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*0059 敦煌漠高窟唐人观世音造像 镜心 设色麻布

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拍品信息

作者 张大千(1899~1983) 尺寸 186×92cm
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 暂无
估价 RMB  18,000,000-27,000,000
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专场 荣名为宝 拍卖时间 2020-10-25
拍卖公司 荣宝斋(上海)拍卖有限公司已开通官网 拍卖会 九周年书画精品拍卖会
著录:《荣宝斋2006特刊》P22,中国美术出版总社,2006年9月。
钤印:大风堂、张爰之印、大千毫发、大风堂、老弃敦煌
款识:敦煌莫高窟唐人观世音菩萨。戊子(1948年)嘉平月漫写似听泉闲友供养。大千居士爰。
说明 说明:上款人“听泉”为川剧名家黄佩莲。

黄佩莲,字听泉,1908年生于成都牛王庙街。他8岁从艺,先习文武小生。15岁因换嗓,同业人劝他改学旦角,佩莲专诚拜名伶周慕莲为师。由于他扮相雅丽,嗓音甜润,悟性强,经勤学苦练数年,迅速成长,登上“悦来”茶园演出,并与康子林、肖楷成配戏,声誉鹊起。三十年代,应“胜利”和“百代”两家唱片公司之约,两次去上海录制了《北邹山》、《三祭江》、《访友》、《情探》、《斩子》、《和番》等30余张唱片。各地剧团纷纷赴蓉重金礼聘慕莲、佩莲师徒去献艺,“莲派”唱腔,冠绝一时,辉耀艺坛。黄佩莲少年失学,但他天资聪颖,虚心好学,常向蜀中文化名流请教。尤其是林山肤先生(前清内阁中书、四川省图书馆创办人)常给他讲解唱词、增删修饰,讲音韵字腔的抑扬顿挫。还多次题诗相勉,如观看黄佩莲演《北邝山》后题咏,盛赞其所饰魄妃的风情万种:君王新赐黄金铭,猎围救向郊山摆。马上红妆马骑看,至今洛浦凝霞彩。黄佩莲还用自己的积蓄,组建“蜀声川剧团”,为川剧事业作出贡献。四川“带江草堂”的创始人叫邹瑞麟,而自小喜爱诗文和川剧的邹瑞麟,结交了不少成都文艺界的名人。张大千、徐悲鸿、李劼人、华君武,川剧著名演员周慕莲、黄佩莲等都是带江草堂的座上客。
周慕莲(1900-1961),中国川剧演员,工花旦、青衣兼擅鬼狐旦。字瑶卿。四川成都人。13岁开始学艺并演出,拜陈明生为师,在永遇乐班演出。1920年加入三庆会,拜康子林为师,并从名旦杨素兰、名丑唐广体、名小生萧楷成、名鼓师唐德彝等精研艺术,青年时期即已蜚声艺坛。1931年,他还遍访京、津、沪、宁等地,以艺会友,并在上海向法籍牧师学过芭蕾舞,以丰富川剧的舞蹈。他的唱腔刚劲醇厚,婉转动听;表情细腻传神,脱俗创新,他善于博采众家之长,熔铸独自的风格,人称“周派”。中华人民共和国建立后,致力于川剧改革和培养青年演员。曾任重庆市川剧院院长,中国文学艺术界联合会全国委员会委员,中国戏剧家协会常务理事等职。

竞买本拍品,须办理特别竞投号牌。

1941年至1943年,张大千历时两年零七个月,对敦煌壁画进行临摹,共完成壁画摹作276幅,这是一批极其来之不易的宝贵财富,张大千为此付出了难以形容的物质和精神代价。
敦煌归来后,大千的绘画全面升华至一种新的境地。此后的十多年里,大千画了不少人物精品,他曾在1951年时得意地对人讲:“别的我不敢讲,但是我在敦煌临了那幺多壁画,我对佛和菩萨的手相,不论它是北魏、隋唐,还是初唐、盛唐、中唐、晚唐以及宋代、西夏,我是一见便识,而且可以立刻示范,你叫我画一双盛唐的手,我决不会拿北魏或宋初的手相来充数,两年多的功夫没有白费哟!”
《敦煌漠高窟唐人观世音造像》作于1948年12月,画面人物栩栩如生,神态安详。从线条上看,该画线条和谐且刚劲有力,劲秀绝伦。画人物、佛像,最重要的是线条,只有书画皆精的人,才能将线条勾画的如此精妙。大千诗、书、画皆长的功夫,以及在敦煌的实际体验和临摹,使他的线条运用更为成熟,更有张力。从设色上看,相当讲究。张大千专门购买了从西藏运来的石青、石绿、朱砂等矿物质颜料,用来临摹敦煌壁画,力求与敦煌壁画的原貌保持一致。大千在总结敦煌壁画对画坛的影响时提到:“我们试看敦煌壁画,不管是哪一朝代,哪一派画风,但他们总是用重颜料,即是矿物质原料,而不用植物性的颜料。他们认为这是垂之久远要经过若干千年的东西,所以对于设色绝不草率。并且上色还不止一次,必定在二、三次以上,这才使画的颜色,厚上加厚,美上加美……”该画色泽鲜亮,富丽堂皇,卓显唐代的昌盛。从人物形象上看,唐人观世音菩萨体态丰满,配饰和衣着轻盈华丽,神态安详。这又是和唐朝的昌盛息息相关。在敦煌壁画里,唐朝的人物和北魏的清瘦之相形成鲜明对比,由此可见,太平盛世让人们生活富足,安居乐业。该画给人一种太平、安乐之感。
常言道:观观音法相,闻闻思法门,人们喜欢观音,常拜观音画像,是因为看到观音像,即能生出庄严清净欢喜心,心心相应菩提心。
四川省博物馆所藏张大千《敦煌莫高窟唐人观世音菩萨像》为此件作品稿本,同为布面材料。张大千有关临摹敦煌壁画的心得体会中曾说过“很多人不了解,怎么样临摹敦煌的壁画,确有相当的困难要逐步克服。先以工具来说,纸绢没有如此大的,番僧去主要在为我准备画布,最大幅的壁画,就有十二丈六尺之巨,制作画布除了拼缝之外,钉在木框上,涂抹胶粉三次,再用大石打磨七次,画布光滑才能下笔。”
张大千从敦煌归来,根据画稿反复创作,并将得意之作赠予好友。佳士得香港所拍卖作品《敦煌莫高窟初唐画大士像》为张大千画赠其好友简经伦,与此件作品同创作于1948年。
此作品上款人“听泉”为川剧名角黄佩莲。拜著名川剧演员周慕莲为师。周慕莲(1900~1961) 中国川剧演员,工花旦、青衣兼擅鬼狐旦。他的唱腔刚劲醇厚,婉转动听;表情细腻传神,脱俗创新,他善于博采众家之长,熔铸独自的风格,人称“周派”。由于黄佩莲扮相雅丽,嗓音甜润,悟性强,经勤学苦练数年,迅速成长,登上“悦来”茶园演出,并与康子林、肖楷成配戏,声誉鹊起。
大千一生对川剧情感深厚,张大千的童年时代正是四川省内川剧盛行的时代。张大千在少年时期就十分酷爱歌舞曲艺,在众多艺术中,川剧对张大千的影响最大。四川“带江草堂”的创始人叫邹瑞麟,而自小喜爱诗文和川剧的邹瑞麟,结交了不少成都文艺界的名人。张大千、徐悲鸿、李劼人、华君武,川剧著名演员周慕莲、黄佩莲等都是带江草堂的座上客。
张大千曾在给谢稚柳的信件中提到过,自己的朋友刘君素及其兄同捧黄佩莲一事,可见张大千与黄佩莲也颇为熟悉。此件作品为张大千画赠予黄佩莲,作为两位业内大师的交往力证,使得此件作品更有收藏价值。
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