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0110 1978年作 草书《枫桥夜泊》 立轴 水墨纸本

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拍品信息

作者 林散之 尺寸 94×228cm
作品分类 中国书画>书法 创作年代 1978年作
估价 RMB  700,000-800,000
成交价 登录后可查看
专场 万里归来·林散之专场 拍卖时间 2019-06-13
拍卖公司 北京荣宝拍卖有限公司 拍卖会 2019春季艺术品拍卖会
钤印:大年、林散之印、半残老人
款识:唐张继枫桥夜泊,一九七八年,林散之
说明 说明:
1.2019年4月30日经桑作楷先生鉴定为真迹。
2.本拍品直接得自南京文物公司(南京十竹斋),自文物公司1990年入库后首次面世。

释文
月落乌啼霜满天, 江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺, 夜半钟声到客船。

沙锥深处悟真诠
—林散之先生书法的用笔
文 桑作楷
用笔,是衡量书法艺术功力深浅、品味高下的重要标志之一。宋代米芾在其《群玉堂帖》中开门见山地指出:“学书贵弄翰”。进而中肯地论述:“又,得笔则细如髭发亦圆,不得笔虽粗如椽亦扁。”深刻揭示了书法用笔关键是“力度”。现就林散之书法的运笔,谈谈我的浅陋之见。
书法家是通过手中的笔来传达自己内心情感的,这是书法艺术的本质和灵魂。林散之先生深悟其道,讲究、重视用笔,尤其提倡中锋用笔。这是他几十年艺术生涯中最宝贵的经验之一。他在其楷书、隶书、行书、草书的临摹与创作中,基本遵循这一规律。特别是林老“采得圣果”、“瑶池归来”后,在中锋主运的同时,厚积薄发,以对笔法的创造性运用,登上了当代草圣的最高艺术殿堂。
“瘦劲圆健”是林散之书法用笔的主要特征。而书法线条,尤以瘦劲最是难求。瘦劲更能体现笔法、笔力和笔路的美。林先生早年师承范培开、张栗厂。两位先生的书法线条以瘦劲见长。中年师黄宾虹老,黄老先生的书画线条更为圆劲。再看林散之先生所临碑帖,汉之张迁、礼器,晋之“二王”,唐之颜、李、怀素等,用笔都趨瘦劲。在相当长的岁月里,林散之先生师前贤,求真谛,深入探讨书法用笔的奥妙,千锤百炼,成功地运用长锋羊毫的柔软性和丰富性,展示了他的书法瘦劲圆健的线条之美,为他后来书法艺术的发展和创新奠定了雄厚的“用笔”基础。林老始终细察古贤用笔,善择各家之长,匠心独运。每观他或奋笔疾书,或缓慢推进,毛笔在千变万化的运动过程中产生的神奇笔痕,令人如痴如醉。林老书法的用笔美,早被世人称道。胡小石、吴白匋诸先生十分推崇:“散之能以长锋羊毫笔作书,刚柔相济,实不多见,自能成法。”
林散之先生书法的用笔,在于他作书时,下笔斩钉截铁,笔锋挺劲矫健,笔身跃动转合,笔根正侧铺擦;在毛笔运行中,瞬间的调锋转换,或长拉短驻,或雄伟飘逸,或细腻粗狂,或前呼后应,上下贯通;在其起伏跌宕中使人领略到音乐的节奏美,文学的抒情美,绘图的虚实美和体育的抗争美,表达了林老胸藏万卷书,远游万里,造物万态的艺术内涵,表现了他非同常人的胆识,达到笔下阳刚之气和阴柔之韵的和谐统一。
林散之先生在书名大震的晚年。还苦苦求索变法。就我们常见的用笔,除正侧、藏露、顺逆、强弱、缓急、提按、方圆、收放、虚实、连贯等笔法外,我长期观察林老在书法创作中,还有几种笔法也是令人叹为观止的:
一、 冲笔:快速有力,笔落纸上,如撞击有声,力重千斤。
二、 铺笔:在书写过程中笔锋或卧或仰,或正或侧,运用笔尖、笔身、笔根直取形势。
三、 抛笔:毛笔在运行中开锋,用力抛于字画位置,迫使笔锋聚起,继而书之。
四、 切笔:“笔到曲处还求直。”在笔锋运转中提按有力,如刀切物。
五、 擦笔:笔锋紧杀纸上,寸步不让,在震动中渐进。
六、 裹笔:笔锋成卷裹状重按迅行,笔下生残破、败叶状,尤显笔意丰富。
七、 塞笔:笔墨紧塞字的腹部,神完势全,密不通风。
八、 断笔:你推我让,脉络通畅,空灵有序,明快开朗。
当然,作书仅有笔下功夫,未必一定会是品味高雅的书法作品。行家门都说:“功夫在字外。”
林散之先生八十个春秋的孜孜追求,学识、笔墨的积累演进,加之一个艺术家应具备的丰富情感,形成了他书法用笔的温润美、力量美、气势美和意境美,散发着浓郁的书卷气。林老九十岁前后,凡作书不计陈法,“纵横涂抹似婴孩”,心手两忘,直抒胸意,出神入化,飘渺欲仙,如入无人之境。学养、情感与笔墨交融,达到了他书法艺术的最高境界。在当代书坛大家中,我认为林散之先生是唯一完成了他人生的艺术使命后“升天成佛”(林先生绝笔词句)的。
(节选)
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