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*0204 御题 黄山三十六峰图 册页 (三十六开) 设色纸本

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拍品信息

作者 乾隆(1711~1799) 允禧(1711~1758) 尺寸 7.5×5cm×36
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 暂无
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专场 一间屋 拍卖时间 2019-12-20
拍卖公司 上海明轩国际艺术品拍卖有限公司已开通官网 拍卖会 2019年秋季艺术品拍卖会
著录:
一、《乾隆御制文物鉴赏诗》P6-9,1993年书目文献出版社。
二、《清高宗御制诗文全集》卷三十二,13-19页,1976年国立博物院(台湾)。
题识:黄山三十六峰图。臣允禧恭绘。钤印:「臣」、「禧」
乾隆题端:千岩紫翠。 钤印:「天龙三昧」、「乾隆宸翰」、「奉三无私」
万壑螺青。 钤印:「乾隆」、「宸翰」
题识:
(一)浮丘峰。
御题:洞天三十六,黄山峰占足。第一数浮丘,芙蓉四时绿。
钤印:「乾隆宸翰」
(二)飞龙峰。
御题:鳞鬣何之而,忆向天门睹。大地是羲经,占干符九五。
钤印:「奉三无私」
(三)迭嶂峰。
御题:新浴必振衣,新沐必弹冠。闻道神仙窟,故应人到难。
钤印:「太玉」、「清玩」
(四)芙蓉峰。
御题:黄山非黟山,岚霭朝暮浮。飒然风散之,写出汉宫秋。
钤印:「丛露」
(五)天都峰。
御题:天都九百仞,巍然切太虚。我虽未升颠,仙侣原可呼。
钤印:「絜矩」
(六)松林峰。
御题:松以石为胎,故得苍而直。何当立峭崖,饱睇岁寒色。
钤印:「德充符」、「会心不远」
(七)翠微峰。
御题:山深含湿翠,翠滴山承之。髠髴谪仙人,幽壑横琴时。
钤印:「思无邪」
(八)紫石峰。
御题:紫石连青鸾,干霄殊屼啮。古寺号祥符,便欲寻荒碣。
钤印:「瀓观」
(九)掷钵峰。
御题:仙僧掷钵去,钵留不能举。我更难重拈,惟道可惜许。
钤印:「云霞思」
(十)圣泉峰。
御题:名字本相形,有贪斯有圣。泉自无分别,渫然寒且净。
钤印:「乐善堂」
(十一)仙都峰。
御题:何处非仙境,此地会而都。借问骖龙侣,云峦半有无。
钤印:「比德」、「朗润」
(十二)轩辕峰。
御题:峰顶芝光紫,峰腰松影碧。是处岂崆峒,驻有轩辕迹。
钤印:「中和」
(十三)九龙峰。
御题:层峦各蜿蜒,变化成九龙。恰似披横幅,名家陈所翁。
钤印:「得佳趣」
(十四)棋石峰。
御题:圆子星躔布,方枰玉局陈。孤松立其侧,恰似烂柯人。
钤印:「三希堂」
(十五)紫云峰。
御题:延缘柏木源,攀陟紫云峰。尚忆温伯雪,青莲此处逢。
钤印:「古香」、「含晖」
(十六)青鸾峰。
御题:轩轩振羽翰,凝望何时翥。疑驾帝车来,到此不飞去。
钤印:「务之曰敏」
(十七)上霄峰。
御题:阮公昔得道,白日此上升。至今溪涧泮,空闻仙乐声。
钤印:「中心止水静」
(十八)云际峰。
御题:出岫云成峰,云峰岫难辨。依稀听其间,似吠淮南犬。
钤印:「席上珍」、「几暇怡情」
(十九)桃花峰。
御题:桃花峰下水,亦名桃花源。匪为秦人芳,却因晋隐尊。
钤印:「席上珍」、「几暇怡情」
(二十)炼丹峰。
御题:仙人炼丹处,孤峰天与齐。丹成久仙去,空自余刀圭。
钤印:「中心止水静」
(二十一)云外峰。
御题:触石生轻云,俄浮满空霭。回首望丹崖,依约云以外。
钤印:「务之曰敏」
(二十二)望仙峰。
御题:玉笋何岳岳,仙踪已渺邈。是处有名言,可望不可学。
钤印:「古香」、「含晖」
(二十三)清潭峰。
御题:贮如仙掌露, 泻似天河源。时有唼藻鳞,却避掇果猿。
钤印:「三希堂」
(二十四)石门峰。
御题:灵境多祛人, 时复藉人赏。不缘自辟门,谁能镇来往。
钤印:「得佳趣」
(二十五)云门峰。
御题:沓嶂渺难即,纠萝不可攀。惟向画图内,时时叩云关。
钤印:「中和」
(二十六)容成峰。
御题:我已识容成, 容成不识我。以此例学仙,不及劫余火。
钤印:「云霞思」
(二十七)石柱峰。
御题:撑霄何岦岌, 千秋镇古歙。因会为学方,所贵矫然立。
钤印:「比德」、「朗润」
(二十八)狮子峰。
御题:文殊骑以来, 化石昂其首。每当万籁寂,似闻一声吼。
钤印:「乐善堂」
(二十九)丹霞峰。
御题:复岭互窈窕, 怪石争谽谺。当时炉火气,天半余丹霞。
钤印:「瀓观」
(三十)老人峰。
御题:何来醉仙人, 卓立九秋清。似盻浮丘子,排空驾鹤征。
钤印:「思无邪」
(三十一)仙人峰。
御题:无知莫如石, 颇与仙人类。设云仙似石,冠履殊倒置。
钤印:「德充符」、「会心不远」
(三十二)布水峰。
御题:辋水垂沦涟, 宜听复宜望。颇觉胜匡庐,限以三百丈。
钤印:「絜矩」
(三十三)石木峰。
御题:名山多奇书, 不入世人目。我欲移石枕,玉简从头读。
钤印:「丛露」
(三十四)采石峰。
御题:采石真采石, 璀璨纷珠玑。策杖者高士,应缘漱齿归。
钤印:「太玉」、「清玩」
(三十五)朱砂峰。
御题:轩辕昔慕道, 敝屣衮冕华。至今第四峰,犹闻涌丹砂。
钤印:「奉三无私」
(三十六)莲花峰。
御题:簇簇玉井莲, 太华匪当对。谁知万里游,却在寸心内。御题。
钤印:「乾隆宸翰」
说明 允禧《黄山三十六峰图册》
《黄山三十六峰图册》其形制玲珑别致。每开纵七点五、横五厘米,对开题跋尺寸与此相同。纸质洁白坚密。如此的袖珍式书画,是最受乾隆帝喜爱,也是当时宫中最常见的案头玩物。
其装潢精美繁复。无论是装裱格式,还是夹板锦的用途以及内衬的明黄色蜡笺,都与现今故宫博物院所藏乾隆御笔《万绪就理图册》完全一致。夹板锦是专门用于书画装裱的驼色方棋朵花锦,题签纸亦为宫中常用于写经的瓷青纸,乌黑闪亮。纸上手绘金丝格栏并以金粉和胶书写图名。可以肯定,此物完好地保留了当时宫廷的原装潢。
再者其诗画结合,相得益彰。允禧画对开具有乾隆皇帝弘历行书题诗,且每页亦钤乾隆文房印。各印文意多与画意相承合,镌制精工。此册作者允禧,是乾隆帝的叔叔,即康熙帝的二十一子,雍正帝的异母弟。
允禧,字谦斋,号紫琼道人、后庵。春浮居士等。他出生于康熙五十年辛卯正月十一日,故自镌印曰「辛卯人」。历封固山贝子、多罗贝勒、多罗慎郡王。乾隆四年,发生了「允禄、弘晰案」,以此二人为首的一批王公贵族由于非议新政,或被削爵、或被圈禁。虽然允禧未与其中,但在乾隆帝决心由此根除宗亲干政的态度下,允禧也只能空怀一身的报负与才干,把大部分时间和精力都投入到诗文、书画当中。乾隆二十三年戊寅五月二十一日允禧卒,享年四十八岁。谥曰靖。
允禧与乾隆帝弘历之间的感情甚笃。他们的交往,最早始于康熙六十一年春。十二岁的弘历既颖慧俊秀又娴熟经书,赢得了祖父康熙皇帝的宠爱,命讲其养育宫中。从此,他随侍在祖父身边。并由此结识了仅仅比自己年长八个月的二十一叔允禧。允禧是康熙晚年诸多幼子中的佼佼者。他文武双全,能诗善书体格矫健,九岁就跟从父皇康熙塞外射猎。所以,当康熙帝为弘历寻找习射的老师时,首先就想到了与弘历同岁的允禧,由于二人年龄相仿,又皆聪慧多才,故而一见如故,及雍正继位后,允禧总是利用入觐机会,与弘历「把握深谈,大有水乳之和」。
随着年龄和学识的增长,二人又在书画的鉴赏活动中找到了更多的共同语言。弘历称赞他「胸中早贮千年史,笔下能生万汇春」,屡次与允禧唱和并向他索要画作。因此,宫廷所藏得、尤其是乾隆继位前收藏的允禧书画,很多是以这种方式进入乾隆的庋藏的。
允禧是乾隆时期绘画创作较丰的宗室贵族之一,但传世的作品并不多见,故宫现藏十五件。清代、民国的书画著录,其作品的存世量也十分有限。《石渠宝笈》著录其画作二十余件,《内务部古物陈列所书画录》著录十一件,李玉促《瓦钵罗室书画过目考》著录三件;葛金秩《爱日吟庐书画录》著录两件;陶假《红豆树馆书画记》、陈夔麟《宝迂阁书画录》各著录一件之外,很难寻觅到其它的线索,可见其作品的流传范围十分狭窄。况且,由于朝代更迭和作品易手,这些著录难免重合、不实之处。因此,真正能够确认的真迹甚至精品可谓吉光片羽。
允禧的传世作品大致有两种风貌,一是供奉御览的「臣」字款书画,一是自由的个人创作。此套《黄山三十六峰图册》属于前者。
故宫所藏允禧作品亦多为前一种情形。画上所书「臣」字款。其规格大多是小幅的手卷和册页,有的册页也和此套《黄山三十六峰图册》一样是微型的,如《山水图册》等,纵横多在十厘米上下,其用途是供皇帝「万几余暇」时把玩清赏,另有少量的立轴反倒是巨制,如《渔庄山舍图》,画心几近三十平方尺,则是为宫中或御苑张挂陈设而应命绘制的。以上两种作品,画幅上均无创作年份,都是简单的单行书,字体工谨细小,紧贴画心一侧边缘书写。所用印章也以「臣」、「允禧」、「恭画」等为主。
此册为纸本设色画,每开均有允禧字画图名。事实上,作为皇子的允禧一生大多数时间都是在京城度过的。和乾隆一样,他也没有真正去过黄山,所以他的这套黄山图,并非写生作品,而是凭借前人诗文叙述,图画自己想象中的黄山。
允禧的山水画,时人评其「尤长山水,林壑森秀,笔墨整暇,以宋元之骨气,运世贤知风采,虽半千、石谷、黄鼎辈亦不能擅美于前」。更有朱文震,仿吴梅村作《画中十哲歌》,将允禧与高翔、高风翰、李世倬、张鹏、李师中、董邦达、王延格、陈家乐、张世英等十人并列其中。虽然这些评论难免有奉承之嫌,但作为一位满族贵胄,他所付出的的努力和取得的成就的确也是众所公认的。并且,由于他在画界取得的显赫名声,促使、引领了一大批宗室王公子第投身到书画的研习、创作中来,从而在乾隆时期乃至嘉庆中期,涌现出了众多贵族书画家,如弘旿、永忠、文昭、永瑢及嗣子永瑆等,都能各擅胜场,名载画史。
允禧的山水画近师王原祁、王翚,远溯至黄公望、王蒙。他的绘画大致有两种面貌,即模仿王原祁运用干笔皴擦的风格和用笔秀润仿王石谷晚年的风格。而此册中这两种画风均有体现。仿麓台者,勾勒处,笔锋若透纸背,骨干坚凝;皴擦处多用干笔,然后以墨、色晕之,厚而有神。仿石谷者,笔纤细者而气势恢宏缜密者不乏意境寥廓,浑厚中见孤峭,苍莽中寓娟姸。其山水间之点睛、景楼台、亭阁、人物,虽小如豆芥,但规矩严整,变化层出,显示出允禧在方寸间构思精微,技巧娴熟的艺术功力,洵为大观。
乾隆《题慎郡王黄山三十六峰图事诗》凡三十六首,见于《清高宗御制诗》初集卷三二著录。由于御制诗的编排是以创作年、月为序的,《清高宗御制诗初集》卷二九三六,皆为乾隆帝于丙寅年间所作诗歌,各诗按创作的月、日循序编排。其中「题慎郡王黄山三十六峰图」编在「闻新蝉」和「午日侍皇太后宴」二诗之后,在「汤泉荷花」和「泛月,时仲夏上浣」二诗之前。可以断定,乾隆题写此册的时间,应为乾隆十一年丙寅五月端五日到十五之间,地点是圆明园。由此也可推知,允禧此册的创作完成及进献皇帝的时间,至晚应在本年五月端午乾隆在圆明园奉太后观龙舟竞渡和筵宴之时。此年允禧与乾隆均为三十六岁。
从「闻新蝉」和「午日侍皇太后宴」诗中可以了解到,这场绿杨拂面,新蝉乍鸣的初夏,皇帝在圆明园蓬岛瑶台的畅襟楼为太后大张筵宴。御苑亭台间¨星缀榴花」、「剑攒蒲叶」,美不胜收;百顷福海中箫鼓齐鸣、龙舟竞渡,喧闹欢快。这时的皇帝,由于陆续接到京畿地方及河东各州县「白润三月、四月以来,屡次降雨,四野捞足」的禀报,彻底摆脱了甲子和乙丑春夏因为干旱无雨而焦虑不安的阴霾,重又恢复了侍母宴赏游乐,「以愉慈怀」的情致。
可以想见,正是这种愉悦的情绪里,乾隆收到了二十一叔允禧进献的《黄山三十六峰图册》,因此,观者能很明显地在御题诗中感受到这种轻松和欢愉。虽然乾隆帝从未登临过黄山,但他驰骋自己的想象,将历史的记载和前人的传说以及允禧作品中所表现的美景,巧妙地融合,其诗用典与抒情结合、不事雕琢、朴素自然,洋洋洒洒数百言,充分体现了乾隆嗜诗成癖的个性。而乾隆本人一贯主张以「游艺拈豪」追求「小中见大」的「深心宏旨」,在此册的题诗中也得到了充分的展示。(杨丹霞)
作者简介:允禧,字谦斋,号紫琼道人、垢庵、春浮居士等。他是乾隆帝的叔叔,即康熙帝的二十一子,雍正帝的异母弟弟。山水画近师王原祁、王翚,远溯至黄公望、王蒙。林壑森秀,笔墨整饬,以宋元之骨气,运世贤之风采。时人成「虽半千、石谷、黄鼎辈亦不能擅美于前」。
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