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3017 戊戌(1718年)作 水墨花卉 手卷 水墨绢本

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拍品信息

作者 蒋廷锡(1669~1732) 尺寸 37×505cm
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 戊戌(1718年)作
估价 RMB  1,500,000-2,000,000
成交价 登录后可查看
专场 好古敏求—— 中国古代书画臻品专场 拍卖时间 2020-10-18
拍卖公司 十竹斋拍卖(北京)有限公司已开通官网 拍卖会 十竹斋拍卖(北京)首届艺术品拍卖会
【著录】
1、邵松年《古缘萃录》卷十一,续修四库全书本(清光绪三十年上海鸿文书局石印本),题“蒋扬孙墨花卉卷,瓶麓斋旧藏”。
2、徐邦达,《历代流传书画作品编年表》,第196页,人民美术出版社,1962年。
3、温肇桐,《中国画家丛书—蒋廷锡》,第26页,上海人民美术出版社,1985年。
4、福开森、容庚《历代著录画目正续编》,第416页,国家图书馆出版社,2007年。
【题识】余曾三兄设色写意皆妙丽绝伦,乃以素绢索写墨花,不扫粗鄙涂抹竟卷,无论雷门布鼓,为识夫唤笑,而以红牙象管,晓风残月情调,忽听关西大汉,铜噡铁板唱大江东去,有不聒耳者乎?书此识媿,康熙戊戌秋,蒋廷锡。
【钤印】漱玉、生花、未能忘物、蒋廷锡印、酉君墨戏,青桐居士书画禅、一洗胶粉空
【题签】南沙相国墨花真迹。钤印:庆麟之印日利千万
【题识】(一)门下生钱唐梁同书拜手敬观。钤印:梁同书印
(二)南沙相国逸笔写生有南田余韵。其画多系水墨,略以淡赭石参数笔,弥觉风韵独绝。此卷为余曾三先生作,天香活色,笔具化工,益以国初诸老题诗,尤堪宝贵。本为外舅瓶麓斋所藏,因余家本南沙,遂以见畀,尚有虞山图山水,尤不经意之作。光绪辛卯九月望月,同邑后学邵松年。钤印:邵松年印、伯英
(三)丙辰三月清明前一日,六十九老人息翁展玩因记。
说明 【说明】
1、旧藏于瓶麓斋处。
2、《古缘萃录》称:“蒋扬孙墨花卉卷,绢本水墨,略施淡赭。高一尺五分,长一丈四尺四寸七分,共八段。一碧桃、桃花各一枝,二兰花石头,三海棠,四双钩蕙草两茎,五牡丹二朵,六蔷薇、秋海棠、萱花,七松竹,八梅菊竹子。墨彩鲜妍,笔意生动,南田以后此其嗣音。卷前印首漱玉,下角生花、未能忘物二印,卷尾下角青桐居士书画禅、一洗胶粉空二印。

【藏家简介】瓶麓斋主人杨庆麟,字振甫。江苏吴江人。道光庚戌(1860年)翰林,官广东布政使。能治印。所聚书画金石甲于吴下,后尽付其婿邵松年。邵氏《古缘萃录》一书所收各物,大多为杨庆麟藏品。

淋漓飘洒 天趣飞动
蒋廷锡墨花手卷赏
元末明初,在陈淳、徐渭等名手的推动下,花鸟画的发展有了新的变化,其明显标志就是“不施采而纯以墨色者”的墨花墨禽作品的盛行。墨花墨禽的范围包括两种:一是以写意为主,具有文人墨戏之趣;一是以写实为主,将工笔花鸟画中的赋色妍美转为水墨清淡。“墨戏”是中国文人画的独特范畴,其作者多为文人士大夫,他们以一种游戏式的创作态度即兴写意,以水墨为艺术传达语言,以超越形似、脱略既成的画法模式为其美学特征。墨戏,代表了文人作画时的放松自在,性灵舒展,因此也是佳作的代名词。
蒋廷锡此幅墨花长卷,绘有桃、兰、菊、松、竹、梅、牡丹等八种文人喜见的清趣雅卉。墨牡丹、竹叶、桃花等,用没骨法一气呵成;而兰草、菊瓣则用双钩墨笔,勾勒而成,石块用一峰老人法,石分三面,树干也用浓淡墨迹晕染。整个画面线条流畅,墨色层次丰富,阴阳向背之理,皆有法度。看似逸笔草草,实则颇有章法,正得文人画笔简意足、天趣生动之妙。
陈师曾将蒋廷锡与恽南田的画作比较时说:“南沙之画,与南田较,则大为规矩,盖恽飘逸,而蒋庄重。”“庄重”的说法,主要是对其画整体技法上法度严谨,尤其是设色一路,工整内敛。而王伯敏《中国绘画通史》则说:“他(蒋廷锡)晚年之作,有放逸之韵致,颇得逸笔写生之趣。”“逸笔写生”一说多旨在强调写生时不会过分强调形似,而是多追求笔之趣味,即“逸笔草草,不求形似”,正合乎元代文人画之追求。蒋廷锡从早期起便一直学习元人,及至晚年仍旧青睐有加。到了成熟时期,对元人的学习更偏向于师法其文人审美趣味,以及蕴含在文人画之中的哲思和诗情。陈、王二人实则各自概括了蒋廷锡的一种类型的画风,蒋廷锡之画有设色和水墨写意两种。设色庄重内敛,水墨则有逸笔写生之趣和放逸灵动之态。如果将这两种说法结合,便可以更加全面地了解到蒋廷锡的绘画风格。
秦祖永《桐阴论画》中谈到:“(蒋廷锡)逸笔写生,颇有南田余韵,纯乎水墨,折枝窠石,以及兰竹小品,极有韵致,在青藤白阳之间。大约妍丽工致者,多系门徒所作。”他认为,蒋廷锡折枝、窠石、芝兰小品才是他的亲笔,而妍丽工致一路,则为其学生所作。同样持此观点的还有徐邦达先生。徐邦达在《古书画伪讹考辨》中说:“(蒋廷锡)工画花卉翎毛,大都出于他人代作,亲笔画水墨苍楚……其代笔又有仿恽寿平工笔一种和学郎世宁西洋画法的几种面貌,所见落‘臣’字款,几乎无一不是代笔。”在徐邦达看来,蒋廷锡亲笔画,应是水墨苍楚一路。而工笔和学西洋画法,几乎都是代笔。近年来的拍卖市场中,蒋廷锡“臣”字款作品和工笔设色一路风格往往在市场上表现颇佳。其原因也是因为这一种风格装饰性强,其技法皆在明处,大众容易接受。但若根据徐邦达等几位前辈的观点,蒋廷锡“水墨苍楚”、天趣生动的墨笔一路,才是蒋氏晚年最具代表性和最有价值的作品。其可观、可玩,是文人性和艺术性的完美结合。
正所谓“墨花游戏,如虢国夫人马上淡妆,以天趣胜”(恽寿平语),蒋廷锡墨花长卷,曾经瓶麓斋主人杨庆麟收藏,并著录于邵松年《古缘萃录》、徐邦达《历代流传书画作品编年表》、福开森、容庚《历代著录画目正续编》及温肇桐《中国画家丛书——蒋廷锡》等书之中,流传有绪,真迹无疑,其艺术价值当得到世人的充分认识。
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