩里格 法国
2001年1月-3月「是我,是我们,方力钧,岳敏君,张晓刚」法兰西画廊 巴黎 法国

文献
2000年《当代中国肖像》展览图录 法兰西画廊 巴黎 法国(图版,第63页)
2001年《中国制造》Enrico Navarra画廊 巴黎 法国(工作室照片,第239页)
2015年《张晓刚:不安的记忆 》费顿出版社 纽约 美国(图版,第75图,第113页)
2016年《张晓刚 作品、文献与研究(3)》四川美术出版社 成都 中国(图版,第498-499,880及953页)

出自张晓刚手笔的经典家庭肖像,自上世纪90年代以来,就已经成为中国前卫艺术最具代表性的形象之一。张氏所创作的黑白正面肖像,画中人看似冷漠无情,由一条细红线把各人相连,这正是艺术家《血缘:大家庭》系列的典型元素,藉此隐喻一个挣扎于过去、现在和将来的社会。
张晓刚在1992年接触到西方艺术,发现自己对自身文化认同的意识与日俱增。「中国性」这概念成为了张氏其艺术追求的主题,并试图超越其既定的深沉定义。张氏到访德国期间,与著名艺术评论家栗宪庭的书信往来中写道其艺术意图:「中国艺术一旦进入西方艺术花园,若不坚守自身文化背景,必失去其价值和意义。」在1993年,艺术家在家中发现一些家庭老照片。照片中年轻时的母亲美得出尘脱俗,令艺术家甚为惊艶,他所认识母亲却是一位忧恼烦愁的妇人,二者形象大相径庭。此事为张氏的创作带来天翻地覆的改变,促使他开始深入研究中国人的面容。艺术家仔细考虑现实主义风格肖像画的艺术潜力后,决定描绘真实人物,并参考大量摄影图像存照。
创作于2000年的《血缘系列:大家庭10号》为艺术家极为罕见的作品,原因如下:此画作是《大家庭》系列中尺幅最大的作品之一。画中一男一女两个小孩,父母位处其两侧,这样的安排也非比寻常。虽然张氏曾复制真实照片来描绘主体人物,但画中四位人物毫无疑问是艺术家的创作想象。细看之下,女儿和儿子是母亲和父亲的缩小复制版本,穿着一式一样的革命制服,甚至连细节也同出一辙;两父子衬衫上的口袋同样插着一支笔,而母女俩的鼻侧同样长了一颗痣。艺术家描绘的人物一向只穿式样简单的服饰或制服,因此画中人所穿的格子衬衫并不常见。
不可否认的是,在德国期间,张晓刚开始采用西方艺术手法和风格。观者可以联想到杰哈德.李希特(Gerard Richter)以上世纪60年代的真实照片为基础的黑白家庭肖像作品系列。影像特意带点模糊,采用父母与一对小孩的经典组合,人物正看前方并姿势僵硬略显笨拙,这些特点给观众的印象是刻意去掉个人特质,以成就画面完美无暇的假像。从西方的艺术观点来看,张氏藉此反思自己的文化和社会,以此提炼出与别不同的「中国性」,并加之于其同辈,从而发掘他们的独特、本质、悲哀与挣扎。
艺术家按传统家庭肖像的习惯,把男人安排在女人的右边,二者完美对称,人物与观众面面相觑、四目交投,一本正经的姿态让人想起传统中国文化里端严肃穆、矜庄持重的肖像画。肖像画中的人物在灰暗的影楼背景前正襟危坐,散发着一股摄人的魅力,兼具戏剧性和史诗式的庄严。如此拘谨漠然的表达方式与儒家的中庸之道一脉相承,认为禁绝极端的思想和行为可达至完美的平衡状态;当一个人符合「礼」的规范时,才能在「过」与「不及」之间找到平衡,达至「中和」。在孔子眼中,这是道德最崇高的实践,纵使喜怒哀乐这些情感皆出于自然的本能反应,但必须适度克制,才能在生命、理想和现实之间实现「天人合一」的完美境界。
画中人物不苟言笑、外表心平气静,流露出一股永恒之感。唯有他们泪湿的眼睛委婉地透露出,上世纪五六十年代所经历的政治和文化动荡,对他们烙下了伤痛的回忆。双目映照出他们所背负沉重的秘密、无尽的悲凄和近乎诗意的艰苦。张氏如此说道:「这些面孔表面看来静止如水,内心却澎湃汹涌。」
张晓刚出生于1958年,成长期间经历动荡不安的局势,无数人遭受心灵创伤,塑造了整整一代人的童年经历。在这个令人窒息的时代,所有人必须顺从一致,抹煞个人特质。张氏深深着迷公众生活与个人隐私之间的角力,因而创造了代表他那一代人的艺术图像,他与同辈曾受制于政治环境,却又紧接进入现代化、全球化和经济增长的黄金时代。在《血缘系列:大家庭10号》中,孩子与父母的特征虽然如出一辙,但与父母不一样的是,孩子们再也无法收起自我,木讷的面孔缓缓渗出真正的个人色彩。女儿的脸上散发出淡黄光芒,儿子则脸带粉红,与落寞寡欢的父母截然不同。他们的个人历史自此无从压抑。
张氏的作品概括了那个年代私隐遭受侵犯的集体经验,创造出中国近代史上心灵备受压抑的艺术形象:艺术家告诉我们,世上没有任何一幅标准肖像能隐藏个人经历的痛苦。

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业务合作: 80480998-888/837 fyz@artron.net 责任编辑: 张天宇010-84599636-846 zty@artron.net

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